贗品,線條拖遝疲軟,色彩淺薄平淡。
贗品構圖與真跡基本相同,但給人感覺好像一個血色全無的病夫,蒼白單薄,毫無生機。勾勒輪廓的線條拖遝疲軟,枯筆處火氣十足,色彩淺薄平淡,而且顏料拙劣,毫無色澤,因此顯得沉悶暗淡,遠山涂塗抹抹,細碎雜亂,不成章法。
朱屺瞻書法雖不太高明,但點畫厚實,結字茂密,自成一種氣象。而這件偽作的落款筆畫薄弱,轉折生硬,結字空空蕩蕩,與真跡差距甚遠。(黃白雨)
程十發作品《少女與鹿》辨偽
程十發為人風趣幽默,他的畫,也總是流露出明快、歡愉的基調,與他的性情相一致,這種見情見性,發自內心的真感受,很容易感染人。程十發涉獵很廣,人物、花鳥、山水等都成就很高,但最為人稱頌的還是人物畫,他對人物畫的把握異常準確,無論是場面宏大的巨幅,還是勾畫了了的小品,都能遊刃有餘。
造假最多也最氾濫 鄭板橋書畫的辨偽法
在書畫收藏和投資中,古代書畫是門檻最高的,所以也成為造假最為猖獗的一大“災區”。目前國內拍場上的古書畫,可以毫不誇張地説,“真跡尚不及十分之一”。
徐悲鴻作品如何辨偽 專訪徐悲鴻之子徐慶平
徐慶平:中國近代出現了一批大師,我父親是其中的一個,現在很難看見大師,或者説難産生大師了。中國有一句話叫“多難興邦”,一個國家、民族到了生死存亡的關頭,那個時代的精英們的精神和精力就會發揮到極致。1943年是我父親創作的鼎盛時期,現在徐悲鴻紀念館裏1943年(癸未)的作品有一大批,而且件件都是精品。據我母親廖靜文所述,這批畫都是在條件極其艱苦的環境下創作的。之所以有這樣的成就,我覺得和那個時代有很大的關係。
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