| 最近兩年，在中國文物與藝術品市場裏，表面上最熱的莫過於天價拍品的不斷問世；而內裏最熱的莫過於藝術品基金的組建。當然，是醞釀的多，問世的少，有些基金還不及問世，便被淘汰夭折。藝術品基金的組建是發展所趨，被淘汰的不是基金，而是募集與管理基金的機構；被淘汰的不是藝術品基金，而是藝術品基金的募集與管理方式。
連年的戰亂與極左思潮的沖洗，曾經使中國人多數是家徒四壁。這幾年，價格洼地的顯露，使中國人的一部分資金短期內直奔藝術品市場。在30餘年的改革開放期間，在近20年的文物與藝術品市場復興期間，行情説來就來，價格説高就高，東西似乎是越來越多，資金自然是越來越少，於是，從個人到機構的主體轉移，從收藏到投資的方式轉移，最終都表現為：價高了，錢少了。於是，大家從國外搬來了藝術品基金模式。遺憾的是，這在西方已然成熟的方式到了我們這兒，似乎有些水土不服，這表現在：大家傾向於接受理財産品，最少要保本；傾向於接受營利承諾，而不願同舟共濟；傾向於接受短期、而不是中長期……也就是説，大家不能承擔風險。既要規避風險，又要獲得巨大收益，談何容易！
本來，文物與藝術品收藏有其特殊性，其中之一就是要求所用係閒置資金，而不是熱錢，也不是借來的錢，海外成熟的文物與藝術品基金大多是長線的，近乎閒置，所以，這麼多的天災人禍，海外的藝術品基金大都得到了較好的投資回報。我們面前的這些藝術品基金投資人，雖然嘴裏説自己的錢是閒置的，但他們對於基金募集與管理機構提出的要求卻是從熱錢出發的，這就逼迫基金募集時的轉向或者含糊不清、基金管理時的投機或者違規操作。從學術的角度來看，因為當代藝術、包括當代書畫頭緒太多，不好把握；古代藝術品頭緒太少，同樣不好把握，所以最保險的板塊還是中國近現代書畫——既要實現盈利水準最高，又要規避風險，因此，目前而言，大家都選擇了中國近現代書畫，這也是相關板塊價格不斷上漲的主要原因之一。
從管理的角度來説，中國藝術品基金方面存在的最大問題是監管的缺席，“有人做，沒人管”。資金的募集，藝術品的真偽辨別、價值評估、購買操作，基金的管理、風險的控制、盈利的核算、成本的核準，退出方式的選擇等各個環節都如此。此外，這個行業還缺乏領頭羊，缺乏適合中國文物與藝術品市場的切實可行的模式。在中國，拍賣行、畫廊、博覽會、藝術家、收藏家之間的關係特別複雜，不像西方相對純粹，最少，相互之間的契約關係明確，所以我們不能按照西方藝術品基金模式來做。目前，很多基金急於求成，投資者心態急躁，有的封閉期不到兩年。短期操作本身就不符合文物與藝術品市場的遊戲規則與發展規律，甚至可以説是資本的惡性投機炒作，這樣不但會傷害藝術品基金，也會導致藝術品市場的畸形。
更為重要的是，在這些方面還沒有國家力量的體現，應當呼籲以政府為主導，成立各個方向的國家級藝術品基金，通過國家擁有的學術資源主導為國家積累藝術財富，因為國家擁有的學術力量是最大的、最充分的，在調動學術資源時，也是最有力、最全面的。
藝術品基金的出現是件好事，其作用不僅體現在匯集閒置資金，還可以體現出其市場導向性作用——學術的、藝術的和規範性經營方面的導向性。通過藝術品基金的規範運作、學術性的保障，藝術品市場的學術臺階會越來越高，運作的方式也將更規範。
中國藝術品市場經過近20年的復興，藝術品作為另類投資的財富效應日益彰顯。藝術品基金管理的好壞不但會決定藝術品基金的前途、決定基金管理機構的命運，也會影響中國文物與藝術品市場的階段性品質，因此，無論是管理機構，還是投資人，都應當立足於市場整體的發展募集與管理藝術品資金，畢竟，文物與藝術品收藏是一項溫文爾雅的事業，心急是吃不了熱豆腐的。
|
