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我們不是團體冠軍，招架不住！
然而，就算中國在全球藝術品市場所佔份額真的高居世界第一，也並不意味著中國就是世界藝術品交易中心。在中國藝術品市場，包括一級與二級市場，其交易的絕大部分為中國本土藝術品，且買家也以中國人為主，整個交易環節基本上都是中國人自己在“玩” ，不像紐約、倫敦那樣交易國際化。對於日本和歐美藝術品，目前中國買家似乎還不太熱衷。北京保利等拍賣公司曾推出海外鐘錶、名酒及樂器等專場，但成交率都普遍偏低。“國內藝術品市場結構較為單一，主要以中國藝術品市場為主，只能算是中國文物藝術品的交易熱點區域，對國際市場的內在影響力不夠，離世界藝術品交易中心還有距離。 ”甘學軍表示，要跟國際接軌，就要多關注國外的藝術品。
對此，北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇深表贊同：“我們是單項冠軍，而不是團體冠軍。我們只是中國藝術品的中心，遠不是世界藝術品的中心。世界藝術品交易中心要交易不同區域國家的藝術品，比如北美、非洲、印度、日本等地方的藝術品都可以在紐約、倫敦交易，而在我國還不可能做，因為我們還不具備國際交易的環境條件，我們根本‘招架不住’ ！ ”
要成為世界藝術品交易中心，我們要做的還有許多。“目前仍沒有一個明確的監管部門與藝術品交易市場對接。工商、文物部門並沒有出臺相應的管理制度，法律層面也較為缺失，各種機制體系的不完善與‘世界最大’的地位毫不匹配。因此，國家應加大對藝術品市場監管漏洞的補救，減少空子。在參與資金量越來越大的背景下，監管層如不迅速分清職責加緊監管，風險將更大。 ”甘學軍如是説。中國藝術品市場的泡沫不少，假拍、拍假、虛高等是産生泡沫的罪魁禍首。而造成這種混亂局面的更深層次原因，就是我國文物藝術品拍賣市場尷尬的監管環境：拍賣企業在工商部門登記註冊，並由商務部門負責核查企業拍賣資質；文物部門負責頒發文物拍賣資質；稅務部門負責稅收；文化部門負責打擊各類違法違規行為。如此，一旦出現假拍、拍假、虛高事件，往往會造成多頭管理、分工不明、監管出現真空等問題。因而越來越多的人認識到，充分發揮政策法規、行業管理的作用，完善監管體系、法律體系、流通體系等，對中國藝術品市場進行規範管理是當務之急。
“中國藝術品市場面對的問題很多。 ”趙力告訴記者，首先“中國奇跡”的産生有特殊的環境，這就是全球化的機遇和西方金融危機；其次“中國奇跡”更多表現為“中國價格”而不是“中國創新” ，國內的市場模式和市場結構都未見成熟合理；此外，中國的壓力巨大，這裡既有西方的壓力和新興市場內部的競爭，還有國內市場內部的不確定性；最後就是目前的中國藝術品市場基本沒有失敗的經驗或者抵禦長期市場萎縮的忍耐力。
回歸本色，自覺地
經歷了2011年春季的“艷陽天” ，扛過了深秋的“連陰雨” ，對於今年春拍，拍賣行的老總們不約而同地用到“調整”兩個字。劉尚勇説： “今年中國藝術品拍賣市場的調整是必需的，我認為這是內部自發的、回歸理性的調整。經歷這次調整，才能擠掉更多的泡沫，這有利於市場未來健康良性的發展。 ”
“市場不可能永遠火爆。今年春拍，各大拍賣行均感嘆‘拍品徵集難’ ，都在壓縮規模、縮小投放，這或許是市場進行調整、重啟新曆程的好時機，為的是回歸穩健，達到又一個發展的高度。 ”甘學軍表示，中國藝術品市場還處在初級階段，各方市場參與者進行自我調整是很有必要的。
“在不到10年的時間裏，中國藝術品拍賣行從十幾家增加到幾百家，大買家們在國際國內屢創高價而又屢不踐約，鑒定家們有意無意指鹿為馬，拍賣行則一味爭創高額成交紀錄，而對拍品的品質無暇或無意顧及，甚至製造虛假的高額成交紀錄。 ”甘學軍説，這些因素多了，市場一定會出現自我凈化的原動力，一定會調整速度和局面。中國藝術品市場處在誠信危機中，迫切需要各方的自律—— “對於拍賣行來説，需要回歸本色做事情。拍賣場不是點石成金的地方，拍品的價值和價格從根本上取決於藝術家的創造和買家的慧眼及能力。我們要做的就是以專業技能幫助買賣雙方揭示拍品的內在價值，以我們的規程和操守促成公平的交易。盲目追求成交額，盲目擴大規模，一定會力不從心，事與願違；對於賣家，切不可將一本萬利作為常態的營運追求。買賣總有盈虧，一路瘋漲不可持續，投一賺十必是偶然；對於買家，特別是對於引領市場高端的大投資家們，則不僅僅是在締造價位，也是在建構和維護市場秩序，及時履約、按期付款既是規矩，也會為其收藏增加附加值” 。
“只要調整得當，中國藝術品市場一定會度過相對低潮期，新一輪的高速成長很快就會到來。 ”甘學軍表示， 2012年從股市、房地産中撤離的資金還會流入藝術品市場，這在一定程度上可以促進藝術品的交易、流動。“藝術品市場是比較小的避風港，相對主流市場來説很小，只要一點點資金進來就會馬上起到很好的膨脹效應，市場的特性決定藝術品市場總體上也會有調整。 ”對於未來，甘學軍信心滿滿。
而劉尚勇的看法則不那麼樂觀：“如果整體經濟環境不好，中國藝術品市場也難以一枝獨秀。藝術品拍賣市場在2012年迎來的是‘尷尬年’ ，現在許多賣家對於藝術品的惜售已經影響了拍品的徵集。 ”
或許，正如克萊爾·安德魯所説： “所有的地區在2012年都將面臨各自的挑戰：對於中國藝術品市場來説，是如何應付以往市場過熱，使其穩定、長期發展的問題。 ”
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