| 清乾隆多色釉鏤空“吉慶有餘”轉心瓶，內繪青花，外畫洋彩、琺瑯彩、粉彩，運用描金、鏤空、轉心、浮雕等多種工藝，極盡奢華，屬於清代乾隆瓷器中的精心之作。2010年11月11日倫敦拍賣行班布裏奇斯(Bainbridges)在倫敦郊外一個倉庫裏舉行的一場私人遺産拍賣上，此瓶以5160萬成交。
如同股市一樣，每年初，中國收藏界都會討論一個話題，也即“後市如何”。每次，都是眾説紛紜。到了今天，2011年初，關於中國文物與藝術品市場的後市，人們的意見可以説是空前的趨同，傾向於一個字：“漲!”
因為，宏觀經濟長期向好的趨勢沒有變化。
因為，國家堅持調控樓市的決心沒有變化。
因為，股市低位運作、窄幅波動的狀態沒有變化。
因為，城市化建設導致家庭裝飾需求的巨幅增長沒有變化。
因為，老百姓的文化需求、特別是精品文化需求的增長沒有變化。
因為，老百姓的錢需要保值、需要增值、又辦法不多的狀態沒有變化。
更重要的是，國家、機構與個人，海內與海外，國人與洋人，主觀與客觀，生意與理想等等，關於中國文物與藝術品的偉大未來之評估都沒有變化。
而其內在動因，則是在2010年，從年初到年尾，中國文物與藝術品市場是漲聲一片。
據不完全統計，2010年中國文物與藝術品拍賣市場年度總成交額為502億余元人民幣，較之2009年的225億余元人民幣增長了123%。年度成交額過500億元人民幣，曾經是人們預定在2013年的目標。屆時，中國文物與藝術品拍賣將跨入第三個十年。
在2009年4件中國文物與藝術品成為億元拍品之後，2010年又有10余件拍品跨過億元門檻，且由瓷器、古代書法、古代繪畫擴展到古代樂器、玉質印璽、近現代繪畫與掐絲琺瑯器等。中國文物與藝術品的億元俱樂部不僅數量增加，而且品種已然多樣。
億元拍品的批量出現不僅確定了中國文物與藝術品拍賣億元時代的形成，而且推促了“貨好即價好”概念的普及，中國文物與藝術品市場的理性成份明顯提高。也因此，貫穿2010年的“漲聲一片”，有理由獲得大家的“掌聲一片”。
不過，在“漲聲一片”與“掌聲一片”之間沒有必然的因果關係，而且，即使是獲得了天底下的“掌聲一片”，中國文物與藝術品市場依然有困難需要克服，有漏洞需要填補，有未知需要求索，特別是有些問題需要討論。
進入拍賣領域的資本可謂有力度，卻不知其品質如何？
2010年10月7日，香港，清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶經過幾十次叫價，中國瓷器拍賣世界紀錄由此改寫為2.5266億港元。
一個多月後的11月11日，在英國倫敦的一場拍賣會上，清乾隆多色釉鏤空轉心瓶以5160萬英鎊(約合5.54億元人民幣)成交，再次刷新中國瓷器拍賣價格的世界紀錄。
記者目睹並見證了香港紀錄的産生，倫敦紀錄只是耳聞。香港紀錄是在國際拍賣巨頭之一的蘇富比秋季拍賣會中國瓷器及工藝品專場中産生的，而倫敦紀錄是在英國一家名不見經傳的拍賣公司Bainbridges舉行的一場私人遺産拍賣會上産生的。香港紀錄的創造者是香港收藏家張永珍，她曾經創造過中國瓷器拍賣的世界紀錄，而倫敦紀錄的創造者聽説是北京一家企業的老闆……記者多方尋求佐證，反覆與專業人士討論，得到的結論都是：倫敦紀錄是真實的，確有其物，確有其事，確有其人。
