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趙半狄《在那個早晨》
在2010年保利秋拍預展，一件油畫作品把我的眼睛牢牢地吸引，撲面而來的一股力量刺穿了我的心扉，將我定在原地久久不能移步，她就是趙半狄的成名作《在那個早晨》。
接下來的拍賣現場，聽見圈內的朋友議論會有不止一個實力機構和重要藏家出手競逐，我心中暗暗叫苦，看來會有一番惡戰，並暗自將預算由五百萬調至一千萬，做好了志在必得的準備。也許是上帝知道我收藏之不易，三百萬起拍後，經過數輪應價到了四百五十萬時，拍賣師手起錘落敲在了我的手裏，當時我喜出望外情不自禁高高地把號牌舉起。可緊接著現場一陣小小的騷動，委託席上有人舉手錶示異議，保利拍賣趙總立即電話進來，説他們的重要客戶王薇女士本志在必得這件作品，但電話與委託席溝通過程中出現失誤要求重拍。我當然以落槌即法律為由義正辭嚴予以拒絕。拍賣結束後執著的王薇女士還透過拍賣公司轉達加價五百萬希望轉讓的想法，我以計劃中的美術館需要這件作品，不能見利忘義為由婉拒。
這件作品之所以對我來説如此重要，一方面是因為我的收藏定位於五六十年代出生的實力派，趙半狄出生於六十年代初，是當年新生代畫家最有實力的代表人物，風頭超過現在大紅大紫的劉小東，而這件作品正是其當年最有影響的成名之作。另一個更深層次的原因是我一直反對將寫實油畫同所謂“當代藝術”割裂甚至對立起來，寫實是技法層面的一個詞句，對應的應該是抽象、表現主義等等，而所謂“當代”至少在中文字面上是時間段和精神層面的劃分。寫實的表現形式完全能夠描繪當下這個時代精神層面的一些深沉的思考，反過來強調觀念的所謂“當代藝術”也完全可以用寫實的手段來表達，而且用好了會非常的有力量!兩者完全是你中有我我中有你互相融合的關係。而趙半狄恰恰既是寫實繪畫的高手同時又是所謂“當代藝術”的明星，收藏他的這件代表作正好表達和印證了我對上述問題的判斷與主張。
如今隨著中國的日益強大，國際社會的格局已有了重大的改變，隨著一度主導著中國所謂“當代藝術”話語權的外部勢力日漸式微，中國藝術的話語權已牢牢地掌握在自己手上，而藝術需要豐富多彩，多種面貌共存才有意義，試想如果中國藝術都變成了王沂東或者張曉剛甚至冷軍同一種面貌，將會是何等的無聊!當下國人需要徹底摒棄畫地為牢的狹隘的門派之爭，更不要互相攻擊甚至貶損，而應該將各自的力量很好地融合為一股合力，互為參照互為補充，共同努力梳理出一個紮實豐滿強有力量的大華人藝術圈去與歐美爭鋒!
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