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局事帖 曾鞏
“二級市場?你指的是什麼? ”在2013年春拍蠢蠢欲動之際，我們拿書法二級市場的話題去詢問書法家，竟得到這樣的答案。不能説他孤陋寡聞，只能説書法界對二級市場的主體——拍賣的形式實在陌生。明清時期形成的書法市場，在上世紀50年代禁絕“經濟賬”之後又過半個世紀，還是和拍賣行業若即若離。中國畫、油畫和當代藝術在拍賣市場日漸受到關注和追捧，而中國文化精髓的代表——書法，卻一直不溫不火，難見聲色。最頂級的中國畫大家的作品與最頂級的書法家的書法作品價格相去甚遠，而且兼擅書畫的創作者，其書法作品的價格也難以望中國畫價之項背。“佳書不如孬畫” ，使得兩年前中國書協和匡時拍賣合作的當代著名書法家作品專場成為重要書法機構涉足拍賣行業的少數成功案例。由於成交價和成交率的雙低，各大拍賣公司也在取消只佔整個大拍數量的百分之幾的書法專場，有的只保留了明清及民國書法的專題。
為何書法界無意試水拍賣行業?“這個問題有難度”中國書協主席張海回答道。書法家的答案，指涉出這個問題並不僅僅與市場有關。
當有一根準繩
“目前市場亂象叢生，市場基礎還很薄弱，我都不願意進入市場。 ”中國書協副主席言恭達認為，市場不規範、認識偏頗和審美錯位的現象，是書法在市場中未能如其他視覺藝術門類一般“如魚得水”的癥結所在。當代書家進入拍賣市場的主要有劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石、王鏞等幾位，其他中青年書家偶然有，也是寥若晨星。與當代中國畫、油畫動輒百萬元、千萬元的成交價相比，他們的書法價格簡直不可同日而語——最高不過幾十萬元，最低的只有幾千元。二級市場缺失的窘狀，很大程度上與一級市場的混亂有關。
混亂而有活力，這簡直是書法一級市場的關鍵詞：通過筆會和畫廊購買，交易不規範，充斥贗品，缺乏監督的私下交易和網上交易成為書法市場的主流，説明書法的拍賣市場有待開發和規範。有人甚至批評，當代書法尚不堅實的一級市場，就是一個禮品市場——有送無賣，有賣無價，有價無市。
當代自有當代的難度。“林散之、啟功……那是蓋棺定論了的;而當代中青年書法家，能達到業界一致認可的程度——不論是藝術上還是市場上的考量，都是比較困難的。作品是好是差，需要專業的評論，而現在我們評定書法的藝術水準也沒有一定之規。 ”中國書協理事徐利明説。
“書法是雅文化，但也是通俗的文藝形態，現在社會認可度還是比較高的，而書法家還沒有普遍認識到這一點。目前各種身份的人——以官位、名望、年齡的優勢獲得書法藝術市場認可的不在少數這種炒作使一些水準一般的作品進入書法的流通市場，精品市場卻難以形成。 ”言恭達認為，終端市場最為需要的是作品審美含量的飽滿程度，還是要以時間為尺規來培育經典和發現經典。
以地位、名氣、歷史久遠端度來評判書法作品的經濟價值乃至社會價值，是書法界長久以來的積習與弊病;官本位思想、過早張揚個性、追求狂怪風格、脫離基本審美趨向，亦是書法發展的軟肋。言恭達認為，從根本上書法界應當鼓勵書法家，嚴守品質關，培育精品意識，“應當有一根準繩——給予社會的作品，是經得住社會和時代考驗的作品” 。徐利明亦認為，書法事業和産業的發展，需要我們認真思考書法經紀人制度的構建和確立，“美術市場仲介機構的建設和發展表明，仲介和經紀人的角色有著分工明確、職責清晰的優勢，在藝術代理方面對市場起到規範作用” 。他表示，隨著中國藝術市場向縱深發展，書法市場也會吸引更多機構和第三方代理人加入其中。
市場助力提高審美品位
“市場問題的根本，還是藝術的問題。 ”張海認為，書法市場成功與否，關鍵在於作品的品質，明清和民國名家能在市場上佔據一席之地的原因，在於其“名”的“真”與“精”。張海説：“吳昌碩、曾熙、何紹基、沈曾植、沈尹默、于右任、梁啟超等名家作品，以及古代書家在拍賣市場上屢創紀錄，皆由於是名家精品，有好的藝術品質和作品品相。書法和其他拍品不同，並不是百貨百客的。 ”徐利明亦指出，古代精品和民國大家有歷史積澱，社會認可度高，這也是王羲之、曾鞏、齊白石、黃庭堅的書法作品和南長街54號藏梁氏重要檔案取得創紀錄的拍賣成績的根本原因所在。
“市場並不是我們關注的唯一話題，關鍵是我們要認清什麼是好的作品、我們與近代優秀作品之間的差距在哪。這些由市場衍生出來的問題，可以幫助我們當代書法家進一步厘清創作觀念。 ”言恭達説。書法創作的繁榮與書法市場的構建並沒有特別必然的聯繫，但張海等書法家認為，構成對古代書法精品和老一輩書法名家作品的書法消費的繁榮，有助於提高全民族文化的審美品位，亦可間接推動當代書法創作水準的全面提高。
“這是一個全面的系統工程。 ”言恭達説，當代書法亟須建構一個更具開放性、前瞻性、學術性、系統性的藝術生態系統，中國書法的健康推進，離不開藝術的支撐和學術的探索。正如張海所言，現代文化的特點是經濟與藝術的共存共榮，而非各行其道，“多元社會中，書法二級市場的問題只是一個現象，問題的實質在於，我們能不能切切實實加強藝術的功力” 。
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