| 賣公司已結束拍賣，整個秋拍走近尾聲，但秋拍的火暴表現卻讓人們對未來的市場有了更多的想像空間。秋拍之後，中國藝術品市場到底會怎樣?中國拍賣能否再創新高?是什麼在推動藝術品價格不斷創出新高?中國藝術品價格上升空間還有多大?
藝術品拍賣邁入億元時代
盤點今秋的拍賣市場，用“火暴異常”和“天價頻出”來形容恐怕一點也不過分。從最先舉槌的嘉德秋拍開始，各項紀錄便層出不窮：徐悲鴻、吳昌碩等眾多名家單品成交紀錄、內地傢具和犀角拍賣價格紀錄、中國近現代書畫拍賣紀錄、樂器拍賣世界紀錄等，讓人眼花繚亂。
11月21日，一件明代“黃花梨簇雲紋馬蹄腿六柱式架子床”在中國嘉德秋季拍賣會上以4312萬元成交，改寫黃花梨傢具拍賣世界紀錄;幾天后，由“京城第一玩家”、著名文物鑒賞家王世襄收藏的明崇禎年間沖天耳金片三足爐，在北京匡時五週年秋拍上以1512萬元高價成交，刷新中國銅爐拍賣的世界紀錄;隨後的12月5日，在北京保利中國古董拍賣夜場上，北宋宋徽宗禦制、清乾隆禦銘的“松石間意”古琴又以1.3664億元成交，創造了世界古琴拍賣紀錄，同時也創造了世界樂器拍賣紀錄;最近的即是12月10日徐悲鴻寫實巨制《巴人汲水圖》以1.71億元人民幣創造的中國繪畫拍賣成交世界紀錄。
此外，近現代畫家吳昌碩的《花卉屏風十二扇》3696萬元、黃胄的《豐收圖》3752萬元、趙少昂的《花鳥百開冊》1456萬元和李苦禪《英姿颯爽》1120萬元均創造了藝術家個人單品的最高紀錄;現當代藝術中，趙半狄《在那個早晨》504萬元、冷軍《肖像之像--小羅》3136萬元、艾軒《聖山》2072萬元也都刷新了藝術家個人單品成交紀錄。
值得關注的是，2010年秋拍延續了中國書畫持續一年的火暴態勢，眾多作品連續過億。從2009年10月徐揚的《平定西域獻俘禮圖》拍出1.34億元後，2010年的中國書畫就開始頻頻拍出億元天價，包括黃庭堅的《砥柱銘》(4 .368億元)、王羲之的《平安帖》(3 .08億元)和陳栝的《情韻墨花》(1.1368億元)在內，中國藝術品市場迄今已産生超過10余件億元作品，闊步邁入億元時代。
誰是價格幕後推手
面對眼前熱鬧非凡的藝術品拍賣市場，不禁讓人疑惑，到底是誰推動中國藝術品市場不斷製造天價?目前，雖然沒有系統的數據支撐，但從2009年下半年的資金增量為100億元的數據來看，預計2010年全年中國藝術品拍賣市場的資金增量有望超過200億元，接近2009年市場的成交總額。
這麼多資金來自何處?為何會蜂擁進入藝術品市場?對此，業界眾説紛紜。但有一點是共識，即新資本進場與國內宏觀經濟環境有密切關係。
北京榮寶拍賣公司總經理劉尚勇認為，後金融危機時代國內流動性過剩導致的資金氾濫，再加上通脹預期和股市、樓市的持續低迷，一部分人開始選擇將藝術品作為投資和保值工具，是導致大量資本涌入藝術品市場、推動價格不斷走高的主要因素。
一個明顯的例證是，在目前全球最貴的10大中國藝術品中，除“元青花鬼谷下山大罐”是2005年在倫敦被拍賣外，其餘9件全部産自中國拍場，而且拍賣時間均在後金融危機時期。
金融危機之後，藝術品市場上來自金融、房地産、奢侈品行業的買家不斷增加，尋求新的投資點，並嘗試開始將購買藝術品作為合理配置資産的另一種工具。
匡時拍賣公司總經理董國強在接受記者採訪時透露，今年秋拍上，一些創下天價的古代書畫在拍賣時，能堅持到最後仍參與競價的都是新買家。中國嘉德國際拍賣公司董事副總裁寇勤也表示，今秋嘉德拍場上新入場者約佔全部競拍人數的30%至40%，其中約70%-80%的新入場者最終競拍成功，而且這些人對嘉德而言多數都是新客戶。
雅昌藝術市場監測中心2000年起即開始監測整個中國藝術品市場，尤其是拍賣市場的變化。監測中心分析師關予表示，從監測結果看，國內藝術品市場一直處於波動性上漲態勢。不同的是，從2009年開始到2010年，漲勢出現了陡然變化，迅猛得令人猝不及防。不少收藏家承認，這種突然上漲的背後，能明顯感覺到有新的力量進入。
公開資訊顯示，上海新理益集團董事長劉益謙，自2009年春拍起，從4032萬餘元拍下中國油畫的最貴作品陳逸飛的《踱步》，到6171萬元買下宋徽宗《寫生珍禽圖》、5824萬元拍下宋人《瑞應圖》，再到2009年底以1.69億元的天價拿下《十八應真圖卷》……一年時間內，以“只買頂級貨”作為藝術品投資理念的他，砸向中國藝術品市場的資金就有近10億元之巨。
