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內地和香港市場沒有經過商量，卻不知不覺地構建了中國書畫在藝術市場的地位。
近幾年的書畫走勢一直向好，支撐著中國藝術品拍賣的半壁江山，不僅藏家紛紛入場，諸如藝術品基金之類的機構投資人也希望分得中國書畫市場的一杯羹。他們或是採取長、中、短期不同的投資策略，或是選擇流通性較高，更容易變現的書畫作品。這些進場的資金，雖還不到50億的規模，同中國書畫200億以上的拍賣規模也相去甚遠，但他們已經開始如鲇魚般攪動著這個市場。
三大家成交額佔18%
在257.28億元的中國書畫成交額中，三位大家成為了支撐盤面的頂梁柱。
雅昌的統計數據顯示，2011年春拍，齊白石514件作品成交20.96億元，每平尺124萬元;張大千497件作品成交20.4億元，每平尺90.4萬元;吳冠中73件作品成交5.78億元，每平尺達145.2萬元，遠超過齊和張。而這三大家的成交佔到中國書畫總額18%。
齊的盤面擴大始於2009年，是年春拍，245件上拍作品創造出1.54億元的成交額，而同年秋拍，479件上拍作品將成交額猛然拉升至5.92億元。其每平尺價格也從春拍時的21.6萬元躍升至秋拍時的39.5萬元。
具有代表性的是該年上拍于北京保利的《可惜無聲?花鳥工蟲冊 冊頁 (十三開)》(1942 年作)，當屬齊白石工蟲花卉的頂級作品，雖然每幅都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但齊以率真老辣的筆墨，創造出了大自然的律動。該畫最終獲價9520萬元，如果不是2011年中國嘉德上拍的那幅《松柏高立圖?篆書四言聯》超過4億，那套花鳥工蟲冊可能還據守在第一位。
所以，齊理所當然地進入了Artprice公佈的“全球十大藝術家作品銷售榜單”，且排名第二。“南張北齊”的名號沒有白送，同樣躋身前十的還有張大千，位列第四。而在已知的中國書畫成交價前十中，齊有四件上榜，分別是《松柏高立圖》、《花鳥》、《山水》(冊，八開)、《草蟲冊頁》，張有兩件上榜，分別為《嘉藕圖》、《多子圖》。
與齊同步，張的盤面也是在2009年一度放大。出位的當屬上拍于北京匡時的《瑞士雪山》，該潑墨潑彩的巨作以5264萬元易主。全年而言，其作品無論從上拍件數還是成交金額，再或是每平尺價位均有大幅躍升。是年春拍，189件上拍品獲價1.39億元，每平尺17.1萬元，同年秋拍，365件上拍品獲價3.17億元，每平尺躍升至20.1萬元。
而這三個數字到了2010年春拍，發生了顛覆性的變化，分別為301件、6.7億元和47.7萬元。這種攀升的狀態一直持續到了今年春拍，張所作497件作品以20.4億元易主，每平尺已達90.4萬元。
這一切，源於海外回流的態勢。
AMRC藝術市場研究中心分析師馬學東對《投資者報》記者表示，張大千去的國家很多，晚年又定居台灣，大部分作品都在海外。近幾年，美國、中國台灣等地收藏張大千作品的私人藏家開始陸續將其作品送拍，內地藏家也開始逐漸了解張老的風格。
今年香港蘇富比推出的“梅雲堂藏張大千畫”專場，25件拍品，獲價6.8億港元。其中，《嘉藕圖》以1.59億元人民幣高價成交，刷新了其書畫作品高價成交的紀錄。大陸市場中，中國嘉德打造的“齊白石徐悲鴻黃賓虹張大千專場”也收穫了不少眼球。
吳冠中作品推動當代書畫
按照慣例，美術史將生於1899年的張大千與生於1864年的齊白石劃歸到近現代書畫的範疇，而將生於1919年的吳冠中劃歸到當代書畫。
張與齊，均以水墨聞名，而吳除了水墨之外，也涉足油畫。2011年春拍，吳所作72件作品獲價5.78億元，每平尺達145.2萬元，遠高於張與齊。
本季，雅昌藝術市場監測中心(AMMA)推出的“當代中國畫100家指數”上升至22733點，較上季度增長了12846點，增幅為130%。中國藝術品拍賣前100名中，7幅當代書畫入圍，其中吳于1988年所作《獅子林》位居前100名中第13位，成交價1.15億元，比上季最高價中國當代書畫作品——由劉文西等人創作的《幸福渠》高出6908萬元。
在當代書畫中，吳冠中的地位提升較為迅速，市場推高的時間也早于張和齊。早在2006年秋拍，吳所作31件拍品以1701萬元成交，每平尺價格達15.3萬元。而到了2007年春拍，這三個數字分別為34、7045和48.5。每平尺價格已然翻了兩倍。
是年春拍，上拍于北京保利的《交河故城》獲價4070萬元，《山水 花卉 動物冊頁(十二開)》以3584萬元成交。直到現在。《交河故城》還排在吳成交紀錄中的第六位。
此後，吳的行情有所回落，直到2009年春拍才開始反彈，並一發不可收拾。彼時，上拍于北京保利的《坦尚尼亞大瀑布》獲價3080萬元。AMRC藝術市場研究中心表示，書畫市場的火熱，究其原因，除了其原本所擁有的較高的市場地位之外，也與吳冠中去世後存世作品不可再生密切相關。
馬學東表示，當前的市場情況，吳的身價高於齊和張，但如果僅僅參考市場，顯得有些片面。吳的逝世使得不少藏家趁此機會出售藏品，的確會有短期的上漲效應，但一段時間之後，行情也會平抑下來，正如當年陳逸飛逝世時一樣。
實際上，美術界對吳的作品也存在較大爭議，並非每個人都對其作品賦予褒義。馬學東説，至於市場的投資熱，主要是緣于吳的很多作品都能找到出版物和著錄來源，流傳比較清晰，偽作較少。
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