| 第一輪藝術品牛市之後市場調整了8年，第二輪牛市後調整了4年，時間縮短一半。第三輪行情之後，市場調整時間如果再縮短一半的話，新的牛市最快將在2013年下半年啟動。
股市風雲變幻，難以捉摸，房地産市場遭受打壓，顯然難尋投資機會。與前兩者並列作為世界三大投資門類之一的藝術品，在經歷2011年的火爆和2012年的調整之後，2013年是否會迎來轉機呢？種種跡象顯示，“抄底”的時機也許已經到了。巴菲特有一句投資名言：在他人貪婪的時候恐懼，在他人恐懼的時候貪婪。2013年的藝術品市場，我們莫非該拋棄恐懼，而選擇貪婪？
抄底理由一：狂熱退去 泡沫擠掉不少
2011年春拍，中國藝術品市場上演了瘋狂的一幕，讓人記憶猶新：
在中國嘉德春拍上，齊白石的作品《松柏高立圖。篆書四言聯》8800萬元起拍，落槌價3.7億元，加佣金成交價格達到4.255億元，刷新了中國近現代畫紀錄。整個嘉德春拍高潮疊起，“天價”頻出，讓人瞠目結舌：書畫、傢具、瓷器等拍賣品均拍出原本讓人不敢想的價格，明末黃花黎獨板圍子馬蹄足羅漢床從800萬元起拍，以3220萬元高價成交。2011年嘉德春拍總成交額達到了53.23億元，創造歷史。
不過，嘉德的紀錄沒保持多少天，就被保利拍賣改寫。北京保利2011春拍6月7日落槌，總成交額達到61.3億元。元代畫家王蒙的《稚川移居圖》在保利春季拍賣會上以4.025億元成交，成為當年春拍上最貴的古代書畫作品。
股市下跌，樓市不漲，各路資金爭搶恐後，瘋狂涌入藝術品市場，想分一杯羹。大量“外行資金”的進入，使2011年春拍讓不少行家跌破眼鏡：精品的價格被翻抬數倍不説，就連普通作品也得舉牌一二十次才能買下，可見拍賣競爭之激烈。
空前繁榮的背後，是空前的泡沫，當然也是空前的危機潛伏時期。
不少人在2011年高價買了東西，剛想轉手時，發現已經被套牢了。
經常泡在拍賣行的人有一個明顯的感覺：在拍賣會上買東西越來越容易，2011年春拍需要舉牌十幾下才能競拍成功，而進入2012年之後，也許一舉牌，東西就是你的了。
中國嘉德推出了“麗質華堂——陳麗華女士捐贈珠寶及複製清代宮廷家”，雖然有成龍現場助陣，但成交率只有15.38%，僅成交4件，而珠寶類更是尷尬出現零成交。
市場的低迷，從拍賣行的成交額也可窺見一斑。以中國拍賣風向標嘉德拍賣為例，2011年嘉德春拍總成交額達到了53.23億元，到了秋拍已經降低到38.58億元，2012年春拍更是降至20.6億元，2012秋拍總成交額僅為17.45億元，不到一年半之前的三分之一。其他各大拍賣行的情況，也與之類似。
拍賣會不景氣，畫廊的日子也不好過。專門經營當代書法的老劉，2011年賣出近200萬元當代書法作品，2012年臨近年底時卻只賣了五六十萬元。在西安經營一家畫廊的柯先生告訴我，經營名家的畫廊生意不佳，經營當代中青年藝術家作品的畫廊更是門可羅雀，舉步維艱。
北京永樂拍賣行總經理董軍承認，前幾年藝術品的價格相對虛高，市場下滑在預料之中，也是宏觀經濟緊縮在藝術品市場的體現。市場觀望情緒濃厚，投資者變得更加謹慎。
市場低迷，從一個側面也説明拍賣場上泡沫不斷被擠去，價格正在回歸理性。一些畫廊原來索價甚高，如今只要有藏家誠心購買，就主動降價。
抄底理由二：瘋狂過後 市場回歸合理
成交量減少只是拍賣的一個方面，價格回歸合理，才是投資者值得出手的更主要原因。不過，即便價格回落，不少藝術品仍然乏人問津。
在蘇富比[微網志]秋拍“亞洲當代藝術”專場，儘管整體估價較低，但153件作品僅成交111件，成交額為1.17億港元。而在2011年春季，成交額為6.1億港元。
業內人士表示，這場拍賣無論是成交額，還是成交率都比較糟糕，甚至比2008年時感覺還要差。
書畫價格回歸合理範疇，另一個重要標誌就是“億元書畫”在秋拍中風頭不再，天價書畫缺少人追捧。僅2010年，藝術品億元天價就拍出10多件，這一數字到了2011年繼續增加到35件。但是在2012年秋拍中，只有元代藝術家王振鵬《江山勝攬圖》在保利“古代書畫夜場”拍了8800萬元，加上佣金勉強過億。
