大芬美術産業協會會長欒立銀
藝術衍生品非常受市場青睞
由複製向原創、藝術衍生品多元發展
從低端行畫向高端原創轉型，是所有人的美好期許。數據顯示，大芬油畫村已經開始自覺不自覺地從單一的油畫加工産業向多元化産業方向發展。
問題是，轉向哪?怎麼轉?從做行畫起步的大芬油畫村因市場而生，也有著天然的市場敏銳度，在市場的感召之中和政府的號召之下，大芬油畫村或有計劃或自覺自發地開始往原創轉型，向更廣闊的産業鏈延伸。
再來看一組關於大芬的最新數據統計，目前大芬油畫村有1201家畫廊、工作室、工藝品及畫框、畫材等經營門店。而這些門店中從事油畫經營的有862家，從事國畫、書法創作和銷售的有94家，從事畫框、畫布、顏料等相關配套産品經營的有149家，從事工藝、雕刻、刺繡、裝飾、噴繪及書畫培訓的共有96家。大芬油畫村內文化産業從業人員人數約8000人，加上居住在周邊的從業人員已經超過15000人。數據本身已經顯示，大芬油畫村已經開始自覺不自覺地從單一的油畫加工産業向多元化産業方向發展，而且也有著優厚的人才資源優勢。
從低端行畫向高端原創轉型，是所有人的美好期許，但是否切合實際?又或者，是否必然只有轉到原創一個方向?還是有更多的可行路徑去嘗試?深圳大芬美術産業協會會長欒立銀對記者説，大芬油畫村除了向原創轉型，還應該向藝術和創意衍生品方向轉型。2012年12月，一直低調幹實業做外貿的欒立銀被推選為深圳大芬美術産業協會會長不過幾個月，他在12月深圳創意月的時候策劃主導了“大芬藝術衍生品創意展”。
“藝術改變生活，創意引領消費”，是欒立銀主辦此次展覽的主題。欒立銀説，大芬油畫村早期同其他行業一樣通過來樣加工，複製名畫，一步一個腳印地形成了全國乃至世界最大的油畫生産和銷售基地。雖然大家對此有爭議，但總的來説，大芬油畫村的早期發展模式是功不可沒的，也是確有成效的模式。但這樣單一的模式，隨著世界整體大環境的變化，急需轉型升級，“藝術引領消費”，不能再是單一的被動複製模式，等客到府的服務。通過“大芬原創”、“藝術衍生”、“版權的合法保護授權”的方向可以考慮去拉長並拉寬大芬油畫的産業鏈條。基於這種想法，他們在此次的展覽中挑選了大芬部分原創畫家的作品，讓他們不僅僅只是靠賣出每件作品獲得收益，還可以通過自己作品中的繪畫元素或某種符號與日常消費品更加完美的結合，再通過授權的方式給生産廠家和經銷商去做藝術衍生品，讓每個人都能體驗到“藝術為人人”的這種消費體驗，這樣一來，原創作品所創造的價值就可以充分達到利益的最大化，大芬油畫産業的發展通過這種方式，在規模和産值上也可以得到更大的發展和提升空間。
事實證明，這種多元化轉型方向也得到了市場的積極回應。就此次創意衍生品展上的作品而言，包括印有熊貓LOGO的很多衍生品非常受市場青睞，連原作都賣了。欒立銀的深圳市銀波藝術品有限公司2012年銷售額同比去年上漲了20%。欒立銀的公司開得多，面也鋪得廣，從深圳、北京到上海，在美國拉斯維加斯也有他的公司。欒立銀的公司主要做油畫和雕塑兩大業務，而藝術和創意衍生品則為其企業的整體發展注入了強大的活力，令其在整體國際經濟形勢動蕩中呈穩步上升發展。在談到北京798的經驗時，他説大芬油畫村與798走的是截然不同的兩條路，如果要借鑒和學習什麼，他認為，政府指導企業化運營的招商模式，園區內豐富的業態，獨具個性化的門店、畫廊、設計公司和一些緊跟時尚潮流，又有一定藝術內涵的藝術商品的運營模式都是值得我們參考和學習的。他還希望，能通過協會組織大芬各企業參展美國拉斯維加斯國際傢具展和高點展國際傢具展，達成長期穩定、深層次的交易和交流，將大芬的藝術種子開枝散葉到美國以及全世界。
大芬未來不應該只是發展油畫，因為賣完一張畫，與畫家就沒有關係了，如果做藝術衍生品，則可以讓畫的生命得到延續，這樣大芬的美術産業生命力將更強，價值更大。
欒立銀也認為，大芬油畫村的轉型、升級、發展，不能靠一些“閉門造車”，不了解大芬實際狀況，空談一些不具備可操作性大道理的所謂的專家學者來談怎樣轉型，怎麼發展。這些與大芬都是息息相關的問題。要轉型，要發展，更多還是靠行業內的專家、協會、實際操作手和大芬企業自身的憂患意識。大家來獻言獻策，靠政策的支援，政府對産業轉型期間企業的扶持，探索中前進，他呼籲，曾在大芬分管或主持過工作熟悉大芬産業的領導和多年來一直關注和了解大芬發展狀況的專家、人士，能為大芬的轉型、升級、發展多提出一些好的建議和方法。以及在大芬工作，經營的各方面人士，大家都能積極行動起來為大芬的轉型升級獻言獻策，建設一個智慧型、創新型，力量型的大芬，這才是擺在我們面前要去聽，去討論，去做的事情。
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