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藝術與金融的聯姻影響風險控制
投資的第一要義是控制風險。在發達國家和地區，藝術品投資與股票證券投資、房地産投資是投資組合管理的三大熱點，從組合配置角度劃分，藝術品投資屬於另類投資中的實物投資的一種。藝術品的投資者在管理財富過程中不僅能獲得投資收益，還能很好地分散風險，提高整體資産組合的配置效率，更可以收穫品位、尊嚴和威望等收藏樂趣和品牌形象增值。
藝術品投資基金、藝術份額化交易、藝術保險、藝術品抵押貸款等等方式孕育而生，藝術品金融化作為一種新的投資方式值得去探索，但一定要在交易規則、門檻設定上盡善盡美，最終的目的是讓大眾從精神和物質上合理地消費藝術品、消費文化，而並非僅僅是一種投資行為。
這也是為什麼國際藝術品市場中以機構投資者最為踴躍，而保險公司等長期資産配置金融機構所佔比例較大的原因。藝術品與債券、股票等這些傳統金融産品最大的不同之處就在於，它無法形成較為穩定的現金流。很自然地，問題也就産生了。首先是藝術品投資只是藝術品所有權的轉讓，它沒有生成新的資本以投入生産經營，自身無法在未來帶來現金收入。其次，這使得藝術品難以用現代財務學知識來定價。它的價格，更多的時候是由行家的估計來確定。而投資者購買藝術品的主要邏輯在於，藝術品由於稀缺性和藝術價值，其價值在未來會有很大提升空間，到時轉手賣出即可獲利。
經濟學家認為，這有點類似于“博傻”理論，只要在價格沒有下跌之前能以更高的價格賣出，就能賺錢。然而，到時如果沒有人來接手買入呢?藝術品流動性較差，除非特別搶手，大多數不易脫手。毫無疑問，若真那樣，伴隨而來的將是藝術品價格的大幅下跌以及個人財富的急劇損失。
學術理論嚴重滯後於市場實踐
目前，理論研究界雖然對中國藝術品市場的研究有了一些進展，但是，研究方向及研究重點出現的失衡的研究現狀卻依然令人感到頭疼。甘學軍尖銳地表述了這一現象對普通投資者的影響：“藝術品投資領域最核心的價值還是學術;那些投資者也知道，最核心的是學術，但是他們不知道什麼是學術。他們以為金獎就是學術，什麼‘最具潛力’之類的評獎就是學術，所以他們趨向於這些目標。”
當前在中國藝術品市場的理論研究中，更多的問題是，在並不多的理論或市場研究的成果中，一些研究太過於自言自語，太注重於書本到書本，還尚處於不見實踐的理論狀態;而另一方面，一些市場研究成果又太過於為市場而市場，太過於具體，缺少起碼的理論提升，更多的時候還處於一種市場的實踐狀態。
對於美術創作的關注是一個綜合的、人文的、社會化的關注，不是專業上的關注，這種關注其實是最必要的，也是現在投資市場、投機市場最需要的。藝術投資者是要找標桿的，相應的投資方向需要依託，最後還要回到學術上。評價一件藝術品時引用的依據，判斷一件藝術品的價值，或者説一件藝術品實現它的價值的前提，是説某某專家的評價，是曾經得過什麼獎等等。
搞美術理論研究的專家、學者，搞創作的書畫家，把他們對書畫藝術的認識提供給市場，美術史論家把美術史上的重要畫家的歷史地位與市場價格體現出來，同時，也希望書畫家通過市場參與者對市場的認識，能夠更多地了解市場，了解市場存在的問題。投資者、收藏者他們喜歡什麼樣的作品，他們對於什麼樣的作品更能接受，同時這對於藝術家的藝術創作也是有利的。
中國藝術品市場可持續發展走向：
中國藝術品市場進入了新的發展時期。
一是中國藝術品市場在世界藝術品市場的地位迅速提升並得以鞏固，表現在以亞洲藝術品市場整合能力增強為契機，並逐步形成以中國香港為前沿、以北京為中心的世界藝術品市場新的增長極。
二是中國藝術品市場正處在重要的轉型期。
三是中國畫廊業承載了太多中國藝術品市場發展的希望，但其生存卻是愈加困難。
四是中國藝術品市場誠信體系建設迫在眉睫，當下的重要問題是如何在建立相應的誠信體系上下工夫，並取得重要突破。
五是中國藝術品資本市場及其體系的建立與發育已進入了重要的導入期，當前最為迫切的問題是如何解決好藝術品資本化的問題。
六是中國藝術品市場的規範化運作急待破題。
七是中國藝術品市場的理論研究及其相關人才培養的問題已經日益地顯現，理論支撐的不到位以及人才培養的空白，越來越引起人們熱切的關注，這些問題關係到中國藝術品市場發展的基礎。
維持中國藝術品市場可持續地發展，其基本的體系是適應中國藝術品市場發展的需要，發展多層次的資本市場。
一是“橫向”層次。中國藝術品資本市場包括股票市場、債券市場、産權市場、期貨市場、金融衍生品市場、中長期信貸市場等等。
二是“縱向”層次。中國藝術品資本市場的各個組成部分為適應不同的客戶需求，又可分解為不同層次的市場，比如多層次的股票市場、債券市場、産權市場、金融衍生品市場等等。由於全國各區域中的藝術品市場發展水準與其組成的結構之間存在著差異，在全國藝術品資本市場統一的“大框架”內，還要具有不同的特色。
同時，當前的中國藝術品市場的發展核心是提高認識、制定戰略、加強規劃，逐步打破中國藝術品資本市場的體制壁壘與資本的準入門檻，在中國藝術品資本市場體制、法規、主體及文化發育等諸多方面，穩步推進並實施。
部分資料來源於《中國藝術品市場年度研究報告》
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