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重新洗牌是好事
魯虹
在我看來，當代藝術作品在今年的春季拍賣會上遇冷，並不是什麼壞事。前幾年，當代藝術作品在拍賣會上不斷爆出“天價”，風頭甚至超過傳統書畫，也不管是什麼作品，只要是當代藝術就能賣高價，這肯定是不正常的。
當然，對這些作品也不能一概而論。其中一些優秀作品不但物有所值，而且還有繼續升值的空間。不過，相當多的作品還是有很大的水分，一些拍賣會上的當代藝術作品也存在著明顯良莠不齊的現象。現在通過市場的篩選，把一些名不副實的作品擠出去，把真正有水準的作品顯現出來，無疑是件好事。
其實，最令人擔憂的遠不是當代藝術作品價格的下跌，而是中國藝術機制運作的不健全。在國外，政府給美術館十分充足的經費，這使美術館可以收藏優秀的作品，從而對市場給予學術方面的引導。而中國各地的美術館普遍經費緊張，根本無力收藏作品，對市場也起不到導向作用。另外，國內的拍賣行也沒有規範的準入機制和門檻，而且對拍賣行也缺乏有效的監管，這導致不良機構出現濫拍現象，以致嚴重擾亂了市場。據我所知，有些剛畢業的學生作品都進入了拍賣行，這在國外簡直是笑話。的確，有些年輕藝術家也很有才氣，但應該經過時間的考驗和一級市場的磨煉，才能進入二級市場——拍賣領域。現在的問題是，在金錢面前，學術力量顯得脆弱無力。如果不想辦法解決運作機制的問題，以後還會很麻煩。
早在1992年，深圳就搞過大型的藝術品拍賣會，古代、當代藝術作品都有，非常紅火。但是，因為市場操作的不規範，出現了一些偽作，還有的不是藝術家的代表作，最後讓很多收藏者血本無歸，嚴重挫傷了深圳收藏者的積極性，導致今天深圳收藏藝術作品的人很少，跟城市發展和經濟水準很不成比例。所以我認為，根本的問題不在於收藏者，而在於運作機制的不健全。就算是沒有經濟危機，國內藝術品拍賣市場的問題也非常大，所謂經濟危機只是外在的因素而已。要從根本上解決問題，需要加大對美術館的投入，扶持畫廊發展，對拍賣行加強監管。
從另一方面來看，收藏者的心態也需要調整。嚴格説來，中國現在還缺乏真正意義上的收藏家，像俄國的特列恰科夫、美國的哈默、德國的路德維希等等。他們本來就擁有雄厚的資金，完全不是為了賺錢而收藏，最後，他們會把自己的藏品捐給美術館或者自己設立美術館。在國外很多大型美術館，我們都能看到以私人收藏家命名的展廳。而中國是炒家多，藏家少。一些人往往是今天購買了一幅作品，恨不得明天就能將價錢翻倍。當然，真正的收藏家需要培養，比如美國就通過傾斜稅收政策鼓勵私人和機構收藏藝術品，這點值得我們借鑒。
有一個事實是讓我們很難堪的，即現在中國如果要辦一個從1979年到現在的當代藝術大展，根本辦不起來，因為最好的作品大多不在國內，都被國外機構與買家收藏了。現在國內也開始收藏當代藝術作品，這是好事，很有意義，尤其在深圳這樣的先鋒城市，應該鼓勵當代藝術品收藏。當然，對當代藝術作品也要注意甄別，要收藏那些具有原創價值、能體現當代文化、有創新意義的作品才是。
從長遠來看，我對當代藝術發展與收藏前景還是很樂觀的。比如我擔任策展人策劃的“‘墨非墨’中國當代水墨展”，除在深圳、北京展出外，今年四月還被文化部推薦在美國費城展覽，反響非常好。今年下半年，這個展覽還將到東歐四國巡迴展出，其目的是配合在東歐舉辦的“中國年”活動。改革開放以來，中國的經濟取得了舉世公認的成就，在這樣的背景下，很多外國人都很希望了解中國當代文化與當代藝術，這對於宣傳國家的軟實力極為重要。我堅信，優秀的當代藝術作品不但有巨大的升值潛力，也能為民族留下一份歷史的記憶。
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