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書畫
分佈範圍：北京、南京、天津、西安、江蘇
重災區：天津（鼓樓地區）、北京（潘家園、琉璃廠）、南京（夫子廟和涼山古玩市場）
書畫是藝術品市場上炙手可熱的門類，億元天價的拍品也都是由書畫作品創造，張大千、齊白石等大師的作品被藏家們追捧。然而走進琉璃廠，數量最多的仿製書畫也都是這些大師的，還配上某某權威機構的鑒定證書，更有甚者還有藝術大師和原作的合影照片，當然，加上證書和合影照片是另計費的。
關於書畫造假的種種情況，記者專訪了雅昌論壇資深網友卯生。他表示像普通産品制假一樣，書畫制假也多種多樣。書畫界行內將仿製水準較低的一類假畫稱之為行貨。除了水準較低的特點，行貨還有其突出的特點：名頭廣、數量大、成本低。成本在幾十元到兩三百元不等。行貨有著區域性特徵，可分天津行貨，南京假畫，安徽倣品，潘家園貨和其他地區倣貨。其中以天津行貨最為出名，且規模最大，從業人數最多，主要集中在天津鼓樓地區。天津所造假畫對象以近現代京津畫派的畫家居多，如齊白石、張大千、徐悲鴻、陳半丁、陳少梅等大名家，也有當代著名畫家如黃胄、范曾、劉大為、何家英、王明明等人。其次是南京假畫，主要集中在南京夫子廟和清涼山古玩市場等地，所倣以金陵畫派錢(錢松喦)宋(宋文治)亞(亞明)魏(魏紫熙)、傅抱石、陸儼少、陳大羽等畫家和當代江浙、上海地區程十發、范揚、吳山明等當代畫家的畫作為主。安徽倣品，主要集中在古徽州黃山地區，以清代民國海派和新安畫派老畫為主，以倣舊水準高為特色。潘家園貨，是價錢最便宜，水準最低的假畫，主要是以吸引行外買家和旅遊者為主。
其他地區貨，也有著較強的區域性，如陜西的行貨主要做石魯、趙望雲、劉文西等畫家作品，廣東行貨以嶺南畫派高劍父、高奇峰、黎雄才、關山月、趙少昂等大師作品和林墉、方楚雄、王子武等廣東當代名家作品為主。這些各地的行貨，各具特色，互為補充，最終都流向北京、上海等大城市的拍賣和藝術品市場。
因何：歷史遺留和市場有意識培養
文物造假在中國是一個普遍的現象，究其原因，大抵這三個方面：歷史原因、市場培育、政府主導。
觀察上述地區，但凡是造假的重災區，在歷史上，都是某種重要的文化發源地，在這些地區，生産工藝的傳承未曾間斷，得以傳承，在傳承的過程中不斷的更新。另外一方面是歷史遺留給這些地區的資料和資源相對完整，例如江西景德鎮是官窯的燒制地，生産官窯的特殊原料至今猶存，如胎土二元配方所需要的麻倉土並不像專家們所言已經絕跡，而是仍在被偷採、使用，這也就是為什麼高倣大師們能燒制出元明清時期的官窯的原因所在。
市場的培育，其實是有意識的在培育，中國藝術品市場的火爆是眾目可見的，齊白石的畫作在市場上吃香，造假者就一擁而上的做齊白石的偽作，明清官窯瓷器在拍賣市場上屢創高價，作假者就大量的成規模的倣明清官窯的瓷器，這樣不斷的在更新，不斷的在擴大規模，到達一定的實踐和時間的積累，某個地區就會逐步形成這一藝術門類的作假聚集地。另外一方面政府出臺一系列的政策鼓勵，大力發展當地的某種文化，但是被別有用心的人曲解，而政策就成了這些人的保護傘。以安徽蚌埠為例，當地政府有意識的把玉器做一個産業，大力發展當地的玉文化，但是産業不是説造假，就是被當地別有用心的人“理解”為造假，這也是為什麼安徽蚌埠成為中國玉器造假地的原因之一。
探究：哪些人在做？受害者是誰？得益者是誰？
哪些人在做?
從造假作舊成品到古董文玩店的“文物”，再到天價珍貴藝術品，在這條産業鏈上的操作者有農民、作舊大師、古玩玩家、交易商、收藏家。中國億萬農民大軍是其中的重要的作假者，技藝高深的作舊大師隱居在作坊裏，研究著不同的作舊技法，這種技法不僅能騙過專家的眼睛，還能順利通過機器的檢測。然而這條産業鏈上最重要的操作者，記者認為是古玩玩家(交易商)，拿著從農民那裏幾十元、幾百元收集過來的工藝品，轉身經過二次包裝，就可以以幾百萬元的高價賣到市場上，最後甚至流通到拍賣場上，終端到中國收藏家手中。
受害者是誰?
當然是中國普通的收藏者們，因為這些人是作假“文物”的最後消費者，不僅如此，會形成惡性迴圈的産業鏈，搞得收藏界魚龍混珠。吳樹經過多年的調查得出一組數據：近30年，中國境內集結了收藏大軍8000余萬(中國收藏家協會估計有1億收藏者)，相當於現在每14個人裏面就有一個是收藏者，多數初涉古玩市場的人都會大眼被騙，其間繳的冤枉學費就更加難以統計了。從另一個角度來討論這個問題，中國造假的農民兄弟雖然主觀意願是造假致富，但是同時也是這股大潮的犧牲者。吳樹經調查發現，除極少數動手早、運氣好的人掙了大票子，成為農村新貴外，一些靠盜墓、制假為生而又沒有後臺保護傘的農民，有的被判刑入獄，可憐的一點家産也被罰沒。
得益的是誰?
據中國文物調查記者吳樹分析是兩類人：一類是擁有足夠金融資本的文物藝術品投機商，為顯性富人;另一類是貪官污吏，為隱性富人。“這兩類人的物品無論真假、無論出處，都可以成為他們欺行霸市、賺取暴利的籌碼。中國的富豪收藏從一開始就明確地打上了‘投資’烙印，所以他們的收藏活動、還有他們的收藏品，也就理所當然地被納入商業運作軌道，他們借助用金錢或權力建立起來的絕對威望，壟斷了文物、藝術品價值和價格上的話語權。
後記：
瓷器、玉器、青銅器、書畫等造假製品，最終都是流入到北京上海等大城市，進入到這些城市的拍賣市場和古玩市場上;另有相當一部分是經由香港台灣出口到海外，這批出口到海外的高倣品，最終也是借助中國藝術品火熱的風頭回流到中國，更甚的是中國藏家以天價買入，這是令人啼笑皆非的事情，海外回流贗品中國造，是中國收藏界的悲劇。
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