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關敬先生
採訪整理_羅玉梅
日本 通往西洋美術的便捷門
“明治維新”時日本採取全盤西化，派出大量學者留學歐美；又翻譯大量外文書籍，引進西洋知識。在亞洲能引進這麼多西洋的東西，只有日本，這是我們的優勢。因為拍賣一定要有拍品來源，能擁有這麼多西洋美術的潛藏拍品，就只有日本。從2008年的11月份開始，我們就開始拍賣奧古斯特 羅丹(Auguste Rodin)的作品，雖然當時沒有拍得很好，但我們還是堅持，從去年開始就好起來。我們公司作為亞洲第一家拍賣公司，在歐洲和美國已經有相當的知名度，我們有一批法國畫家亨利 魯索(Henri Rousseau)的畫，而且是第一手，從來未被拍賣過。一般來説，人們都覺得買家在拍賣行業的角色很重要，但對於我們來説真正重要的是狀態好的、有名的作品，能以合理的價格在拍賣行出現。像佳士得和蘇富比這些比較有名的拍賣公司，自然會有許多人拿出很好的東西與他們合作，我們公司現在也達到這種程度了。亞州的拍賣公司應該只有伊斯特(EST-Quest)能做到這樣。
日本留學潮
十九世紀末到二十世紀初，留學日本是學習西洋美術最便捷的管道。日本的藝術家去西洋留學，但中國人、台灣人、南韓人都來日本留學，這對亞洲藝術的發展是特別不好的一件事情。日本人到歐美留學，模倣他們的東西，那批留學生回國後都成為比較有名的藝術家。南韓人、中國人再跟他們學習，就等於是再模倣。在當初比較受歡迎，得到好評價的都是他們模倣過來的東西。在1998年趙無極的畫300萬日元 (36000美金) 賣不出去，現在就賣50000美金。如果你比較趙無極與白髮一雄(Shiraga Kazuo)的畫也許覺得差別不大，若在技術層面上，白髮一雄跟趙無極沒什麼分別的話，人們以後肯定會喜歡便宜的東西。
像山田正亮(Yamada Masaaki)在日本甚至世界上非常有名，但作品價格卻很低。我個人很鍾愛日本二十世紀50到70年代的抽象畫，而這批作品剛好聚集在我們的公司，外國的博物館，像紐約現代藝術博物館(MoMA)、蓬皮杜文化中心和古根海姆美術館都有收藏這批作品。在三、五年前，它們的價格非常低，我把它們帶入拍賣市場，現在升幅近50倍，這是我作為社長覺得最自豪的東西。
大陸、台灣和香港市場
中國當代藝術的市場主要在中國；也許因為鄰近大陸，台灣人的購買欲也是相當強的。台灣的位置正好在日本與中國之間，台灣人在美術觀點上也比較中間，既接受日本也接受中國的，同時對於西洋的東西也很接受，是一個很好的市場。香港跟台灣比較接近，它以前是英國的殖民地，比台灣更容易接受歐美的東西，雖然它人口比較少，但有錢人的比例還是多的。
隨著錢走的文化藝術
“亞洲藝術市場”的形成，也就是這5年之內的事情，主要原因還是因為中國改革開放，中國人有錢，那些資金流動起來，拓大了整體市場的規模。文化藝術這東西是隨著錢走的，比如説古羅馬帝國時期經濟相當發達，當時的文化藝術也相對成功；美國也是，經濟發達時，人們蓋的房子都是不動産，但藝術品是可動産，藝術品是大家有了錢就想要的東西。
亞州藝術將成為主體
亞洲市場的帶動，是跟人種有關的，我們都是黃種人，我們眼睛看的東西都比較發黃，比如你看這個紅色和義大利(白種人)看的紅色都不一樣，根據人種的關係我們看什麼顏色比較舒服、有安詳感？絕對是亞州人的東西。現在中國的藏家還是對古董比較感興趣。比如説陶瓷，中國的陶瓷比日本貴好幾十倍，原因是陶瓷是中國先有的，日本是模倣，你必須有自己獨特的東西才能賣得高。一般來講，所有人都是先買自己國家的東西，心態是假如要買就先買國內比較有名的藝術品。隨著經濟富裕，人們出國外旅的機會多了，去各國的博物館、展覽館參觀，就會慢慢喜歡上外國的東西。
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