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為期4天的香港巴塞爾藝術博覽會于5月26日在香港會展中心閉幕，始於2008年的香港藝術博覽會自此正式改頭換面。讓人藏家高興的是，香港並沒有令人失望。
四個單元科學劃分參展畫廊
巴塞爾藝術博覽會是公認的當今世界上最高水準的藝術博覽會，被譽為“世界藝博會之冠”，並以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術市場的“晴雨錶”。今年，巴塞爾正式冠名香港藝術博覽會，香港巴塞爾為藏家提供了異彩紛呈的國際藝術盛宴。
兩層展廳匯聚超過245間世界頂級畫廊，這些畫廊帶來超過3000名來自亞洲和西方的藝壇新星和20世紀早期藝術大師的作品。本次博覽會共吸引了超過6萬名來賓入場，大會也舉辦了一系列公眾活動，包括首次於亞洲舉行大受歡迎的“與巴塞爾藝術展對話”及“沙龍漫談”。
不同於瑞士巴塞爾，香港巴塞爾沒有按照畫廊的知名度劃分場地，四個單元包括畫廊薈萃、亞洲視野、藝術探新和藝聚空間，以其特色和帶來的作品進行劃分，展場設計層次分明。畫廊薈萃為主單元，誠品、高古軒、貝浩登、常青等知名畫廊均在其中，歐洲和美洲的十大畫廊也首次齊聚香港。去年的香港藝博會專門開闢了香港畫廊單元，而此次香港巴塞爾將多數亞洲畫廊放在了亞洲視野中，很多畫廊都是在大展位出現，彰顯了亞洲畫廊的重要性。北京長征空間去年參加了邁阿密海灘巴塞爾博覽會，今年參加了香港巴塞爾，長征空間負責人盧傑表示，畫廊多參加國際博覽會是將本國優秀藝術家推向國際的重要手段。目前正在世界藝術舞臺崛起的印度畫廊有近10家參加了展覽，他們的參展作品以當地藝術家為主，頗具地域特色。
畫廊作品注重亞洲藏家口味
很多外國畫廊會將比較受亞洲藏家歡迎的作品帶到香港。紐約勒隆畫廊帶來林天苗的裝置，而林天苗也同時擔任畫廊展位的策展人。勒隆畫廊負責人表示，林天苗是目前在國際舞臺上非常活躍的中國藝術家，他認為將林天苗的作品帶到中國會很受到藏家的歡迎。該作品也在畫廊的期待中順利成交。
美國一家畫廊帶來大量的安迪沃霍爾的作品，其中一幅兩米高的作品售價600萬美元以上。畫廊負責人表示，他們畫廊有畢加索等諸多藝術家的作品，因為安迪沃霍爾最近正在亞洲做巡展，帶來他的作品將更容易被藏家認可。
除了帶來受到亞洲藏家歡迎的作品，很多國際畫廊也將此次博覽會當成一次試水，在博覽會後一些畫廊也將展開亞洲佈局，因此除了銷售成績，畫廊也很注重通過博覽會展現策展方式。策展人顧振清對紐約303畫廊整體的策展思路很是讚賞，而這些西方當代藝術則為亞洲買家提供了一個新課題，如果藏家沒有全面的美術史知識，是很難欣賞這些藝術品的。
作品銷量十萬美元左右受歡迎
22日預展當日，日本藝術家草間彌生1988年的作品《火焰人生》已經被亞洲藏家以200萬美元收入囊中。在當天賣出的13件藝術品中，亞洲藏家和收藏機構是主力軍，紐約Hauser&Wirth畫廊帶來的張恩利作品22日被亞洲買家以14萬美元買走，當記者于24日再次來到該畫廊時，畫廊內很多作品都已經與22日不同。畫廊負責人表示，張恩利作品共帶來四幅，均已被訂購，而帶來的其他作品也已被買家訂購，所以展覽現場會和以前不一樣。除了這家紐約畫廊，很多畫廊已經與預展首日的佈置完全不同，如果不看展位號碼很難確認是否是同一間畫廊。
香港巴塞爾組委會每日發佈的部分畫廊銷售報告顯示，每日均有百萬美元以上的作品成交，但是成交量更多的價格區間在百萬美元以內，尤其以10萬美元左右價位的藝術品居多。從參展畫廊帶來的作品來看，有些藝術家重復率比較高，比如張恩利、奈良美智、吳山專、封塔納等，扎堆出現也説明藝術家作品在市場中的冷熱程度。
■觀點
>>策展人顧振清：很多新買家面孔出現
即使是經常出現在博覽會的顧振清，在香港巴塞爾也遇到很多陌生面孔。在22日的預展中，那些陌生的西方大買家頗為活躍，而顧振清熟悉的亞洲參與者顯然已經不是主流。
紐約的十大畫廊帶來的作品讓顧振清印象深刻，紐約畫廊帶了很多著名當代藝術家的作品，比如裏希特的複製版畫。顧振清建議，現在亞洲的購買力在逐步增強，應該將更多的原作帶到亞洲。
>>央美美術館館長王璜生：中國水墨文化轉譯難
在展出的作品中，中國藝術家多以油畫、裝置的作品出現，水墨偏少，秦風的巨幅水墨公共項目在L3展廳頂棚垂下，邱志傑的水墨作品也有參展。王璜生認為，今年中國水墨在國際舞臺比較活躍，但是要真正得到不同文化背景的人的認同，還存在文化轉譯的問題。
今年蘇富比、佳士得都開始進行中國當代水墨的展覽和拍賣，王璜生覺得這些活動的嘗試性更強，重視目前還談不上。
>>藝術家許江：更多架上繪畫作品加入
許江此次帶著葵園系列參加香港巴塞爾，對於這次在博覽會中看到的大量繪畫作品，他感到很開心。從參展情況來看，香港巴塞爾的繪畫作品接近50%，這也是香港巴塞爾的一大特色。
許江很看好青年當代藝術家的作品，但是，他認為中國藝術家體系不能僅以西方人的角度為標準，應該從關注本土的角度出發，這樣中國的當代藝術才能在國際上站穩腳跟。
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