| 進入4月份，2012年藝術品的春拍大幕徐徐拉開。雖然剛剛結束的香港蘇富比春拍收穫了24億港元的好成績，而且還有兩件拍品成交價過億元，但是，由於今年藝術品市場早早就被定下了“調整”的灰色基調，放眼春拍市場，仍然瀰漫著“觀望”、“高處不勝寒”的謹慎氣息。
今年中國藝術品市場的形勢是好是壞目前還不能早早定論，但可以肯定的是，幾年來高速發展積累起來的對高估價的攀比心理，以及對藝術品價格連續遞增的期望，都將在今年的市場中得到調整。國內幾家重要的拍賣公司也不再糾結于破紀錄，而是不約而同地在調整中找尋新方向。儘管各家拍賣行都開始走精品路線，從總量上開始控制，但在潛力方向的挖掘上，卻是八仙過海各顯神通。
我們必須看到的是，目前的藝術品交易領域仍然普遍存在四大隱患：贗品橫行、關聯交易、虛假成交、遲付拒付，這些隱患制約了藝術品拍賣行業的健康發展，也決定了藝術品市場能否從小眾走向大眾，真正成為股票、樓市之後的投資第三大渠道。
談市場健康的市場應該是常溫的
趙利平：不久前TEFAF歐洲藝術基金會發佈調查數據稱，中國已超越美國成為世界最大的藝術品和古董市場。去年上半年中國藝術品市場的表現也確實讓人驚訝，過億元的拍品不斷出現，一些在市場上多次出現的“熟貨”，價格竟也能不斷攀升，但到了下半年，秋拍市場突然下滑，今年，藝術品市場的走勢更加難以捉摸。在春拍前夕，市場各方都在關注，今年的拍賣市場究竟是漲是跌？億元天價拍品能否再創新高？市場人氣是否有望再度激發？
劉尚勇：去年的回調，是市場非常正常的表現。因為此前的五個交易季，市場都是持續高漲的，但任何市場都不可能只漲不跌，此前的高漲也顯現了大家對價格泡沫的疑慮。實際上，正常的市場都是有起有落的，不會持續高燒。健康的市場應該是常溫的，過低或過高都不好。我個人追求的就是常態市場，當市場發高燒的時候我會比較警惕，但市場回落的時候我也不緊張，如果它正在回歸常態，就説明市場還是健康的。但如果過度回調，像1999年、2000年的時候，整個藝術品市場仿佛進入了冰川時代，那也不正常，但我們目前還離那個狀態很遠。
去年秋拍的回調，是市場自發的一個正常調整，沒有任何強令干預，我們都認為是健康的調整。既然市場在回調，我們就不要指望今年有太多的記錄誕生。在藝術品市場，能兌現才是關鍵，一張紙以100萬元買回來，誰都會心虛，但當這張紙真正再流通並兌現後，人們才會認識到，這是一筆財富。
謝曉冬：中國的藝術品拍賣市場上的年成交額已經達到了500億至1000億元之間，躍居世界第一。但與其他領域相比，這一交易額還是比較小的，單是股票市場，一天的交易額就能達到上千億元。我認為，藝術品市場歷經發展，已經成為了宏觀經濟的先行板塊，受經濟預期的影響很大，會提前反映整體的經濟走向，這也就是為什麼去年秋天藝術品市場會出現調整。經濟預期不好的時候，人們會傾向於少花錢，更加選擇性地購買。另一方面，藏家的水準也在不斷提高，這就導致了藝術品市場出現兩極分化，精品力作依舊有很好的市場，而不太好的作品就會出現流標。我傾向於把去年秋拍的調整形容成“軟著陸”，在此之前，人們認為調整會比較劇烈，但回過頭來看，其實變化也沒有想像中那麼大。
再看今年春天，一方面，宏觀經濟指數好轉，給大家帶來了信心；另一方面，經過對去年秋拍市場的認識後，人們發現，好的東西還是會受到市場的追捧，買家信心指數還是蠻高的。從今年已經舉辦的幾場拍賣會來看，人氣還是不錯的，尤其是精品的價格依然很高。去年秋拍之後，有人説“錢在人也在”，今年春拍，我們依然可以看到這樣的情況。
談制度拍賣行該不該保真
趙利平：導致去年藝術品市場滑坡的，除了經濟大環境不景氣之外，還有一個很大的負面影響，就是贗品風波不斷。很多人將此歸結為拍賣制度的不完善，認為拍賣行無須對拍品保真的條文，就是一大法律漏洞。
劉尚勇：近十幾二十年來，中國的藝術品拍賣交易量不斷攀升，引起了社會的廣泛關注，這是因為，拍賣的交易制度與交易形式是好的。現在有人質疑，拍賣最大的弊端就是不保真，但恰恰是因為不保真，藝術品市場才得以發展。如果拍賣行必須把每件東西鑒定清楚後再拍賣，根本不可能一場拍賣會就拍出幾百、幾千件藝術品。我們一家拍賣公司，加上清潔人員，總共也就40名員工，按照目前三個月推出一場拍賣會的頻率，我們要完全鑒定1000件作品，哪做得過來。
還有人建議給藝術品出證書，這也不是一件易事，因為博物館不對公眾服務，這正是我一直批判的一個問題。國家各級博物館吸收了絕大多數的文物人才、美術專業人才，但同時，國家文物局又明令禁止博物館的高級人才面向社會和市場進行鑒定，而現在又沒有一家權威的機構能夠出具權威的藝術品鑒定證書。所以現在一邊是人才全被博物館吸收，不讓他們為市場服務；另一邊卻又抱怨市場不好，這不是很矛盾嗎？
