| 從國內拍賣市場的建立至今，香港一直是內地的風向標，但近年來，香港和內地的市場開始出現區別，不過對於佳士得來説，這些都在他們意料之中，香港佳士得中國二十世紀藝術及亞洲當代藝術部國際董事張丁元先生在採訪中表示，香港佳士得一開始在做當代跟中國二十世紀藝術的時候，在定位上就有很高的標準，因為中國國力跟經濟上的強勢，以及國民經濟的發展，佳士得預見未來在中國，藝術一定會變成一項很重要的文化指標。過去鋻於美國當代藝術的發展，他認為中國當代藝術有可能依照美國當代藝術也就是紐約畫派的成長模式，所以當時在設定這個項目的標準時，佳士得希望以後可以將現代藝術和當代藝術直接投入西方市場的標準裏。當然，如果是從短期市場去表現的話，會覺得好像行不通，但是從佳士得2000 年開始做這個項目到現在，不管是內地或是亞洲的拍賣公司，甚至國外做這個項目的拍賣都是依照佳士得這個標準模式發展，大家觀察所有拍賣公司的幕後就可以得到答案。
張丁元認為，從無到有，到建立一個世界標準，不可能有速成，佳士得用了時間，和實際操作在推廣，相信也得到了各方面的認同。
NO=NOART 張= 張丁元
NO ：在藏家和同業心中，佳士得是一個非常負責任的，而且規範的拍賣公司，但當你看到同樣藝術家的作品，差不多的作品，或者不如你們的作品，在國內拍出的價格高出你們，你們會不會有其他的情緒呢？
張：基本上不會，因為我們是比較理解所謂的客觀性。從我們每場拍賣藏家參與的人數，展覽觀看的人數，到我們發出畫冊的數量這整個過程來講，其實很清楚地表達了我們在客群的號召力，在價格的成長上來講都有一定的水準跟標桿，目前基本上最大級別的作品都還在我們手上，因為每年成交單價前二十的拍品我們都擁有十幾件，現在由於拍賣公司和場次比較多，降到差不多五到六件，可是這裡面來講，最大的份額還是我們。換個角度來説，你可以看到所有藏家在這裡最多，結果還拍不過小拍場的話，那看你信什麼了。
我們有很多新計劃
NO ：去年市場那麼好，今年春拍佳士得的拍品數量會不會有調整？
張：應該會跟以往差不多，我們最大的特點就是我們保持一個我們比較穩定跟慣性的做法，不管是藝術家的選擇，或是學術構成，再到市場推廣，我們在這幾標準上還是比較堅持。今年應該是説我們希望加強對亞洲藝術或者是美學這一獨特價值上的一個推崇，我們會設立一個主題談論這個事情。
NO ：那會新開專題或者怎麼樣嗎？
張：對，因為現在我們正在籌劃，但是還需要一些時間，在你們下一期雜誌我們就可以透露一些。
NO ：因為近年來，佳士得的藏家群體中，內地藏家的數量在不斷增加，目前國內對一些消費有些限制，您覺得這對今後的市場又會有什麼影響呢？
張：作為藝術品有限制嗎？
NO ：目前不需要搖號。
張：如果是這樣子，對藝術市場應該是比較正面的，應該會有一個促進吧，我覺得在投資跟遊資上來講，國內沒有一個好的投資標的物，藝術品應該還是比較好的選擇。
NO ：我們在國內的拍賣市場上發現，西安、山西、新疆等地參與到拍賣的新貴越來越多，而且手筆很大，不知道佳士得會不會增加這些城市的巡展？
張：我們已經在計劃當中，還在挑選巡展的地方，其實進入拍賣季以後，能做巡展的時間其實很短的，我們希望在拍前一個月內有效地去找比較適合展覽的地方。
藝術是需要時間醞釀的
NO ：佳士得一直在推日韓的當代藝術，去年中國經濟總量首次超過日本，成為全球第二大經濟體，日韓的當代藝術會不會因為經濟的落沒影響到他們的市場呢？此外，印度的經濟發展直逼中國，他們的藝術會不會有大踏步發展呢？
