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人物：張哲溢（藝術家）
宋繼瑞（“青年藝術100”策展人）
時間：2012年10月19日
地點：張哲溢工作室
中國傳統文史哲浸養的張哲溢的作品有著鮮明的東方古典氣質。在他的作品中，既有濃厚的時代記憶，又有淡然的文人情懷。在這種時代印跡和文人情懷之中，包涵著他對東方思想的參悟和解讀以及個人的歷史判斷。
宋繼瑞（以下簡稱宋）：你是從什麼時候開始畫畫的？
張哲溢（以下簡稱張）：我天生喜歡畫畫，小時候，只要在畫畫的時候就能坐很久。父親把滑石條帶回家給我玩，我就用滑石條畫的滿地都是，於是我母親就要經常拖地。以前的建築防水不好，滲水到樓下，鄰居有意見了，所以，他們就讓我在紙上畫。我母親當時是會計，把賬本帶回來讓我畫。奶奶對我的鼓勵最多。民國的時候，她在廣西藝專工作，懂美術，她會從美術的角度鼓勵我。有時候我奶奶也會和我互動。比如我畫一隻小貓，她會把小貓繡在我的衣服上。我畫一群小兔，她會繡在枕頭上。看到老人一針一線，把那些色塊從線變成面，裏面有顏色漸變，讓我覺得很有趣。從小開始，我一直都是畫畫比較好的孩子，同學們都求我要畫，自己很是得意。
宋：小時候有比較好的繪畫基礎，有沒有在上學的時候沿著這條路走下去？
張：我是圖像思維的人，對圖像的關注有敏感度又比較準確，再加上小時練習過書法，所以造型能力比較強。我沒有繪畫的啟蒙老師，在小學中學也沒有系統的繪畫訓練。但我一直在畫畫，70年代末80年代初流行連環畫，我喜歡臨摹《水滸》、《西遊記》和《興唐傳》，中學以後喜歡北美漫畫，也嘗試著自己創造角色。
改革開放之後，整個社會有一個思想上的轉變，人們有了為過上更好的物質生活而奮鬥的自由。我家開了一個膠捲沖洗店，家庭慢慢地開始富裕起來。我父親做進出口貿易，母親是單位的工會主席，後來又做餐飲業，於是家庭輿論就開始偏向於商業思路。大學念的外語，大二的時候開始做期貨貿易，起初幹得也不錯，不過在二十多歲的時候，感覺做金融並不開心。我這個人對自己內心的喜好很敏感，當明白自己不喜歡某樣生活方式的時候，就不幹了，我關閉所有的商業社交，然後重新在廣西師範大學學習藝術。我一直有一個藝術夢，但真正進入系統學習的時候，才明白畫畫與藝術是兩碼事，這就更有趣了。
宋：你是什麼時候開始決定走藝術這條路的？
張：1998年，從畫第一組靜物開始，我就覺得做藝術比之前的生活有趣得多，雖然日子過得比較緊，但是努力做這個事情讓自己得到真正的快樂。
宋：中央美術學院的學習經歷，對你的藝術之路有什麼影響？
張：在中央美院，第一年畫油畫，當時的課程主要是畫人體模特，美院對基礎訓練抓得很緊。對我而言，美院的學習是藝術基礎訓練的深入。後來在版畫繫念研究生課程班時，我在銅版工作室做了一系列作品。在課堂上我對自己的要求還蠻嚴格的，在課外，我也一直做一些與美院體系的要求完全不同的作品。
宋：大多數人都有一種圍城情結，在外面的時候，想著進來，真正進來之後，卻會想著城外。你可以説是棄商從藝，當你從別的行業真正進入藝術這個行業，有沒有過這種情結？
張：對我個人而言，從別的行業轉做藝術，等於改變了人生歷程，而人生歷程的改變過程，相當於尋求自由的過程，因為做藝術會讓我內心特別舒服。但到了美院之後，我發現很多學生的想法和我並不一樣，他們並不太在意自由與否，只是聽老師的。他們是學生，但是我並沒有把自己定位成學生，對我而言，更重要的是要做我自己。老師的意見有的很寶貴，一聽就明白；也但有的我並不完全認同，那就擱置。自己一直保持著某種自在的狀態。
宋：你對自己的定位是什麼？
張：隨著時間的變化，定位也在改變。剛從美院畢業的時候，沒有藝術市場，也沒什麼展覽機會，那個時候的志向就是想做職業藝術家，也就是希望能夠以藝術創作為生。2006年，志向就發生了變化。隨著生活經歷的逐漸豐富和自我教育的深入，我越來越覺得“職業”與否並不重要，“志業”更重要，千萬不能只把藝術當作謀生手段。在這個階段，我顛覆了之前的一些觀念。2006年之前，我一直是某種意義上的西方的態度，是一個類似于中國第三代知識分子的思路。2006年之後，我對東方傳統思想有了重新的認識，發現由於意識形態的原因，“傳統”被極大的低估和污衊了。因此，我把東方的智慧撿起來，這個過程很有趣，有時候一句話或者幾個字，就能讓自己感同身受。當然這幾個字、幾句話可能是前人一生的提煉和積累。我的志向也就變成了一邊學習一邊表達傳統思想的可貴之處。
宋：你的作品中有兩個經常出現的形象——鐵皮玩具和玻珠，這兩個形象有比較濃厚的懷舊情結和童年記憶。當然，也不僅是你的個人記憶，而是一代人的記憶。這兩個在你的記憶中有什麼特別之處，以至於將它們入畫？先説説鐵皮玩具吧！
張：我喜歡玩具，但鐵皮玩具只是自己收藏的一小部分。我的其他的玩具從未入畫，是因為我對那些玩具有收藏的慾望，卻它們沒有喚起我繪畫的熱情。有一次我在潘家園買到鐵皮玩具，這些東西是我小時候很嚮往但買不起的東西。有天晚上我失眠，起來畫畫。當時那個鐵皮玩具就在眼前，很自然的就入畫了。記得那是2006年，之後就一直延續下來。對於這個系列，我思考的方向最初是從童年記憶開始分析的，用鐵皮玩具當作自己內心的一種投射，之後發現還可以賦予它更多的個人情結，於是一發不可收拾。
其實，鐵皮玩具早已成為一種文化現象。上世紀20年代的中國，鐵皮玩具在上海就有生産，民國期間逐漸風靡各大城市，當時屬於非常摩登的玩意。一直到冷戰時期，鐵皮玩具依然風靡全世界。在冷戰期間鐵皮玩偶的眼神裏，有一種疏離的感覺，也隱隱約約折射出對未來可能發生戰爭的恐懼感。
我從鐵皮玩具裏感覺到一種孤獨感。對於個人而言，這種孤獨感就是文革結束後到改革開放前的人的精神狀態。在鐵皮玩具裏，有我那時的記憶，也有那個時代人的精神狀態的映射。
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