| 近日，全球著名藝術市場資訊公司Art Price與AMMA雅昌藝術市場監測中心發佈了2012年全球藝術市場研究報告——《2012年度藝術市場報告：東方與西方的對話》。自從中國2010年首度問鼎全球藝術品拍賣市場的龍頭位置以來，2012年又憑藉41.3%的全球市場份額成為全球第一個連續三年保持這一地位的市場。
投資主導的中國市場
報告顯示，2012年全球藝術品市場成交總額達到122億美元，其中去年中國藝術品市場達到了50億美元的規模。這一新興市場由保利及嘉德拍賣行為主導，兩家龍頭拍賣行一起完成了2012年中國藝術品拍賣市場成交金額的20.76%，達到10億多美元。
但同時，中國購買藝術品多以投資為目的，這一現象與世界其他地區相比尤為明顯。許多在藝術界和評論界眼中尚未成氣候的作品也受到中國市場的青睞。西方市場也有對藝術品的投機行為，尤其是對高端的當代藝術作品，但是比起單純的投機行為，純粹出於收藏的購買行為依然是西方市場的主導。西方市場中80%左右的成交作品價格低於5000美元，這一價格門檻基本反映出買家用於收藏的興趣導向，而非將藝術品視為金融資産，因此，歐美售出的作品比中國也多了兩倍。
2013年面臨考驗
在調整中度過的2012年，可以説是中國拍賣行市場黃金期的最後一年。近幾年作為中國市場推力的部分因素已經顯現出負面效應。報告指出，面對經濟放緩、投資撤離、市場容量過度透支以及近期作品所有者對市場前景的懷疑態度等因素將使得作品投放拍賣更加保守。
接下來將面臨的是高端市場的削弱、拍賣收入大量縮減以及不斷降低的最低估價等考驗，北京作為中國藝術品拍賣的重心，市場同樣顯現出三年以來的首次後退，回到2009年的表現。
此外，報告還預期，2013年是平穩的一年，觸底後的行業在下半年或有望復蘇。
中西方投資收藏新熱點
放眼國際市場，身價最高的藝術家往往來自美國和英國，這與全球領先的藝術品拍賣市場相一致。報告指出，現代、戰後和當代藝術作品無疑是投機性最強和回報率最高的作品，其中，現代藝術傑作的稀缺性、最優秀當代藝術家的經典，以及投機因素是導致現代和當代藝術品強勢地位發生逆轉的原因。隨著早期藝術大師作品逐步減少，當代藝術品的市場地位正日益提高。
另外，值得注意的是，在國際市場上，2012年最昂貴的作品出自抽象藝術家馬克·羅科斯之手，在2012年5月8日的紐約佳士得拍賣上，《橙、紅、黃》以8688萬美元(約5.47億人民幣)的價格成交，這也是戰後藝術品在西方國家創下的最高拍賣紀錄。
報告認為，美國本土50年代明星藝術家的作品有著高檔價位，如今，抽象表現主義、波普藝術的名家作品有時甚至比畢加索的作品價位更高。
而在國內，中國近現代書畫相對古代書畫存世量多、流動量高和市場認同度高，近幾年成為市場追逐的熱點。雖然一般認為近現代書畫由於高價的攀比和放大效應，已經進入一個持平發展的高原階段，但報告認為，在可以預料的未來，近現代書畫將依然是中國純藝術市場中的主導性板塊，差別僅在於不同的流派以及不同的藝術家陸續呈現新的成交記錄。
此外，報告認為，市場調整過程中新的探索和實驗應該落在當代實驗水墨和青年藝術家身上。當代水墨經過連續幾年的積累已經形成一個藝術家梯隊，前有早期大師級別的當代水墨藝術家奠定當代水墨的地位，後有中堅級別的藝術家不斷拓展，其中還包括不少旅外藝術家借由水墨在當代藝術語境下獲得的海外認同。隨著新舊風格和審美趣味的變化，以及青年藝術家市場的開拓，許多青年藝術家作品已經成為新一輪投資收藏的熱點。
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