張：我覺得日韓基本上應該不是經濟落沒，而是中國超越了日韓。因為日韓與中歐，中東或者是其他一些國家相比較，他們在經濟指數上還是很高。而且我覺得藝術跟經濟應該是具有相對性，又有相同性的價值關係，也就是説，藝術市場本質是一種長久性，作品的定位跟美術，在價值上一定會跟美術史形成一種辨證關係，藝術家到底能不能栽入美術史，對美術史影響有多大，他的價值跟時代性的關聯有多少，這個是藝術探討的問題。就經濟來講，它變動性比較大，一個國家的經濟的匯率發展，或是一個經濟的轉變都會影響到它，它的波動性跟美術完全相反。藝術求得一個長久的穩定性，經濟需要不斷的變動，這兩點不太一樣。印度經濟的發展對於藝術會有一個推動作用，拋開經濟因素，客觀地看印度藝術的發展，會發現跟中國有點相似性。印度的當代藝術跟宗教有很大關聯，就像中國當代藝術在其實跟政治，跟文革的影響一樣，現在印度面臨宗教全球化開放，而中國面臨政治全球化的開放，也是有一種有趣的關聯性。從市場角度上來講，印度藝術有可以期待的未來發展趨勢。
NO ：那佳士得在拍品的選擇上，這方面的內容會不會加重呢？
張：我們還是會酌量來看，因為最主要還是選件的問題，其實不見得説經濟發展到了，藝術市場就準備好，藝術是需要時間去醞釀的，沒有辦法用現階段的經濟去預測它。
NO ：佳士得一直以來都是給年輕藝術家空間，很多年輕藝術家都是在佳士得亮相，隨後在國內價格立刻翻幾番，佳士得如何判斷年輕藝術家上拍？
張：事實上，對亞洲所有的年輕藝術家，我們在選擇上堅持幾個標準：首先是從作品裏是否能讀到藝術家的相關資訊，例如他來自哪，屬於什麼時代特質，這就可以判斷藝術家對作品圖像的理解和資訊的表達能力；接下來就看他的觀念跟作品的表達是怎樣形成的，是個人方面造就他這種特質還是他受某些藝術家影響？這裡面我們就會尋找相似的藝術家放在一起，看他能不能從這些相似的風格跟特質裏面跳脫出來；最後就是從作品裏判斷這個藝術家發展的可能性有多大，持續性有多少。簡單來説我們是從他對藝術的熱情、對藝術的執著性和他的技術幾個層面來判斷一個藝術家有沒有機會成為一個明日之星。
作品重要的是表達
NO ：尤倫斯今年放貨，對於中國當代藝術有什麼樣的影響？
張：因為他的收藏比較廣泛，而且在學術跟歷史性比較著重，在當代觀點上有一個很好的梳理，這對藏家來説也是一個機會，他藏品的出現應該對整個拍賣市場起到比較大的助力，關鍵是看拍賣公司要怎麼表達這些拍品。也許有人覺得拍賣公司收到拍品放在畫冊上就完成了，但對於拍賣公司來説，拍品其實是一種意見的陳述，就是説你怎麼表達對藝術價值的看法。
NO ：聽説嘉德的香港分公司在籌建當中，這樣一來有可能會搶佔香港市場份額，會不會對目前香港現有的格局有變動呢？
張：他們的情況我不是很了解，我想因為中國的藏家的口味越來越國際化，大家也在尋找一種具有國際上流通的藝術品。其實我們看到中國藏家從買字畫、瓷器到西方油畫，中國當代藝術，也開始購買西方當代藝術，甚至西方傢具，或是類似珠寶等項目，涉及的方面越來越多，我們也會更多的為內地藏家提供服務，首先我們會儘量提供更多的中文的資訊服務，方便國內藏家了解佳士得全球所有的項目。第二個方面，雖然我們還是以香港作為最大據點，但是我們會加強上海和北京辦事處在人員跟服務上的安排，讓內地或者亞洲的買家更方便，不管是得到他們的資訊或者是收藏的建議，我們會朝著更全面性的國際化對於亞洲服務項目的部分。
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