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古典小提琴的藝術價值
眾所週知，有著‘樂器王后’美稱的小提琴，作為弦樂器的核心樂器，以其寬廣的音域、豐富的表現力一直以來活躍在獨奏、協奏、交響等音樂載體中，並孕育了無數膾炙人口的傳世佳作和眾多享譽世界的音樂大師。而承載著這一切的小提琴樂器本身，也在歲月的淘礪中，結出了璀璨的藝術果實。
提及古典小提琴（Classic/Rare/Old Violin）的製作傳統，必須要從義大利北部的克雷莫納城（Cremona）説起，作為世界公認的小提琴發源地，克雷莫納從16世紀中葉開始以不可思議的速度涌現了一批堪稱神工巧匠的提琴製作大師及制琴師家族，從被譽為‘小提琴三傑’的‘現代小提琴之父’的尼古拉•阿瑪蒂（Nicola AMATI, 1596-1684)、‘提琴之神、最偉大的小提琴製作大師’安東尼奧•斯特拉迪瓦裏（Antonio STRADIVARI, 1644-1737）、以及‘小提琴鬼才’巴托洛繆•玖澤佩•瓜奈裏（Bartolomeo GiuseppeGUARNERI‘del Gesu’ ,1698-1744，到瓜達尼尼家族（TheGuadagnini’s），加裏亞諾家族（The Gagliano’s）等。他們的活躍，使得小提琴製作作為一門技術和藝術從克雷莫納迅速傳播到義大利全境，並對奧地利、德國、法國等諸多歐洲國家的音樂藝術創作産生了不可磨滅的影響，從而一舉奠定了小提琴作為弦樂中心樂器的地位。
正如史上最偉大的小提琴大師帕格尼尼所説：“克雷莫納的小提琴開啟了歐洲音樂的一個時代”，而使古典小提琴成為一個收藏品類而舉世聞名的，也恰恰就是這位帕格尼尼。
古典小提琴的收藏曆史
在帕格尼尼之前，義大利的貴族們如翡冷翠的美迪契家族（The Medici’s of Florence）、米蘭的大公，以及後來的法國皇室、奧地利的哈布斯堡王朝（The Habsburg’s）就以收藏名家製作的古典小提琴和資助制琴師為樂。帕格尼尼作為當時最為知名的提琴演奏家，依靠自身的財力和贊助，共收藏了二十余把名家製作小提琴，其中就有斯特拉迪瓦裏制的七把、瓜奈裏制的四把，以及阿瑪蒂制的數把。這些藏琴經大師的演奏使用，在其去世以後亦獲得了極高的評定價值。經此發展，收藏、贊助、演奏這一系統在19～20世紀借助著羅斯柴爾德家族(The Rothchild’s)等銀行家在歐洲的崛起，成為了歐洲上流社會炫耀財富和彰顯藝術品位的慣常做法，併為後世演奏家和美國富豪階層所效倣。當世著名的小提琴收藏家包括了‘二十世紀最偉大的小提琴家’葉胡迪•梅紐因(Yehudi Menuhin)、美國富豪埃米爾•赫瑪 (Emil Hermann)、小提琴鑒定權威蘭伯特•胡力茲(Rembert Wurlitzer) 及當代制琴第一人雅克•弗朗賽 (Jacques Francais)等。收藏家和基金會所擁有的小提琴也經常贊助借出給優秀的演奏家，包括我國著名的演奏家陳曦、呂思清等都受到過他們的名琴贊助。
近二十年來由於日本、香港、台灣、南韓、俄羅斯等新興經濟體的崛起，古典小提琴收藏的風潮也逐漸向亞洲轉移，其中較有名望的當推以日本斯特拉迪瓦裏基金會、台灣古典小提琴博物館等基金會和專業收藏機構為首。經過多年的發展、資本的進入和社會關注度的提升，古典小提琴的收藏不再是專屬於某些音樂愛好者和收藏家的行為，更成為了經濟實力增強後，力求昭示文化實力的新興發達國家的文化名片。
值得一提的是中國的收藏家早年便醉心於小提琴收藏，自民國時期以來，以司徒夢岩、譚抒真等小提琴家、提琴製作師為首的古典提琴發燒友即收藏了為數頗豐的古典小提琴。而著名的中藥房，“同仁堂”的東主樂家達仁父子，也由於在海外生活的眼光見識與對古典音樂的喜愛，收藏了很多西洋樂器和小提琴，並在天津樂家公館及上海紹興路私宅裏特辟一室，專門陳放提琴。後來這些國人收藏家手中的名琴大多失散，有些甚至遭到了破壞。
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