謝曉冬：鑒定是一門經驗科學，帶有主觀性，大師也經常會看走眼，所以如果要拍賣公司保真，首先它做不到；其次，即使拍賣公司無須保真，它是否就能任意而為呢？當然不是。如果老是拍假，誰還來你這裡做生意。對於任何一家希望長遠發展的公司來説，都會珍惜自己的聲譽，嚴格審核拍品，如果出現問題，就應該實事求是。
趙利平：所以現在很多拍賣行都很重視品牌塑造，這也是市場良性發展的一個表現。但在這幾番市場起伏中我們都可以看到，熱潮來的時候，拍賣行特別多，熱潮退的時候，馬上又倒了一大批，它們雖然促進了充分競爭，但也引發了不少負面的東西。
劉尚勇：任何的事情都有兩面性，拍賣行的大量出現，起碼增加了交易量，而對於藝術市場而言，流量、流速、流向都是很關鍵的。市場關鍵是要看交易是否充分，如果不充分，就容易被操縱，出現不公平。所以我認為，新公司的進場，其實是市場健康有活力的一種表現，會促使市場競爭更加充分。
謝曉冬：關鍵是不要瞎買瞎弄，胡亂炒高價格。真正值得警惕的是做莊的思路，炒高市場然後指望別人接盤。
談收藏以時間換空間才是“大道”
趙利平：前兩年藝術品市場很火爆的時候，不但藏家狠狠賺了一筆，一些職業炒家收穫也不少。因為拍賣具有地域性，比如嶺南畫派，在廣東肯定比在北方賣得好，所以有些人從北京買了畫，轉手就到廣東賣掉。
劉尚勇：這叫“搬磚頭”，都是行家幹的活，從東邊搬到西邊，掙點小錢，但這些都是“小道”。“大道”是以時間換空間，發掘藝術品的真正價值。現在不少價值幾千萬元、過億元的藝術品，放在兩三年前，也就幾百萬元的價位。比如説宋徽宗的《寫生珍禽圖》，2002年在中國嘉德拍賣的時候是2530萬元，當時也創下了中國繪畫的世界拍賣紀錄，但到了2009年，這幅畫在北京保利拍出了6171萬元，中間也就只是隔了7年的時間。但這不算極端個例，反而更似普遍現象。
謝曉冬：現在藝術品市場的買家有兩類，一類是藏家，另一類是行家。目前市場的交易量，很大一部分還是來自行家，比方説春天買的秋天就賣，去年買的今年就賣，這其實也是市場活躍的一個表現。如果行家是在2010年或2011年以較高價格買進的藝術品，現在在市場調整的時候出手，可能就會虧本，但這不代表三五年後，這一藝術品不會出現更高的價格。只不過藝術品一不流通，行家的現金流就會緊張，他們就不得不面臨一個抉擇：我是虧本賣出以換取流動資金，還是再融資，繼續持有三五年。所以今年的藝術品拍賣市場，這部分行家肯定是被壓縮的了。
但實際上，真正賺大錢的，還是以時間換空間的藏家，他們的藏品往往已經持有了三五年甚至更長的時間。我們不能用金融市場投機的思路來看待藝術品市場，這兩個市場是不一樣的。首先，藝術品市場是非標準化産品的交易，不像股票是標準化了的産品；其次，金融市場有一個完整的估價體系，比如可以計算每股收益等，而藝術品很難有標準化的估值；第三，藝術品市場的流動性較差，有時會出現有價無市的現象。股市震蕩的時候，股票可以拋售，虧100萬元也就虧了，但在藝術品市場，即便你想虧100萬元，也不一定能找到人接手，即便有人接手，這人也不一定會立即付款。凡此種種，決定了不能用其他市場的思路來進入藝術品市場。
所以我認為玩收藏，首先是要基於喜歡，收而藏之。古人把收藏之人分為兩類，鑒賞家和好事者，前者是喜歡並懂得欣賞，後者是買來附庸風雅，不管怎樣，他們都在一個圈子交流，不像現在，很多人是為了出售而買，這就偏離了收藏的本意。第二，收藏應該堅持以時間換空間，不要頻繁地交易。拍賣會的交易成本很高，一買，必須額外支付成交價15%的佣金，一賣，又要掏掉10%的佣金，頻繁地買賣，回報率也不見得很高。相反，如果看中了一件精品，持有三五年後，有可能升值五倍、十倍。
趙利平：藝術品市場熱起來後，很多原先跟藝術品完全不沾邊的人，也開始加入投資收藏隊伍，加上去年藝術品市場天價頻出，社會關注度非常高，藝術品這個小眾市場，正在慢慢大眾化。但與發達國家相比，藝術品在中國人個人的資産配置中，比例還是不高。
謝曉冬：雖然最近幾年中國藝術品的藏家隊伍不斷擴大，但現在的上市公司老總，真正玩收藏的，可能連百分之五都不到。但在國外的財富世家，一般都會拿出百分之二十的財富進行藝術品配置。從這一對比來看，中國的藝術品市場還是很龐大的，之前就有人説了，中國的藝術品市場規模將來至少還要翻一番，2000億元的市場份額是不成問題的。
談春拍調整中找尋新方向
趙利平：去年藝術品秋拍市場回調之後，儘管各家拍賣行都開始走精品路線，從總量上開始控制，但在潛力方向的挖掘上，卻是八仙過海各顯神通。如中國嘉德就把水墨畫作為春拍的重點，匡時今年重磅推出“過雲樓藏書”，廣東的拍賣行則繼續深挖嶺南藝術的市場潛力，大家都努力在調整中找尋新方向。
謝曉冬：目前我們的工作，更多的是放在價值發現上，所以有媒體也把我們稱作“文化推手”。如果我們把齊白石的畫作拍出很高的價格，這是錦上添花；而如果通過我們的努力，讓市場認識到某件拍品的真正文化內涵和價值，這會更有成就感。
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