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作為年度報告的謝幕之舉，Artprice用11項數據為2011年做一個綜述。
1/ 115億美元 : 全球拍賣成交總額
今年的全球拍賣成交總額首次突破100億美元大關，年增長率為21%。這種上漲勢頭貫穿全年。繼上半年成交總額打破記錄後(65億美元)，下半年成交總額同樣令人喜出望外(51億美元，也是歷史同期表現最佳的半年)
2/ 34 % : 流拍率
自2007年起，流拍率一直高居35%的以上。而今年這項數據下降為34.8%，並且是在全球拍賣交易量上漲7%的大背景下，實屬不易。
3/ 5720萬美元： 2011年藝術單品拍賣紀錄
這項紀錄並不屬於畢加索，賈科梅蒂或是沃霍爾，而屬於來自中國的藝術大師齊白石，他的作品Eagle Standing on Pine Tree; Four-Character Couplet in Seal Script于5月22日在北京以5720萬美元的成交價一舉成為今年的標王。儘管今年沒有創造歷史新紀錄(去年全球紀錄被兩次刷新)，但高端拍賣的數量還是非常樂觀。
4/ 1 688 : 百萬級別作品成交總數
雖然今年的藝術單品未能創造新的世界紀錄，但百萬級別作品的數量水漲船高，上漲率達33%。中國以成交774件百萬美元級別作品毫無疑問地佔據榜首位置。僅僅是在香港，百萬級別作品的成交數量就是整個歐元區的兩倍！
5/ 69 % : 成交價在5000美元以下的作品
在過去的十年中，只有2007和2008年的平價作品成交率在70%以下，而在藝術市場增長率極其相似的2011年，僅有69%的作品成交價在5000美元以下也不足為其。而在2009年和2010年，這個數據一路飆升至74%。今年平價作品的成交量並沒有下降，反增4.5%，但相比高價作品的成交量略顯遜色。如今佔據藝術市場43%份額的亞洲市場，其10萬美元以上成交價的作品數量佔19%。
6/ 43 % : 亞洲市場佔全球藝術市場的成交份額
亞洲市場的發展異常驚人，2010年中國成為藝術市場新霸主，而2011年，我們要説的並不是市場重心的遷移，因為現在市場的主心骨還是在西方市場，而是亞洲市場的擴散和全球藝術市場的全新兩極分化。除了中國38%成交總額的上漲，其他亞洲國家也強勢出擊：比如新加坡(上漲22%)，印尼(上漲39%)。
7/ 271 795 000 美元：
單場拍賣會成交總額的最高紀錄：11月9日，紐約佳士得當代藝術和戰後藝術專場拍賣會這是自2008年以後成交總額最多的一場拍賣會，但如將它放在2007年的話，只能位列第三。這場拍賣會成就了克萊福特·斯蒂爾的兩大拍賣新紀錄和德國藝術家格哈德·裏希特的個人拍賣紀錄。流拍率僅為17%，而且100萬美元以上的成交作品高達41件。
8/ 4: 法國在藝術市場的排名，份額僅為4.5%。
法國，作為2006年的探花，從2007年開始一直無緣三甲而屈居藝術市場第四的位置。今年雖保住了第四的排名但法國市場今年未見有任何令人振奮的大動作。巴黎市場的排名不僅落後於倫敦和紐約，更是在北京和香港之後，而上海(上漲21%)和巴黎之間的差距已經縮短一半，不足5000萬美元。
9/ 58,5 % : “1%”
(全球最昂貴的拍品)所創造的藝術市場成交額比例僅為“1%”的全球最昂貴拍品佔據了超過58.5%的全球藝術市場成交總額。也就是説剩下99%的拍品成交額還不到藝術市場成交總額的一半。這“1%”裏面，中國毫無懸念地佔據了半壁江山(50%)，緊接著的是美國的23%和英國的20%。
10/ 12 400 : 藝術家拍賣新紀錄的總數
除了首次拍賣的藝術家，2011年共有超過12400名藝術家虜獲了拍賣新紀錄，其中包括齊白石(5720萬美元，而2011年前為1250萬美元)，克萊福特·斯蒂爾(5500萬美元，之前為1900萬美元)，羅伊·裏奇特斯坦(3850萬美元，之前為3800萬美元)，埃貢·席勒(3500萬美元。之前為2000萬美元)，薩爾瓦多·達利(1900萬美元，之前為500萬美元)，格哈德·裏希特(1850萬美元，之前為1300萬美元)。。。
11/ 18 000 :
這組數據是由Artprice作為線上拍賣經紀商(2011年7月20日第2011-850號法律第5條)成交拍賣的作品總數，而這項舉措僅在2012年1月18日剛剛起步。
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