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成為投資工具的藝術品
徐悲鴻畫作62年價增100多萬倍
除了令人瞠目結舌的天價外，幾乎所有測量市場的指標，如成交量、成交率、專場數、拍品數、各門類最高價等都爭相創造新的紀錄，呈現出20年來從未有過的繁榮景象。在專業分析家的眼中，2010年的藝術市場並非只有天價，而是真正的全面繁榮。
貼上了億元標簽的藝術大師除了徐悲鴻(《巴人汲水圖》2010北京瀚海秋拍1.71億元成交)之外、還有李可染(《長征》2010嘉德秋拍1.075億元成交)、張大千(《愛痕湖》2010嘉德春拍以1.008億元成交)、八大山人(《竹石鴛鴦》2010西泠印社秋拍1.187億元成交)、黃庭堅(《砥柱銘》2010保利春拍4.3億元成交)、王羲之(《平安帖》2010嘉德秋拍3.08億元成交)、清代錢惟城(《雁蕩圖》2010西泠印社秋拍1.299億元成交)、明代陳栝(《情韻墨花》2010嘉德秋拍1.137億元成交)等。下一個是齊白石，還是傅抱石？在專業分析師看來，“其實都只是時間問題！”
“30年前，齊白石的畫在榮寶齋就是幾百塊錢一張，省一省的話一年的工資也能買一張，現在我看100年的工資也買不到一張了。”張京是北京人，“自小喜歡這一行”的他目睹了這些年中國藝術品價格的瘋漲。
以徐悲鴻拍出1.71億元的《巴人汲水圖》為例，1949年一個叫朱良的南下幹部從舊貨市場買下它時，花了160元，1999年它第一次出現在拍賣場時成交的價格是132萬元，2004年第二次拍賣時成交的則是1650萬元，再過6年時它的價格已經是1.71億元了，基本上每5年可以加個“0”，它在62年的時間裏價格增長了100多萬倍。
長江商學院教授梅建平參與創建的梅摩藝術品指數被摩根士丹利定為世界十大生産指數之一。根據梅摩指數研究報告顯示，藝術品投資的短期波動性比股市、樓市小得多。梅建平曾舉過一個例子，如果在1955年投資藝術品1元，到2006年，投資印象派作品將升值為60元，選擇古典大師作品升值為122元，而選擇美國作品則可以獲得回報140元。
著名收藏家馬未都曾經講過一個他遇到的故事，有人跟他説花大價錢買回一幅誰誰誰的畫讓他看，馬未都心想這麼貴的東西聽都沒聽説過啊，拿過來一看畫家署名三字認錯兩字，就這樣也被買回來了，就這樣還賺了錢。張京的榮峰公司在2009年初曾經拍出過一幅方人定的《得利圖》，“當時是24萬成交的，僅僅兩個月後，在另外一個拍場就拍出了96萬。”這就像當年股市大牛時的“飛鏢行情”，只要買了，不管是啥都肯定賺錢。
在拍賣行老闆張京看來，火熱的行情有其合理的因素。但是他也承認，目前市場上投資的成分比以前要更大一些。“相比起股票、基金、債券，藝術品的回報率要好一些；而相比地産、實業，藝術品的買賣更簡單，也不會有什麼附加的投入。”
在收藏家馬未都看來，藝術品價格的瘋長是因為收藏變成了投資，雅好變成了逐利。他認為財富的增長與藝術鑒賞力的低下使收藏變得簡單。他在一次接受媒體採訪的時候説：“(買藝術品和煤老闆買樓)沒有區別。買樓賺得更多的話他一定買樓，他不會買這個。他們挑的是投資物，他沒有情感，哪個賺錢挑哪個。”
藝術品的工具化或者説金融化的程度還遠不止馬未都所描述。2011年春節前，已故天津畫家白庚延的一幅名為《黃河咆嘯》的畫作震驚了國內藝術品收藏界。作為“天津市金融創新的一次努力”，1月26日，這幅國畫被分拆為500萬份單個的交易單位，在天津文化藝術品交易所上市交易。到3月16日，短短的50天時間裏，發行價為人民幣1元的每交易單位，在投資者的追捧下上衝到17.16元，漲幅超過1700%。
在這個名為“文化藝術品交易所”的地方，各路資金瘋狂地買進賣出這種代碼為20001或者20002的東西。白庚延、黃河咆嘯，誰知道呢？但1萬元實實在在變成了17萬，這就夠了！對於如此一種現象，更早于天津成立的深圳文化産權交易所總經理建東有些沮喪，在天津被停牌後，他們也被殃及。儘管金融創新的成分更多，建東還是相信這種“藝術品股票”能夠對藝術領域有所幫助，他説：“它對於創作者是一種激勵，同時它作為一個投資品種，還能讓小眾的藝術傳播到更寬泛的人群中。在制度創新的平臺上，未來能沉澱很多資金，這些資金能為文化企業提供資本支援。”
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