| 走進深圳文化産權交易所（下稱“文交所”）一樓大廳，“文化對接資本，交易提升價值”的標語赫然在目。在三樓展廳，深圳文交所正舉辦一場為期一個月的《青年藝術家創業計劃》畫展。
深圳文交所曾是全國文交所亂象叢生中的主角之一，上述畫展是它走出份額交易風波後試圖吸引投資者回歸的一個動作。
2011年前後，各地文化産權交易所瘋狂生長，交易規則遭到極度破壞。《第一財經日報》曾報道過深圳文交所的藝術品份額交易停牌長達9個月，數百名投資人資金被凍結。
當年底，國務院祭出38號文，全國交易所份額化交易停止。經過一年多的沉寂蟄伏，主要文交所又開始動作，圍繞藝術品、版權和影視等紛紛探索新的業務模式，重塑公信力。
但業內人士認為目前各地文交所在創新上並無突出的亮點，並且當前文交所總量仍然極大過剩，在摸索求生存的過程中，絕大多數可能會黯然退場。
中央財經大學文化創意研究院執行院長魏鵬舉告訴本報記者，文交所的發展將會經歷一個長期洗牌的過程，將來全國最多可以容納2~3家比較活躍的文交所。
文交所數量銳減
2011年，以天津文交所為首的藝術品“股票”上線交易以來，掛牌藝術品份額價格飆出天價，創下1元暴漲到17元的神話，交易規則也朝令夕改，甚至暫停開戶。而鄭州文交所首批發售的3隻藝術品中就有2隻涉嫌違法從事文物經營。
文交所的各種不規範使得投資者信心受到嚴重打擊。 一位接近深圳文交所的人士表示，雖然深圳文交所持續到去年的那場資金凍結風波已經平息，投資者的資金已經退還，但還是有很多機構會員退出了。“後來雖然吸引了一些回歸，但數量與之前仍無法相比。”
外界認為，政策不明朗和藝術品份額化交易缺少明確的國家部門監管是引發亂象的主要原因。
2011年11月和次年7月，國務院先後出臺文件，對文交所交易模式進行界定，叫停了文交所的份額交易。
深圳文交所資深交易商、深圳天祿琳瑯策劃公司董事長葉強説，如今全國文交所數量已經從七八十個縮減為每省1~2個，文交所在資格和資質方面也塵埃落定。
2012年10月，18個省、市、自治區的26家文化産權交易平臺機構成立了第一個全國性文化産權交易行業自律組織，即全國文化産權交易共同市場。共同市場秘書長彭中天表示，目標是逐步實現統一的交易模式、規則和收費標準等。
看好藝術品銀行業務
整頓之前，份額交易幾乎是文交所留下的唯一印象。這一主營業務停止後，各地文交所紛紛沉寂下來，自尋出路。
作為兩大國家級文化産權交易平臺之一，深圳文交所今年著重推出五大業務： 實現文化國有産權﹑文化企業上市孵化﹑文化版權﹑藝術品銀行與文化産業基金一站式創新服務五類交易的突破和創新。
深圳文交所董事王平表示，這五大業務是深圳文交所特有的，雖然一直存在，但今年要真正把它們做起來。
其中，葉強看好藝術品銀行業務。他認為，國家指定的文化業務和版權業務是形象工程，以後有沒有業務很難説。而文交所一定得有市場化的業務，其中一個應是藝術品。
彭中天也持相同觀點。他説，文化資源多數在民間，國家並不掌握多少文化資源，即便掌握，也不能交易，如博物館中的作品。
深圳文交所今年準備啟動的藝術品銀行業務旨在為客戶提供財富管理，客戶買完藝術品之後可以繼續存放，等5~10年升值後，再通過該平臺賣出。
上述畫展歸屬的青年藝術家創業計劃（YAEP）是深圳文交所啟動藝術品銀行業務的一個切入口。 葉強是YAEP的發起人之一。他表示，文交所雖然可以做藝術品、做影視等，但很難獲得行業的認同。就拿藝術品來説，文交所很難做得過拍賣行，因為沒有大客戶，頂尖的藝術品不會到文交所來交易。所以，當前需要做出一個漂亮的案例，別人才會主動找你。
上述接近深圳文交所的人士説， 通過《青年藝術家創業計劃》，一些個人投資者也在慢慢回籠，因為購買門檻低，單幅畫最低標價才5000元。該畫展畫作標價在5000元~25萬元，均價在3萬元左右。
但是魏鵬舉認為，藝術品銀行業務除了注重藝術品的儲存，也應推動其流通。他認可台灣的模式。
在台灣，由政府相關部門購買民間具有潛力而尚未有高知名度的視覺藝術品，之後出租給海外辦事單位、公共部門和私人企業等，賺取的租金再支付藝術銀行運作成本。
另一位接近深圳文交所的人士表示，台灣模式是動用政府部門的錢，是建立在國企和政府部門的關係達到一定高度的基礎之上。
各地探索業務創新
深圳文交所被認為最早放棄份額交易，之後，其他文交所紛紛效倣，開展清理整頓工作。
今年1月，天津文交所最後一個拿出整頓方案。該方案並未效倣深圳文交所退還投資者的資金，而是明確，藝術品份額將通過協議轉讓的方式流通轉讓，最終將通過要約收購、競拍等方式退市。
魏鵬舉表示，國家主要整頓的是藝術品份額類證券化交易，目前多數已經停止。儘管天津文交所尚未停止已經上市的類證券化交易，但已經不活躍了。
他還認為，天津文交所沒有採取退市的方式，是因為騎虎難下，藝術品價格泡沫太大，如果退市無法補貼投資人。
之後，天津文交所開始在業務上有所動作。4月，天津文交所推出今年首個大展——首批具有收藏潛力中青年書畫家精品展暨津門近代名家書畫精品展。
其他文交所也在緊鑼密鼓，如：南方文交所在搭建專業細分的平臺，如古玩、字畫、玉石等，北京東方雍和國際版權交易中心則圍繞版權做産品設計。
福建海峽文化産權交易所則被認為是殺出的“黑馬”。據報道，在去年3月全國藝術品市場整體低迷時，其主辦的藝術品交流會累計交易額高達530萬元。
跟深圳及其他地區的文交所相比，作為兩大國家級文化産權交易平臺之一的上海文交所顯然要安靜得多。其內部人士表示，業務模式仍在探索之中，接下來會對接上海電影節和各類展會。
針對各地文交所的努力，彭中天認為，部分文交所的業務量是由於拍賣藝術品，這雖然解決了生存問題，但不屬於創新業務，並不能起到示範作用。“文交所如果僅僅限于藝術品實物交易是做不大的，圍繞衍生和版權功能等來做才是王道。”
魏鵬舉則認為，做版權交易的話國內大環境不成熟，非上市文化企業的股權交易﹑非物質文化遺産的智慧財産權和投資等倒可以嘗試。“各地文交所現在還主要聚焦于藝術品，雖然藝術品交易市場成熟，商業模式清楚，但這只是文化領域非常狹小的一部分。”
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