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南區清空的鋪面
北區一角，招牌林立很興旺
南北片區天壤之別
從大芬油畫交易廣場一波又一波的紛爭中，牽引出空間狹小、租金飛漲、配套服務不完善、生存壓力大、人才流失等一個又一個問題。加之受國際金融危機震蕩影響，從走外單起家的大芬油畫産業不可避免地會受到衝擊。
大芬現在整潔多了，但房租也漲得厲害，尤其是北區店舖轉讓費，動輒十幾萬，靠畫畫謀生的藝術家哪負擔得起啊。
租金不斷上漲是個老話題，不過，租金的上漲與大芬油畫村本地的具體情況自然是無法割開。只是，房租上漲與油畫廣場紛爭二者之間的關係也變成了一種雞生蛋和蛋生雞的關係。誰是誰的因，誰是誰的果，如今演變成了一個互相“推諉”、耐人玩味的哲學話題。
據了解，大芬油畫村現在的核心經營面積為0.4平方公里，有43家規模較大的文化企業，1201家畫廊、工作室、工藝品及畫框、畫材等經營門店。而人們通常認定或熟悉的只是布沙路北片區的大芬油畫村，北面入口處砌的墻面上醒目地標著“大芬油畫村”幾個大字，不遠處佇立著代表大芬油畫村的LOGO——一座手握畫筆的黑色雕塑，再往東走幾米，一座通體雪白的維納斯雕像坐落于草叢中間，與畫筆雕塑遙相對望。往縱深處走，經過深圳大運會期間“穿衣戴帽”工程的洗禮，在黃、綠、藍、紫、橙五彩顏料的包裝下，呈現出清新、整潔、有序的面貌。一位在大芬呆了十年的藝術家對記者説，“大芬現在面貌整潔、清爽多了，以前沒人管的時候，是‘臟、亂、差’，現在好多了，但是房租也漲得厲害，尤其是店舖轉讓費，動輒十幾萬，幾十萬，我們這些靠畫畫謀生的藝術家哪負擔得起啊！”行進不到一百米，穿過層層密集的畫廊、咖啡館、包子鋪、水果店、小賣部、書店，視野變得開闊起來。一座落差達15米，建築空間逾17000平方米的不規則建築體將人的眼球即刻抓住。這就是無數藝術家心中的聖殿——大芬美術館。他們日思夜想，只盼能在一所有規格的美術館辦一次展覽。六年前，美術館剛誕生之時，在這片廣場上曾經創造了“千人同繪油畫”的吉尼斯世界紀錄。如今這裡，顯得有些冷清。
一路之隔的南片區，在規劃和人氣上都弱了許多。店舖每月租金比北片區少了不止一半。
將視線收回來再看，相比之下一路之隔的南片區，在規劃和人氣上都弱了許多。而大芬油畫交易廣場也就不聲不響地“藏匿”在南區的幾幢建築之後。當初，當地政府引入商鋪進駐油畫交易廣場也是因為北區已難有空間發展，為開發南區而作的探索之舉。從北區過南區需要過馬路，由此讓兩區之間的聯繫變得更加遙遠、陌生。聽很多村民和藝術家反映，一直以來，政府都在計劃建一座天橋連接南北片區，但是目前無任何動工跡象。
看著快速閃過的綠燈，記者匆匆從北區奔向南區。一眼就瞥見一位年紀稍長的男子站在南區的馬路邊上畫畫。畫家叫楊世良，來到大芬油畫村已有十年，早先在吉林師範學院任教，在南區的大芬盧浮宮經營著自己的畫廊。楊世良專注于繪畫，並不太理會身邊人的眼光。記者觀察到，他畫布上人物正是路邊上雜貨攤賣小吃的攤主。起初並不搭理記者的楊世良，在得知記者身份後慢慢也聊了起來。他説，一般過路人不會關注他這樣的畫家，而他畫的內容也並不為很多人接受和認可。為什麼要畫這個小攤販？楊世良説，我畫中人物多是這樣的身份，他們生活在底層，為這座城市奉獻了青春汗水，自己渾然不知，也不為人所重視。楊世良告訴記者，他最大的心願是辦一個個展。他很希望能在大芬美術館裏辦一次展覽，他希望政府能多支援他們這類原創畫家，在政策和資金上都支援他們辦展。他説，大芬今天的發展模式走下去，到一定階段一定會消亡。全世界只有一個大芬油畫村，我希望它趕緊轉型，往原創方向走。
南區臨街有座倣法式建築的“盧浮宮原創油畫城”，通過對外墻做的歐式裝飾還能收穫不少注意力。據悉，這座大芬出産的“盧浮宮”于2008年底開業，佔地3000平方米，一樓、二樓共有經營各類中高檔油畫的展位70家，其中原創作品佔85%以上，三樓為集展覽、拍買、藝術沙龍為一體的多功能廳。所以，大樓入口處也以醒目的招牌“盧浮宮原創油畫城”凸顯油畫城的“原創”身份。畫家李鐵香一來深圳，就把畫廊開在了盧浮宮的二樓，一開就是5年。李鐵香，內蒙古人，中國美術家協會會員。他在盧浮宮有三間店舖，每平米租金為85元，每月租金加水電約5000元，這比北片區少了不止一半，最關鍵的是還沒有高昂的轉讓費。在整體房價租金都上漲的情況下，盧浮宮的租金也漲過，但是小幅漲，尚能接受。而且，由於所簽租賃合同的二房東是佳兆業，不會像北片區的業主是村民，其中有的“野蠻”性漲租讓人無法接受。
隨著人們收入的增長和見識的提高，對原創藝術品的需求也越來越大。大芬油畫村要轉型，依靠的還是人才。
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