“新水墨”的發展，從學術脈絡上來看，是在“八五新潮”的影響下，由文藝到美術，中國當代藝術在新形勢下的新探索逐漸興起，越來越多的藝術家開始嘗試對傳統水墨這種語言與表現形式進行當代性的探索。我更願意將從實驗水墨到學院派的探索，再到“新水墨”的興起歸結為“中國畫當代藝術”這一概念，可以説，這是中國畫藝術發展中的一種新觀念，是水墨生態發展的重要形態之一。
“新水墨”強調的是兩方面的價值??中國畫的當代性理念與筆墨意識。在藝術界已經出現了一些比較有典型意義的畫家，“新水墨”的群體和學術脈絡也逐漸清晰起來，這個群體越來越受到關注，學術價值逐漸受到肯定，在這一態勢下，新水墨才會在藝術品市場中出現聚焦現象。
為什麼在2012年下半年的關注度會如此之高，原因主要集中在兩方面：一是市場進程發展的結果。中國藝術品市場的發展進程有它自身的規律存在，繪畫藝術版塊的每一輪行情的到來，首先會關注古代藝術，其次是近現代藝術再次是當代藝術。2009年以來，新一輪的進程開始推進，到了2011年的下半年至2012年的上半年，正是在世藝術家的市場價值成長期，但由於經濟形勢的影響，當代藝術版塊和青年藝術家版塊在此時的市場表現並沒有達到預期的效果，進入市場的藏家對藝術品的需求還是存在的，這就迫使市場去重新尋找新的經典。在沿著中國繪畫的脈絡中，“新水墨”當仁不讓的成為了受人關注的焦點，這種關注會在2013年持續升溫。這可以看做是藝術市場自身的一種補充性價格增長行為，這種市場行為，是建立在有消費的需求的基礎上，中國畫當代藝術作品就順勢而為進入市場，是一種市場建構的健康性力量；二是從投資收藏的文化背景來看，以前所謂的當代藝術，在市場發展的初期階段，市場本身有很強的外資背景。改革開放以來市場中所出現的大量當代藝術，其市場定價的話語權可以説很多並不在本土市場，雖然最終的消費市場在本土。這大多是由於市場發育的一開始階段，對於當代藝術版塊市場，本土收藏家或資本所佔的分量不大，市場定價權容易被先入為主。而今天，隨著中國藝術品市場規模的拓展，中國藏家群體已經逐漸成長起來，他們已經在世界範圍內具有超強的購買能力，再加上本土藝術品市場資本規模不斷膨脹，中國藏家及其市場對中國藝術品市場具有越來越強的話語權。在這樣的大背景下，像“新水墨”藝術這樣的中國畫當代藝術，由於植根于中國傳統文化的大背景之中，在收藏的文化情感上有很強的文化認同感。雖然是藝術本身具有當代性的觀念，但它存在著強烈的筆墨意識，契合了投資者及藏家的情感需求，容易在本土收藏家身上取得市場認同的支撐點。所以以“新水墨”為代表的中國畫當代藝術，在中國投資市場及收藏家的文化意識不斷崛起的情況下，更容易受到關注。但同時，我們還要防止在市場結構調整的過程中，利益團體不顧中國畫當代藝術發展的內在市場規律，一味地不顧現實狀況，炒作熱點，不客觀地拉高市場價格，從中牟取暴利。
面對市場的高度關注，需要強調的是以“新水墨”為代表的中國畫當代藝術的發展，要尤其關注其中所包含的當代性意識問題，現在有一種不好的趨勢，就是有很多藝術家越來越注重在形式上的出位，而不是繪畫藝術語言、內涵與本體內核上的創新，出現了不少以中國畫當代藝術為幌子的“行貨”與獵奇之作。我們講，所謂藝術的當代性是一個很嚴肅的概念，中國畫當代藝術的出現更是如此，它的背景是文化自覺意識與市場本土意識復興、交叉與融合的結果。無論從觀念到水墨也好，還是從水墨到觀念也好，無論哪一種水墨發展方式，它的最終的目的就是當代性與水墨意識的高度融合，最終體現與闡釋的是中國文化精神。以新水墨為代表的中國畫當代藝術，並不是水墨藝術的大雜燴，更不是水墨形式的狂歡，我們應該看到的是，它是水墨文化與水墨精神復興的序曲。所以，我們在對以“新水墨”為代表的中國畫當代藝術的市場價值評判過程中，更應特別關注這一點。