分析人士稱，部分藝術品價格的飆升所帶來的財富示範效應，就像一股強大的磁力吸引新買家不斷入場，加劇了市場的投機氛圍。據悉，張大千的《天女散花》在2006年中國嘉德拍場上的成交價是268萬元，時隔4年後現身北京保利秋拍，竟拍出了7448萬元的高價，令人匪夷所思。
“當然，這些資金進場主要還是因為拍場裏不斷有好東西出來，”中國嘉德國際拍賣公司董事副總裁寇勤説。記者了解到，2008年金融危機爆發後，不少國際藏家為解決資金緊張問題，將多年前購得的中國書畫精品送拍。與以往不同的是，他們改變了習慣，不是送到海外拍賣機構，而是開始選擇中國國內的拍賣公司。比如，比利時著名收藏家尤倫斯夫婦，僅2009年春拍、秋拍在中國大陸藝術市場套現金額就超過4億元。用尤倫斯夫婦自己的話説，他們希望中國的藝術珍品最終回到中國。事實上，除此之外，他們選擇在北京“出貨”的最重要原因，還是對中國富豪日漸強大購買力的絕對信心。
值得關注的是，目前，一些金融操作手段和投資手法已經在藝術品市場初見端倪。劉益謙在此前參加“芷蘭雅集2010中國藝術品市場高峰論壇”時曾公開表示，“現在藝術品市場已經從投資收藏演變成投機、投資收藏並存。”
據業內人士分析，目前，在藝術品市場上，不排除有少數資金雄厚的投資者類似于股市的莊家，採取自買自賣等炒作手法，拉高某些作品的價格，然後高位出貨，牟取暴利。
實火還是虛火
對藝術品市場的持續火暴，有分析人士認為屬正常表現，未來還有更大的發展潛力，但也有人認為，目前藝術市場可能已出現泡沫，擔心泡沫破滅後光環不再。
採訪中多數人士認為，中國藝術品市場的強勁表現，是社會經濟發展以及消費者強大購買力的體現。中國經濟快速增長，國民收入提高和富裕人群不斷增加是拉動藝術品市場發展的恒久動力。
中國藝術品市場資深經紀人王定乾説，中國藝術品市場目前還處於初級階段。很多人具有購買中國藝術品的熱情，但還沒有形成系統，正處於萌芽狀態。中國是有14億人口的大國，隨著富裕人群的增加，其中涌現的新藏家會越來越多，中國的藝術品市場深不可測。
據不完全統計，目前資産上億元的中國富豪近50萬人，佔全球富豪人數的5%左右。如果依據2007年中國民生銀行發佈的《藝術品銀行業務發展研究報告》發佈的結論———高收入階層中有超過20%的人群有收藏的習慣，且藝術品價值大約平均相當於其全部資産的5%。那麼，全國每年至少有800億元資金在理論上可以用於藝術品投資(假設全國個人儲蓄總額16萬億元中有50%屬於高收入階層)。
“藝術品市場到了億元時代還能不能走下去?其實很簡單，就看供求關係，這是基本的經濟規律。” 王定乾説。
據王定乾分析，藝術品特別是中國古代書畫，資源是不可再生的，代表中國傳統文化的精髓，而且在市場上的流通也會越來越少，這是供給部分;至於需求，像劉益謙這樣的買家還有很多，山西的、新疆的、內蒙古的……還有很多人在場外等候，等待遊戲規則更健全的時候進來。所以，需求恐怕會越來越大。
也有分析者認為，雖然整個市場呈現繁榮趨勢，一些拍品也屢屢創出天價，但並不代表市場沒有風險，整體市場買家仍很理性。衡量藝術品市場繁榮程度有多項指標，藝術品溢價(藝術品最終成交價與估價之間的差距，在一定程度上可以反映市場買氣和理性程度)是其中之一。通過對藝術品溢價的關注，可以發現買氣的旺盛主要體現在高端藝術品領域，在中低端藝術品領域，買家仍相對謹慎。
以中國書畫拍賣為例，在今春的保利“中國古代書畫”日場，259件上拍作品中，成交130件，成交率僅為50.19%，與古代書畫夜場84.31%的成交率相差懸殊，且僅有22.01%的藝術品超出估價範圍成交，而該比率在夜場為56%。這固然是由於保利等拍賣公司著力打造夜場拍賣，但也體現了藝術品買家相對理性和謹慎的態度。
趙力認為，所有市場增長過程中都會出現泡沫。藝術品投資回報率居首，但也預示著高風險，對於普通收藏者而言，掌握藝術品投資規律，擇時而動，量力而行，切忌盲目跟風，才能有效規避風險。
還有人認為，藝術品市場相對其他投資市場而言規模太小，每年幾百億的成交額微不足道，僅相當於股市上1小時的成交額，幾十億元資金就可以讓這個市場風雲突變，而且藝術品的高價成交還存在許多偶然且不確定因素，所以不能單憑成交價格來判斷市場是實火還是虛火。
“拍賣有其自身的特點，那就是成交價格的偶然性，兩個志在必得的買家可以把一件作品爭到一個很高的價格，也許若是其中一個沒到場，價格就會差很多，”董國強説。此外，藝術品市場和其他投資市場最大的不同就是市場的資金面太小，小到一、兩個實力強勁的買家退出或進入，都足以讓整個市場發生很大的變化。
“所以我們沒有必要杞人憂天，藝術品市場什麼價格都很正常，這個問題不需要討論，”劉益謙説。 |
