| 在我國經濟文化較繁榮的今天，藝術品市場中的名家書畫可謂寸紙寸金。就如同不是完整器物的歷代名窯瓷器碎片也具有收藏價值、被眾多藏家所珍視一樣，書畫名家隨意揮筆留下的片斷性筆墨也同樣有人收藏，有著市場需求。
在名家“特型書畫”範疇內，“課徒與練筆手稿類”具體是指那些書畫名家專門為教授學生作的示範性課徒畫或是畫正稿前隨意練筆性質的成品。它們與上次我們説到的寫生習作均不屬嚴格意義上“創作的作品”。且“課徒與練筆手稿類”成品往往比寫生習作尺幅更小（以一平方尺以下的居多）、筆墨更少及造型結構更不完整，多數成品還不署常規型款識或不署款識。有種種跡象表明，“課徒與練筆手稿類”成品是最便利於作偽的最簡化的書畫贗品類型。
對於“課徒與練筆手稿類”成品的真偽鑒定問題，從正面説，這種真跡成品本身也具有某種程度的藝術魅力，是我們研究理解當局名家筆墨造型基本理法與藝術品質的“零件”與“輔助教材”。從反面説，作偽各種書畫與手法難度有高低，課徒畫與練筆手稿無疑只是造假者的“小製作”——相對投入小，出成品快。故而坊間有人戲稱它是書畫作偽的“入門功課”，這足以反映當前書畫造假的無孔不入，無形中也增加了鑒定工作的複雜性。值得提醒注意的是，有些書畫名家如齊白石、黃賓虹、陸儼少等在世時曾畫過不少“課徒與練筆手稿類”成品，他們留下的此類真跡較多，有些還是多開組合式的冊頁，現冒名頂替的偽品有不少。
有位收藏界朋友前些年在某地書畫市場購入圖（1）這幀“陸儼少課徒畫”，當時讓我做鑒定，我就明確地告訴對方此成品只是大致的筆墨樣式接近陸手筆，有幾個方面它都不“靠譜”：一是它筆墨較輕薄、油滑，不如署名畫家畫出的那樣重實有力，説明操筆者功力不深；二是成品中筆線與墨塊的組合結構有鬆懈感，不像是一口氣“筆筆相生”（該畫家的作畫特點）作成，造型不夠嚴謹；三是當局畫家畫較具體山景的課徒畫往往不只作單獨的一幀，每每是以多開形式的組合式冊頁出現。到後來，我果然在一本拍賣圖錄上看到一套陸儼少在20世紀80年代畫的十四開本課徒冊，其中一開就是圖（1）的母本，見圖（2）。觀真跡母本中不多的勾畫，那也是功力不凡，筆墨精妙。
“課徒與練筆手稿類”只是名家的片斷手跡，這就意味著鑒定的資訊與依據少。因此我們在辨識時一定要加倍認真地去審讀成品中任何一處有限的筆墨與結構狀態，並盡可能找來能確認真跡的完整作品作參照，以此來幫助我們的判斷。筆者在此建議將判斷這類成品當作夯實書畫鑒定基本功來對待。
圖1
圖2
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