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守候“中國MoMA”
李亞俐從1970年代就在台灣經營龍門畫廊，完整地見證了台灣這些大收藏家的成長。她發現，“50歲的男人突然開始喜歡藝術品的時候，會不得了，真的像瘋了一樣。這個時候他已經非常富有，人生走到這個階段，他會想到底什麼東西是自己的？”當他們收藏越來越壯觀，面對一件舉世無雙的藝術品、一個藝術家一生最重要的作品、甚至是代表一個民族某個階段文化發展脈絡的藝術品時，“會有一種責任感，他們會想，這些東西到底該怎麼辦？”
中國大陸的企業家，正在經歷第一個心理狀態，即佔有階段；並且在懵懂地探索第二個階段。
1997年，30多年未在市場露面的宋徽宗真跡《寫生珍禽圖》，被尤倫斯夫婦以兩千多萬價格拍走。2009年，劉益謙在北京保利春拍上以6171萬元拿下。一位故宮博物院的老專家對劉益謙説，尤倫斯夫婦曾經跟他炫耀過“宋徽宗在他們手上”，他心裏很不是滋味。“有些東西我是永遠都不願意出手的，除非別人出的價格完全是我不能拒絕的。因為它是你生活的一段記憶。”劉益謙説。2007年，劉從一個收藏家手裏花7000萬買了一件重要的藏品，據他講這是藝術品私下成交的最高價格。這位賣家哭著跟劉益謙説：“毛毛(劉的小名)，我這東西賣給你了，我在這個行業裏面就一點地位也沒有了。相當於你把我的脊梁骨給抽掉了一樣。”他最後提出一個要求，在這件東西後面空的地方蓋幾個章，劉益謙當時沒答應，但最後他還是留了兩個章，一個是“相知相伴十五年”，還有一個是“別時容易見時難”。
“中國歷史上那麼多成功的商人，留下的有幾個人呢？一百年後人家怎麼評説我？有可能人家會把我所有做過的東西都忘掉，就記住了當年宋徽宗的畫在我手上。”劉益謙説。
收藏家一開始都有極強的佔有欲，他們捨不得與人分享自己喜歡的東西。但在第二個階段，他們必須與自己的佔有欲做鬥爭，所謂的“獨樂樂不如眾樂樂”。用廣匯美術館館長包銘山的話來説，就是“藏而不用，不用何藏”？
“2012年最值得期待的事情是‘龍的美術館’開館。”一位收藏界人士寫道。2012年，劉益謙、王薇夫婦在上海浦東的“龍的美術館”，以及在新疆烏魯木齊的廣匯美術館，都將對公眾開放。要知道，劉益謙、王薇夫婦在古代書畫、現當代油畫上的收藏在國內無人可及。而新疆廣匯在近現代書畫上的收藏，在國內也無人能及。
位於上海浦東黃浦江邊的震旦博物館，也將於今年下半年開館，目前正處於試運營階段。“一個收藏家要變成博物館運營者，其實中間有蠻大的難度。”賴任辰説，“首先你要有足夠的收藏，然後要有學術支援，專業經營團隊；接著你要有一個好的地點、長期運營，這將是一筆巨大的開銷。”他算了筆賬，在陸家嘴這種寸土寸金的地方，6000多平方米的震旦博物館，一個月租金要200萬元人民幣，一年就是2000多萬，這還不算水電費、營運管理費、安保費用、推廣費用。“因為這棟樓是陳董的個人財産，他自己拿出來做博物館，才有可能做下去。”賴任辰介紹，陳永泰多年以前就開始籌劃博物館，2003年台灣震旦博物館成立，2007年開始籌劃建立上海震旦博物館。目前，震旦博物館館長是台灣故宮博物院原副院長張臨生女士。“在這個階段，陳董更加重視藏品的學術研究和推廣。”賴介紹，震旦目前正在和北京大學、復旦大學考古學系合作，開展中國古器物學方面的研究。
“(收藏)到最後，你會問對自己對文化是不是有一個深刻的理解。你收藏是為了什麼？”賴任辰在震旦工作已20多年，比較了解陳永泰的思想脈絡。震旦博物館的下一步是成立基金會，把它捐給基金會。“陳董很清楚，這個博物館不會給家族，也不會給企業，一定是基金持有的、社會公益團體的形式。”賴任辰説，人總有一天會離開世界，企業組織也會變動，只有獨立在個人和企業之外的基金會，才能讓博物館有長期穩定的支撐和發展。
馬未都也希望某天自己的觀復博物館能夠捐給基金會，他也在考慮籌建自己的基金會。“這不是唱高調，收藏做到一定時候，你發現它成為了一個負擔。不能吃，不能用，不能帶走，還要去投入、去照顧它。”馬未都説，“最後會發現你只是暫時地替社會保管了它們。”他的財力顯然無法與那些企業界巨擘相比，他特別欣慰的是，位於北京東六環荒涼地帶的觀復博物館已經能夠收支援平，去年門票收入就有200萬。“在公立博物館全線免費的情況下，我收50塊錢門票其實很貴的。為什麼這麼偏遠、交通工具都沒有的地方，還有這麼多人來看呢？這説明第一有需求；第二，一定要自己做得好。”
“美國波士頓博物館旁邊有一個鄉下博物館，我去過，最近剛匿名收到七億美金的贊助，誰捐的不知道。我就夢想著，我們的博物館做得特好，突然財務説，咱們今天進了一筆錢，誰捐的？不知道！”
包銘山認為，這些藏品的命運只有兩種：賣掉或者捐掉。他似乎暗示了廣匯美術館最終將會捐給社會。包銘山的另一個身份是蘇州畫廊協會主席，他經營的永源齋畫廊，是祖上曾經營了幾代的産業，他本人也是業界知名的藏家。“我的書畫都會捐給廣匯美術館，古董會捐給蘇州博物館。這些東西帶不走的，給它們找到一個好的歸宿，我也放心了。”
從前幾年開始，各種門類的私人美術館、博物館開始在中國流行，目前已經有北京的今日美術館、民生銀行美術館等等。記者在採訪中發現，有很多所謂的美術館，名不副實，有一些甚至是開發商圈地的噱頭。“不管是收藏、投資，還是利用藝術做任何事情，客觀上會促進藝術的發展。”一位業界人士分析，最後會有一些沉澱下來。
在中國，私人美術館的發展還有很大不確定性。“在國外，政府有很多支援私人美術館的政策，比如抵稅。在國內是沒有的。”包銘山説。美術館的用地也是個大問題。如果不能解決土地問題，美術館根本沒有可能開。更重要的是，這些私人美術館的未來與企業經營的好壞有很直接的聯繫。“1990年代也有很多企業做博物館，但是最後企業一垮也都散掉了。”馬未都説。
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