| 藝術品市場全球化已經不是個新現象了——從市場形成過程中可以尋覓到一些發展的結構軌跡：自17世紀開始，藝術品與藝術家的流通就在義大利悄然興起，之後形成了以巴黎-倫敦-阿姆斯特丹為軸心的發展版圖，但是一直在改變的卻是國際化貿易的不斷擴大化。市場在美國和歐洲的長期壟斷之後，藝術品交易的重心開始從地球的一端轉移到了另一端，儘管美國的霸主地位一直被認為是無可撼動的：2000年，美國佔據了全球藝術品市場50%的份額，但是10年後，市場份額縮水了一半。2011年，全球藝術品市場43%的交易額在亞洲地區實現，領先美國(23.6%)和英國(19.4%)。
暫時消失的巴黎
法國是全球化藝術品市場新分佈圖中最顯而易見的犧牲品。在長達幾個世紀的地位壟斷之後，法國逐漸從全球藝術品交易版圖中消失。1950年，巴黎幾乎獨佔了80%的藝術品市場;到了1990年，其市場份額仍然保持在40%;如今，巴黎僅分到了可憐的5%。雖然虎落平陽的局面難以挽回，但法國的藝術品市場仍然越挫越勇：有數據顯示，2011年，法國的藝術品拍賣界共實現23.8億歐元，較2010年增幅8.6%。通過密集的畫廊産業鏈以及積極推廣各種項目促進藝術産業發展的機構，法國始終保持著巨大的、吸引藏家的潛力。然而法國卻沒有太多能夠與美國和中國抗衡的國際化公司。競爭力薄弱的背後其實還有一系列的問題：管理制度與課稅嚴重影響了買賣雙方，導致很多藝術品流失海外，進而無法吸引國際藏家光顧法國市場。
野心勃勃的阿聯酋
2008年，迪拜成為中東地區第一大藝術品市場。它的崛起與其在阿聯酋盟國中良好的政治、經濟地位密不可分。作為阿拉伯世界的文化中心，它從阿聯酋各國中汲取了具有競爭力優勢的市場活力。2012年舉辦的迪拜藝博會共吸引了22,500位參觀者，不僅將迪拜打造成了中東地區的藝術品集散地，甚至還成為了所有新興藝術品市場的絕對代表。此外，阿布扎比市還吸引了多家國際頂級博物館(例如盧浮宮、古根海姆)及知名大學(如索邦大學、紐約大學)將此地作為提供教育、文化等國際交流的海外拓展。
根據Artprice的研究指出，卡達即將成為全球博物館産業的No.1。同時，研究報告中還透露，卡達王室正在將北美及歐洲的頂級藏品攬到懷裏，無論是通過雙方協議的方式，還是通過公開拍賣的途徑獲得。這無疑加速了他們征服藝術品市場的步伐，在全球博物館中為自己佔得一個永久席位，與歐美國家競爭當代藝術中心更是不在話下。值得注意的是，阿聯酋國家正通過收購戰略對很多名號響噹噹的拍賣行虎視眈眈。
保持統治地位的中國
2007年，中國將巴黎甩在身後，拿下全球藝術品市場的探花寶座。2010年，僅僅過去三年，中國就從第三名一舉奪魁，這股衝擊波無疑令全球藝術品市場為之震驚。
2010年，中國在全球藝術品拍賣成交額中霸佔了33%的市場份額，美國佔據30%，英國19%，而法國僅佔了5%。2011年，中國的市場份額躥升至41.4%，拍賣成交額更是達到了49%的空前增長幅度。
在美國的巴斯奎特、傑夫·昆斯、沃霍爾和普林斯領銜的全球十大作品熱銷藝術家中，中國藝術家佔據了其他四席。在十大當代藝術拍賣中心裏，5個亞洲重要城市入選，其中包括香港和上海;而北京僅次於紐約;其他活躍的亞洲國家為新加坡和印尼。
然而，從2012年下半年開始，中國的當代藝術品市場正經歷著增長節奏放緩。根據Art Tactic研究指出，這種情況有可能是暫時性的，各項指標可能會在2013上年恢復增長。儘管存在變數，但是中國億萬富翁的數量以每年20%的速度增長是不能忽視的，而且這將持續到2014年。中國保持著這種增長趨勢的時間或許會很長。
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