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香港佳士得中國二十世紀藝術及亞洲當代藝術部國際董事張丁元
從5月29日到6月6日，香港佳士得、台灣羅芙奧、北京保利、北京匡時、北京翰海等春拍下半場中最重要的幾大拍賣行，如鏈式反應一般在不到十天的時間內完成了拍賣。從總成交額來看，香港佳士得並沒有達到此前業內人士預期的30億港幣，但這一紀錄隨即被保利輕鬆摘取，隨後，匡時和翰海也都打破了自身紀錄，總成交額攜手突破10億元大關。
佳士得春拍的成績還沒有激起應有的反響，黃庭堅的《砥柱銘》就在保利拍出4.3億元，頓時吸引了媒體和大眾絕大部分的注意力，鋪天蓋地的報道幾乎全部圍繞《砥柱銘》和近現代書畫億元高價作品大做文章，而佳士得估價1.2億元的石濤《杜甫詩意圖》因流拍而無人問津，連“白手套”也似乎剎那間失色了。
但如果僅從中國油畫和當代藝術版塊來看，佳士得不改王者本色，總成交額是蘇富比的兩倍有餘，面對保利的強勢復蘇，佳士得仍然領先一個多億。
表1
據表1的數據統計，從2006年春到現在，除2009年春拍保利奪魁之外，其他8個拍賣季度佳士得在油畫及當代藝術版塊上一直佔據著行業第一的地位。其中蘇富比這一板塊的總成交額除2007年秋和2008年春增幅較多之外，一般都穩定在2億元上下；佳士得則在2006年春到2008年秋之間，版塊總成交額從3億元猛增到接近8億元，2008年秋猛跌到2.3億元，跌幅達到5億元之巨，但2009年之後回升勢頭顯著，目前已達到4.5億元；保利在2008年秋之前一路從不到2億漲到接近4億元，2008年秋拍跌到1.2億元，位列三大拍賣行最低，09年開始又恢復到3億元左右。
從總成交額比例來看，油畫及當代藝術佔蘇富比總成交額比重的12.38%-23.02%，其中2010年之前一直穩定在20%左右，今年這一比例下跌到12.38%，主要是由於蘇富比原本並不佔優勢的書畫版塊異軍突起；佔佳士得總成交額比重的22.74%-40.07%，其中08秋之前這一比例穩定在30%以上，而08秋之後跌倒23.27%，目前沒有明顯起色；佔保利總成交額比重的10.50%-59.81%，在三大拍賣行中變化最大，其中2006、2007當代藝術市場最高漲的兩年，也是當代藝術佔保利總成交額比重最高的兩年，保利憑藉當代藝術拍賣成功躋身一線拍賣行，但之後則大力豐滿羽翼，古董、近現代書畫、瓷器、雜項等等迅即跟上，當代藝術所佔比例在2009年春拍之後一落千丈，今年春拍僅佔到10.50%。
雖然三大拍賣行都沒有在今年春拍中打破各自的紀錄，但佳士得卻從2009年秋拍開始一路領漲，今春4.6億的總成交額已經超越了蘇富比和保利油畫及當代藝術專場總成交額的歷史最高點，迎來了一個小小的躍遷。
亞洲當代藝術及中國二十世紀藝術夜場：白手套奇跡
5月29日晚七點，佳士得今年春拍最受矚目的“亞洲當代藝術及中國二十世紀藝術夜場”舉槌，這一專場僅上拍36件作品，但現場人氣卻是所有專場中最高，各方媒體濟濟一堂幾乎全為這個夜晚而來。最終的36件作品全部成交，總成交額2.66億元，創下自2006年春拍以來油畫及當代藝術版塊第一個100%成交的白手套佳績。
夜場一直是精品的象徵，油畫夜場往往只有蘇富比、佳士得和保利三家拍賣行才有實力舉辦，能進夜場，尤其是佳士得的夜場，本身就是對藝術品價值的高度認可。保利從2007年春拍率先推出油畫夜場，此後一直延續至今，夜場作品件數最低時為42件，最高時為87件；香港蘇富比只在2008年秋舉辦過當代藝術夜場，此後未再設夜場；香港佳士得自2008年春開始舉辦“中國二十世紀藝術夜場”，和“亞洲當代藝術夜場”，從2009年春拍開始兩個油畫夜場合併在一起，合併前夜場件數在五六十件左右，合併後件數控制在四十件左右。
從夜場所佔總拍品數的比例來看，佳士得比保利要小。今年春拍佳士得油畫及當代藝術共上拍482件，36件油畫夜場佔比7.49%，保利則上拍285件，而油畫夜場就達到81件，佔比高達28.42%，可見佳士得對夜場作品的要求要超出保利很多。
上拍的36件作品中，前20件作品為中國二十世紀藝術，後16件作品中9件為中國當代藝術，6件則為日韓和美國藝術家作品。其中前20件作品成交額為1.99億，佔專場總成交額74.81%；9件中國當代藝術作品成交額為0.47億元，佔專場總成交額17.70%。
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