| 在剛剛結束的北京翰海秋拍中，徐悲鴻《巴人汲水圖》以1.71億元人民幣成交，創下中國繪畫作品新的拍賣成交世界紀錄；此前不久，北京保利5週年秋拍6天鏖戰，以52.8億元成交額刷新了中國藝術品拍賣單季紀錄，其中，南宋《漢宮秋圖》以1.68億元成交，北宋宋徽宗禦制清乾隆禦銘“松石間意”琴成交價為1.3664億元……
從去年業內人士熱議的“中國藝術品是否進入億元時代”，到如今億元藝術品頻頻出現，各地收藏家紛紛用“看不懂”、“沒法玩”來形容這個火爆的市場。人們紛紛猜測著天價背後的隱秘因素：是什麼讓藝術品越來越貴，越來越讓人“買不起”？又是誰在控制著藝術市場的定價權？
億元藝術品已經不稀奇
很多人還記得，就在去年，明代畫家吳彬的《十八應真圖》拍出了1.69億元，“唐宋八大家”之一曾鞏的《局事帖》成交價1.09億元，清代著名宮廷畫家徐揚的《平定西域獻俘禮圖》成交價1.34億元。這些內地藝術品拍賣市場接連産生的天價紀錄曾讓業界內外熱議不休。
然而，隨著今年各大拍賣行秋拍落槌，它們在藝術市場排行榜上的名次已紛紛被新的成交紀錄所打破。逾億元藝術品除了前述幾件，還包括王羲之草書《平安帖》(3.08億元)，陳栝《情韻墨花》(1.137億元)以及李可染水墨巨制《長征》(1.075億元)等。
活躍的高價成交不只表現在億元藝術品上，千萬級別的藝術品已不罕見。今年秋拍，北京保利千萬以上拍品多達99件，中國嘉德有52件，北京翰海的2800余件拍品中32件拍品成交價超千萬。
“中國藝術品進入億元時代”從一個疑問句變成了肯定句。人們議論的話題轉而變成了“藝術品為何變得這麼貴”。
定價權回到中國
12月5日，“芷蘭雅集”2010年度峰會暨第二屆中國藝術品高峰論壇在中國大飯店舉行。論壇主題從去年的“中國藝術品進入億元時代”變成“中國式收藏呼喚價值時代”。有意思的是，在解讀“中國式收藏”時，幾位大腕嘉賓都不約而同地談到了藝術市場定價權的問題。
著名的台灣收藏家王定乾先生提到，目前來看，中國藝術品前十大成交價排行榜中，只有一件在國外，即2005年在倫敦拍出的元青花鬼穀子下山圖罐。其餘的都是在國內市場拍賣的，而且全部是2009、2010年的拍賣結果。也就是説，恰恰是金融風暴以後，整個藝術品排名發生了改變。
值得關注的是，不論是中國嘉德本季秋拍的41.33億元人民幣，還是北京保利5週年秋拍的52.8億元人民幣，都已超過了此前香港佳士得2010秋拍32.3億港元的總成交額，以及香港蘇富比秋拍的30.92億港元總成交額。王定乾説，這説明中國本土的拍賣公司已經達到世界水準，中國藝術品、中國拍賣公司、中國藝術市場已經達到國際級。接下來，藝術品價值的認定才是值得關注的重要課題。
北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇進一步表示，“王定乾先生談到的一個最重要的話題是定價權回到中國，實際上定價權是市場裏的核心權利。”
從行政干預到資本干預
據劉尚勇介紹，定價權在中國藝術品市場的表現大概可分為三個時期：首先是行政干預時期。這段時期從新中國成立後一直持續到“文革”時期。當時，官員對藝術品的價值是有決定權的。一位藝術家的出身以及其思想是否進步是其作品能否進入市場，作品價值高低的重要因素。
北京翰海拍賣公司董事長溫桂華女士回憶這個時期時説，當時國家兩年出一個印刷的定價本，對什麼樣的文物賣多少錢有明確規定，比如同一類文物，300多釐米的什麼圖案的要賣多少錢，500釐米的又是多少錢。
第二個時期是改革開放以後，買賣行為回歸市場，也叫“消費干預的時期”。那時，哪位藝術家的作品值錢是由消費者決定的。以林風眠為例，他的作品在行政干預時期很受冷落，到了改革開放以後，卻很被藏家喜愛，價格也升了起來。消費者的喜好決定了藝術品價格。
如今，市場格局又發生了新的變化。“從去年以及將來一段時間裏可能要進入‘資本干預時期’。誰的畫應該值多少錢恐怕確實要由資本説了算。”劉尚勇説。
例如，藝術市場中的一些板塊，包括當代藝術板塊、宮廷藝術或皇家收藏板塊、紅色經典板塊以及近現代大師板塊，都是由産業資本或金融資本打造或在其力量推動下逐漸形成的。
這些價值板塊在藝術市場的表現越來越堅挺，也越來越凸顯它們的優勢。進入這些板塊的藝術品價格就非常高。相反，被産業資本甩掉、沒有進入這些板塊的藝術品則要在很長時間之內無法實現其價值。（文/徐小青） |