高端藝術品萎靡不振，低價位的藝術品的日子同樣不好過。當代書法中的尖端藝術家由於潤格合理，受市場的影響最小，可是在中國當代書法“集散地”中國書法超市網上，2012年雖然開了很多新店，但多數生意不佳。該網站的拍賣區每月成交額在千萬元以上，但2012年下半年，不少藝術家的作品拍賣成交價明顯低於年初，降幅多在10%-20%。
藝術品價格的下跌，雖然不像股票那樣有數字可以對比，但業內人士比較一致的看法是，有些作品如果放在2011年春拍的話，價格會比現在高出百分之幾十。也就是説，現在買入藝術品的話，價格也許只有2011年春拍價格的七折八折。當然，一些當代藝術品也許折扣更多。
換而言之，現在如果出手買東西，肯定能以合理價位買到。
抄底理由三：著眼長線 價格很難再跌
那麼，藝術品的價格是不是還會再跌呢？
對此，業內有一定的爭議。不過，在我看來，短炒藝術品想賺錢還很困難，對於長線投資的藏家來説，2013年也許已經到了最好的出手時候了。
2012年秋拍有一個明顯的變化，低價起拍的作品越來越少，在拍賣會撿漏越來越不容易。而在此之前，拍賣會為了吸引更多的人來參與拍賣，起拍價往往故意定得比較低，而實際成交時，這個價格鐵定買不到。2012年春拍的慘澹，讓賣家和拍賣行不敢冒風險低價起拍，因此提高了起拍價。
另外，過去幾年藝術品市場的火爆，也刺激了賣家的心理預期。藏有佳作的家族在與拍賣行接洽時，已經不像以前那樣只有比較低的預期，願意交給拍賣行運作，如今他們的預期普遍變高了，拍賣行只能接受高起拍價。再者，如今更多的書畫作品由書畫投資群體提供，這些人多數在2010年之後購買，來價就高，如今再上拍，只能以更高的價格上拍。
山西一位收藏家在2011年春拍時，花300多萬元買下了兩件黃賓虹作品，他的心態就很典型：“反正東西是真的，放著就行。反正低於買的價格，我是肯定不會賣的。”實際上，黃賓虹的作品價格就跌了很多，當時150萬元只能買一件普通作品，如今已經能買到一件精品。
玩藝術品的人有一個共同心態，在高價買到作品之後，寧願長期“套”在手裏，也不願意低價出售。只要作品在手，他們就覺得“沒賠”。因此，藝術品的市場的價格波動與股票市場存在本質區別，在市場價跌了之後，很多人依然會堅持高價，但只是作品無法賣出去，失去了流動性。
因此，雖然市場不好了，但你也千萬別指望自己喜歡的藝術品，在價格上能買得更便宜。只要跌到差不多的時候，該出手時就出手。
抄底理由四：提前佈局 迎接新一輪牛市
在市場低迷之際，不少人都在討論：下一輪藝術品牛市會在什麼時候來臨？
不妨先看一下最近幾十年中國藝術品市場走過的三輪牛市。第一輪牛市的時間是1992年到1995年的春天，當時齊白石的普通作品漲到3-4萬元一尺，黃賓虹漲到2萬元一尺，比幾年之前平均漲了幾十倍。之後，藝術品市場陷入低迷，調整了8年之後，終於在2003年重新崛起。
從2003年開始，中國書畫市場迎來了第二輪牛市，頻頻出現千萬級別的藝術品。火爆的標誌就是黃賓虹和陸儼少的作品價格飛漲，齊白石一套《詩意山水冊頁》2003年秋拍拍出了1661萬元，而這件作品1998年在嘉德拍賣曾以195.5萬元成交，5年漲了10倍。從2003到2005年下半年，這輪牛市持續了3年，調整了4年。
2009年下半年到2011年上半年，是第三輪牛市。這個牛市行情最為火爆，出現了大量億元書畫。這輪行情離大家最近。
如果我們梳理其背後的牛熊邏輯，就能發現，第一輪牛市行情之後藝術品市場調整了8年，第二輪牛市之後調整了4年，比第一次時間縮短了一半。第三輪行情之後，藝術品市場調整多少時間，才能迎來第四輪牛市呢？如果按照前邊每次時間減半推算的話，這個時間應該是2年，最快2013年的下半年開始啟動牛市。如果保守點估計，這個時間在2年到3年的話，這個行情最慢到2014年年底也應該啟動了。
既然如此，何不在2013年進行佈局？
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