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資金匱乏內力欠缺 美術館面臨重重考驗
“最近幾年，要借到好的外國作品已經越來越難了，而且越發感到力不從心。”即使身為中國美術館界的龍頭老大，中國美術館館長范迪安在談到借展時也常常無可奈何。“西方很多博物館有一種錯誤的認識，他們以為中國的事業單位很有錢，會要很高的借展費。以前我們在館際交流上比較對等，但現在對等有點困難。”范迪安説，“從去年開始，中國美術館與梵谷博物館和一些名家博物館都進行了交流，他們都有意願將藏品拿到中國展出，但是他們把展覽看成是一種市場機會，這使得我們這些公立美術館比較困難。”
除了“吸金”外，中國靈活的展覽機制和較好調度的臨時性展覽空間也吸引著外國同行。同時，中國各省市逐漸興起的美術館建設熱潮和相對完善的硬體設施，也為這些作品的展出提供了保障。
“現在的問題是，我們常常只是被動地接受展覽，還沒有主動走出去策劃展覽，這不僅是資金問題，還有學術眼光的問題。”中央美術學院美術館館長王璜生對《美術文化週刊》表示，國外美術館的操作程式，一般是策劃團隊在獲得某種線索或判斷後才推出或引進展覽，他們沒有“國界”的概念，通常會在全球範圍內尋找作品，這一點值得中國同行學習。
“我們在接觸外國展覽時，往往會首先判斷哪些作品好展出，哪些作品不能展，哪些東西可以説，哪些東西不能説……如此種種，都是比較被動地接收。”王璜生説，“對於一個展覽的策劃，我們應該首先判斷什麼對中國當下的美術創作、美術史研究有益，再決定引進哪些藝術家的作品，進而判斷它們與中國現實之間的關係、對中國現實産生的影響等，如此再來展開對藝術的研究、呈現和理論表述。但中國目前的展覽卻不是這樣。中國美術館界普遍存在學術主張和學術判斷薄弱，學術研究和策展能力不足。”
雖然每個來華的藝術展都會引發不同程度的爭論和評價，也常常褒貶不一，但仍有一些經驗可供借鑒。中華世紀壇世界藝術館自2006年開館至今，策劃的一系列外國藝術展令人印象深刻。談及經驗，王立梅説，其展覽規劃常常注重三點，即突出主題、相互呼應、合理搭配。“作為一個年輕而沒有收藏的博物館，世界藝術館不具備以藏品形成特色的條件，所辦的展覽因為沒有收藏基礎的支撐而會顯得支離、零散。為了培育個性和特色，保持鮮活的生命力，我們在展覽的整體規劃中，特別注意將一些臨時展覽、特別展覽進行有意識的呼應和組合。比如前後推出的‘義大利文藝復興藝術’‘從莫奈到畢加索’和‘古典與唯美’三個展覽，基本將西方藝術史中最重要歷史時期的大體脈絡呈現給了觀眾。”
王立梅説，就引進項目而言，國外許多博物館和文化機構都表現了較大的熱情，交流不存在障礙，但會遇到一些困難。她呼籲：“我們需要有一個更為寬鬆的政策環境，需要政府和社會的積極支援和幫助，需要同行間的協調。比如建立政府擔保機制，這可免去大型高檔項目的鉅額保險費用，這在有的發達國家已經推行。而借展費也需要同行間多加協調，否則容易將文化交流的公益事業推向純市場化運作，無形中抬高引進成本。此外，社會贊助文化事業的優惠政策也需要真正落實，使更多有社會責任的企業家能自覺樂意地支援文化事業。”
楊衛也建議，國內藝術機構可做一些小的文化交流項目，與其把大量資金集中在一次使用，不如分散開來進行一些小規模、有特色的展覽，把藝術欣賞日常化，這更符合美術館、博物館的職責和功能。
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