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例如中國傳統書畫是這個市場中典型的稀缺資源，所以通常高進高出。中國古代繪畫不同於當代藝術，具有不可複製的特性，而且經過歷史的考驗，優秀作品具備了美學與市場價值的一致性。資本的介入帶來兩點變化：一是參與拍賣的人數逐漸增多，不斷有新人入市；二是現在的拍賣市場不同於以前，很多人通過藝術品拍賣進行金融投資。收藏不僅僅是出於投資和保值，更是一種社會認同過程，即在競買過程中與藝術品一起成名，同時也滿足了實現高端財富的配置功能，購買者更多看重的是品牌效應，以及對公司整體形象、綜合效力的提升。
第九，中國藝術品市場讓我們正在面對著一個事實，如何完成從區域市場向世界中心市場的邁進與轉型。
在這個問題上，逆戈森規律的非物質經濟原理對我們有很大的啟示，其中最大的啟示是在世界財富中心非物質化大轉移中，我們要在反思經濟學的創新機制中，走出發達國家為我們佈下的承接産業遞度轉移與城市化的誤區，選擇一條非物質經濟、文化創意經濟自主創新的跨越發展之路與全球生産方式演進中的産業升級之路。從發展趨勢來看主要有三大特點：一是國際化的趨勢。中國藝術品市場越來越成為國家創新機器與全球競爭戰略選擇的一部分，國際競爭已由物質資源的佔有轉向文化領土與産權的擴張。二是産業化的趨勢。中國藝術品市場正無孔不入地在進行産業融合，從而推進由産業鏈到價值鏈的提升。三是資本化的趨勢。中國藝術品市場與資本的對接是由資本的逐利本性決定的。這既説明瞭藝術的價值又説明瞭資本的眼光。任何現代化的市場發展如果沒有金融與資本的介入是不可想像的。所以在不同的場合，我們都在反覆強調，中國藝術品市場要發展壯大，必須要有一個強大而又體系完善的藝術品資本市場的支撐。
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