由此，我們聯想到2010年的許多場拍賣會，聯想到年度總成交額與公司年成交額、場成交額紀錄的産生與更新，聯想到中國文物與藝術品拍賣各品種、各年代紀錄的産生與更新，我們不難發現，在2010年中國文物與藝術品拍賣中，天價的産生、紀錄的創造，大多不是那些香港、台灣的古董商人與藝術品經紀人所為，而是非專業機構及其代表的手筆，也就是説，在中國文物與藝術品拍賣市場引領風騷的，不再是人們常説的小本經營的“行家”，而是呼風喚雨的大資本，所以，他們既不醞釀，也不遲疑，高舉高打，快速推進，可謂力拔山兮氣蓋世。
人們説，只要有中國的好東西，就會創造出天價，因為，哪兒有好東西，哪兒就會有中國買家。正如英國《每日電訊報》就中國瓷器拍賣出現新紀錄評論所言：來自中國、伊朗、埃及和印度的人們正不惜代價地買回他們失去的文化遺産，這些遺産因為戰爭或是西方收藏者的掠奪而流失海外。
正是這些“不惜代價”的豪情而得到“瓷器愛國主義”的“嘲諷”，也正是這些不分青紅皂白的壯舉而讓海外古董商人獲了暴利還罵人“愚蠢”，也正是這些不由分説的大膽而讓人們擔心其後勁如何……
來自各方的議論與擔憂也得到了一些事實的證明：
清乾隆禦寶“信天主人”交龍鈕白玉璽以超過1.2億港元成交，雖然刷新了禦制玉璽世界拍賣紀錄和白玉世界拍賣紀錄，但其十足的“圓明園所有”性質説明瞭內地競投者的法律意識淡薄。其行為等於承認了侵略者及其後人對於戰爭掠奪物的非法擁有，也使國家的相關追索行動難以開展。
汪精衛、陳公博、鄭孝胥等漢奸文人從事漢奸活動時的書法或手跡在一些拍賣公司的大型拍賣會上出現並成交，而競投者並非都是其部屬或後人，也不是外籍人士。拍賣公司的唯利是圖與收藏者的糊塗、短視無疑説明──民族大義與道德標準在收藏界常常是一個模糊的概念。
這許多年來，中國美術界、書法界的頭頭腦腦、活躍人士可以説是每年一個價格、幾年一個臺階，其作品要價堪與古人爭鋒，欲與大師比肩。其實，一旦他們中的一部分人在未來的某一天不再擔任領導職務，其作品雖不是無人問津，最少是價格大打折扣。基於此，當代中國書畫家的作品在拍賣市場上遠不及其自售價格高。但是，在社會上，在畫廊裏，他們的作品並不是有價無市，且買賣不小，這説明拍賣會外，也有大資本在運作，也有大問題待討論。
在拍賣會上，有投機的資本存在與運作，但在收藏領域，一旦進入，多數資本會由活期的變成定期的，定期的變成長期的，因為，文物與藝術品的諸多特性中，有兩個特性是不能忽略的，也即：變現不易與日久生情。所謂變現不易，就是東西要變賣換成現金不是可以説到做到的，文物與藝術品市場既有週期略長的特點，又有品種輪作的特點，所有人可以割愛套現，但要想立竿見影、總有收穫是靠不住的。所謂日久生情，就是説文物與藝術品不同於股票，是可以把玩欣賞的，一旦上手，情則生矣，有了情便難捨難分了。既難以變現，又不忍離去，這對於性喜騰挪的資本而言，可都是不利因素。
所以，在拍賣會上大有作為的資本，在發力之前，一定要有一個方向確定的問題，否則，可能覆水難收;已使勁之後，又應有一個修養的問題，否則，可能難以長久。收藏考驗力量，這力量既包括爆發力，更包括持久力。因此，計劃進入收藏領域的資本，要三思而後行。已經進入的資本，要耐心修煉內功。不提高認識，不增大內涵，不強化品質，在中國文物與藝術品市場中的資本是不容易紮下營盤的。
資本在億元拍品上體現的認真與深入，能不能執著並擴大？
從那些億元成交物品來看，競投者的研究與考量是認真的、深入的，有些甚至是獨到的，多數是先行一步的。
