| “後金融風暴”時期的反差現象
總的來説，2009、2010這兩年可以被稱為“後金融風暴”時期，在全球藝術市場出現了一個過去從來沒有的極端的反差現象。不只是中國藝術市場，而是在全球藝術市場包括歐美的藝術品都出現了這樣的現象：全球的拍賣公司的總成交金額，以及各個類別的不管是中國的、外國的、中國的古董和書畫、外國的印象派、當代藝術等等，還有個別藝術家這三個板塊都創造了新的世界紀錄，其中尤以亞洲地區比較顯著，而亞洲地區又以大陸的經典藝術更為理想。現在全世界最高價的藝術品是畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈克梅蒂的雕塑，都是2010年創下的。中國的藝術品成交紀錄大部分都在境內完成，不管是《砥柱銘》、瓷器或者是當代藝術，這兩年都重新書寫了紀錄。這個明顯的變化説明瞭什麼?是人們收藏的價值觀改變了，行為也改變了。我們現在全面進入了藝術品投資時代。背後力量有熱錢、遊資再加上“後金融風暴”時期大家對於一些不確定因素，比如金融商品、房地産、股市缺乏安全感，覺得藝術品有避險的投資功能。這樣的資金、這樣的人、這樣的收藏家進場後，才會造成這麼大的成交額和紀錄。全球藝術市場發生了一個結構性的變化，藏家的結構、資本的結構都在改變。
古董、書畫和當代藝術的未來市場
隨著中國整個經濟實力崛起，中國藝術品廣泛地來講在全球交易的分量和比重越來越大。其中古董和書畫的珍、精、稀的東西越來越少，可是追捧的人又多，反映在中國內地更是明顯，這個市場是回不了頭的，特別兇猛。
我覺得當代藝術市場這兩年基本上調整完成了，就是它將藝術家每一個人的定位，每一個市場的區隔等等做了修正。當代藝術史的建立還需假以時間，未來的當代藝術市場在古美術的激蕩和帶動下，必然會往前發展。
中國藝術市場是領頭羊
比起鄰近的國家和地區，比如日本、南韓，或者台灣，中國藝術市場現在是領頭羊。日韓本身還面臨國內經濟的問題，它的國內有自身的藝術市場，但內需市場不強，尤其是對本國的當代藝術發展是有限的。而且日韓本身的文化歷史根基並不長，當代藝術雖然走得早一點，也前衛一點，設計感跟手工不錯，可是藝術性本身的深度畢竟是跟文化歷史背景有關係，所以還是稍顯弱勢。台灣過去收藏的環境比較成熟，藏家隊伍也不錯，較多元，可是現實的來講跟中國的潛在市場能量比起來還是小。
三個“虛胖”問題
我認為藝術市場已經不存在過去我們擔憂的泡沫化的問題，應該擔心的不是泡沫，而是虛胖、虛假，這裡有三個層面的問題：
第一，贗品問題。贗品自古以來一直是古董、書畫這個市場存在的最大的原罪。今天這個時代科技又發達，所謂道高一尺，魔高一丈，有很多造假的手法，何況現在價格這麼高，重賞之下必有勇夫，這是無可避免的事情。只是我們怎麼面對和杜絕的問題，第一點就是要嚴格從拍賣公司、市場交易制度，哪怕到買家等各個環節都要認識到這個問題，如果這個問題不杜絕，會造成更大的問題。水可載舟，亦可覆舟，我們如果姑息它，甚至於拍賣公司包庇它，或者學者、專家都睜一隻眼、閉一隻眼，就把我們這個好的市場給糟蹋了。應該反過來利用現代科技的發達，實際上也有很多辦法可以去解決它。
第二，價格的虛。雖然這麼多的紀錄出現了，但是真實成交金額虛不虛呢?每一個拍賣公司説這一季突破了多少億，然而真正成交的，真正付款的又有多少，國內的拍賣金額都已經打敗了國外的拍賣公司蘇富比、佳士得了，可是我們真正的操作制度有沒有符合國際標準呢?現在也不必再欺騙自己，因為中國藝術品的時代真的來臨了，也走上國際了，收藏家隊伍也開始形成了，這個市場我們已經樂觀了，所以在樂觀之餘就不用再去裝面子，大家不妨真實地回頭去檢測一下這裡邊的水分有多少。好東西一定有好的價格。
第三是關於當代藝術品藝術價值本身的真偽。現在798每個週末有看不完的展覽，到處都是藝術家，可是這裡邊實質上有多少是真正的藝術家，還是很多只是模倣的、噱頭的“偽藝術作品”?價值的迷失對當代藝術是一種傷害。
培育健康的市場，是這個市場中每一個構成分子的責任和使命，藝術家、拍賣公司、經紀人、古董商、畫廊、學者、藏家都有責任。藏家雖然是自己花錢買東西，但是你也不要老是聽別人説，應該用眼睛去看，有沒有真正下工夫認真研究，或者你本身就是為了投機，明知是假，但有暴利，你參與其中，提供資金，在裏面倒貨，或者每次舉了手又不付款等等，藏家不是沒有責任的。
那些過億的價值和價格對等了嗎？
現在中國藝術品價格是不是破千萬、破億都不重要，國外最貴的藝術品是億元美金，我們是億元人民幣，我們跟國際水準還有一定差距。所以嚴格地説中國藝術品“億元時代”高嗎?我認為一點都不高。但是它值不值，如果這個東西是這麼珍貴，不必説價格高，拿出去年所有過億的藝術品衡量，藝術價值和價格對等嗎?這個一定需要梳理的。
藝術投資和藝術收藏並行不悖
今天的價錢是高的驚人，買家進來不帶有投資心態是騙人的。都來收藏，那得多有實力啊。另外從現在買家的背景身份來看也不外乎是從房市、股市退出來的老闆。藝術品真的走進了投資時代，但它不是洪水猛獸，我覺得投資本身是可以理性和健康的，你的資金運作是健康的，資金是穩定的，而且認清藝術品市場和別的投資領域不一樣，屬於中長期投資，通常要七到十年，如果大家都有這樣的健康認知，那沒有問題。現在做藝術基金、金融資本、藝術品的證券化交易，只要把這些東西都規範得有制度了就不怕。
我覺得將來藝術投資和藝術收藏會走成兩條相輔相成又並行不悖的道路。打個比方，過去藝術品收藏是單行道，是條小馬路，現在藝術投資進來了，馬路拓寬成了雙車道、三車道，有時收藏會變成投資，投資會變成收藏，整個體量大了，只要大家都守交通規則，我覺得是沒有問題的。當然如今收藏花的代價高了一點，可是相對的，你本身以前的收藏品或者未來的報酬率也跟著增值，是同比上升的。
|
