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贗品，線條拖遝疲軟，色彩淺薄平淡。
贗品構圖與真跡基本相同，但給人感覺好像一個血色全無的病夫，蒼白單薄，毫無生機。勾勒輪廓的線條拖遝疲軟，枯筆處火氣十足，色彩淺薄平淡，而且顏料拙劣，毫無色澤，因此顯得沉悶暗淡，遠山涂塗抹抹，細碎雜亂，不成章法。
朱屺瞻書法雖不太高明，但點畫厚實，結字茂密，自成一種氣象。而這件偽作的落款筆畫薄弱，轉折生硬，結字空空蕩蕩，與真跡差距甚遠。（黃白雨）
程十發作品《少女與鹿》辨偽
程十發為人風趣幽默，他的畫，也總是流露出明快、歡愉的基調，與他的性情相一致，這種見情見性，發自內心的真感受，很容易感染人。程十發涉獵很廣，人物、花鳥、山水等都成就很高，但最為人稱頌的還是人物畫，他對人物畫的把握異常準確，無論是場面宏大的巨幅，還是勾畫了了的小品，都能遊刃有餘。
造假最多也最氾濫 鄭板橋書畫的辨偽法
在書畫收藏和投資中，古代書畫是門檻最高的，所以也成為造假最為猖獗的一大“災區”。目前國內拍場上的古書畫，可以毫不誇張地説，“真跡尚不及十分之一”。
徐悲鴻作品如何辨偽 專訪徐悲鴻之子徐慶平
徐慶平：中國近代出現了一批大師，我父親是其中的一個，現在很難看見大師，或者説難産生大師了。中國有一句話叫“多難興邦”，一個國家、民族到了生死存亡的關頭，那個時代的精英們的精神和精力就會發揮到極致。1943年是我父親創作的鼎盛時期，現在徐悲鴻紀念館裏1943年（癸未）的作品有一大批，而且件件都是精品。據我母親廖靜文所述，這批畫都是在條件極其艱苦的環境下創作的。之所以有這樣的成就，我覺得和那個時代有很大的關係。
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