中國古代書畫，不僅是中華文明的代表，也在世界藝術之林佔有重要一席，其中的優秀之作，特別是那些無物可比、稀缺性強的作品，其價格上限基本不存在，錢的概念已然失去意義，如宋代曾鞏、朱熹、黃庭堅的真跡，宋徽宗的寫生作品。明代吳彬與清代徐揚的作品一在藝術性上見長，一在歷史性上見長，二者的價值不可小覷，價格的高昂自然可以理解。
中國近現代書畫，于藝術性、思想性與距離感諸方面都有著優勢，徐悲鴻、張大千、李可染等都以其獨特的藝術風貌作出了獨特的歷史貢獻，包括齊白石、傅抱石等作品成交價近億的藝術家，其作品在藝術品市場上一鳴驚人的可能性都是存在的，就在於其重要作品是否應聲而出。
清代康熙、雍正、乾隆三個朝代的瓷器與工藝品，因為創作條件的優越與創作環境的寬鬆，因為創作要求的嚴格與創作標準的高邁，故有驚人之工藝與動人之魅力，而得到中外人士的推崇，得到市場人士的追捧。清乾隆禦制琺瑯彩“祥雲瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙槌瓶，因琺瑯彩瓷器的存世量極其有限而得以過億。清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶因收藏家“中意就要買，再貴都值得”，別人無話可説。北宋名琴“松石間意”屢獲官府遞藏，保存完整，為北宋官琴唯一典型，理應得到崇高禮遇。清雍正禦制掐絲琺瑯雙鶴香爐有明顯“圓明園所有”的特徵，不過，以上億投入而擁有的係海外人士，也就沒有強求的理由。但是，這種于理不足的事情，無論中外，都應當回避為上，畢竟，自己的錢是乾淨的，何必去換一件不幹不凈的東西而讓人欲言又止呢。
讓人欲言又止的行為，發生在億元俱樂部的還是個別現象，較多的則是他們中的一些人士競投其他物件時，體現出來的觀念卻是有失水準。譬如説在古代工藝品收藏方面，他們有的對於清代康雍乾三朝的工藝品到了近乎迷信的程度，認為凡用料考究者，非造辦處製造莫屬;凡器型碩大者，非造辦處製造莫屬;凡工藝精緻者，非造辦處製造莫屬……他們知道，清朝皇家所有的造辦處多為大手筆，料好工精，但他們似乎忘記了，如今的偽造者也有不是孤軍作戰，也有不是小本經營，而是大資本運作，大兵團作戰的，正是這些財大氣粗的偽造者編造或利用了人們對於清宮造辦處的癡迷，而不斷地推出皇家收藏或皇家使用的“工藝精品”、“國家重器”上市，其中有新造的，有拼湊的，有改造的……再配備有權威機構人士撰寫的專文佐證。正是這些縝密的安排致使一些人士不再保持警惕、不再執著于推敲、不再認真地思想，在大江大海裏能行船的他們，有時卻在小河小汊裏翻了船尚不知。
買了贗品尚不知，買了次品尚不知，因為被“托”多花錢尚不知，因為炒作多花錢尚不知，這些有錢人犯的不大不小的錯誤，並不在於他們沒有研究與防範的能力，而是他們因為錢小而不認真，因為錢小而不努力，因為錢小而不求人，其實，他們付出的代價並不小，合而計之甚至有些慘痛。而且，他們的這些粗疏與失誤又影響到其他人士及整個市場的良性發展。
中國文物與藝術品市場的漲聲一片不可能在新的一年戛然而止，但也不能想像未來都是天空如此晴朗，海風如此和暢，潮水如此澎湃。特別是那些有大資金、用大動作、瞄大目標的人們，應當把自己的力量匯入學術、藝術與投資並舉的大流中，匯入中國文物與藝術品市場發展的大流中，匯入中華民族文化復興的大流中，由此，方可風勁帆正，擊浪前行。
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