圖四：《寫生珍禽圖》局部

大師作品穩定當代藝術下滑

一些中國當代藝術界叱吒風雲的千萬級人物的作品在本輪春拍中不被看好的同時，在上世紀70年代完成的、著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國站崗》，在經過近20輪的叫價後，以795萬元高價成交，據説買家是一位上海藏家，看來，“紅色經典”作品還將會在市場中被繼續看好。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當代藝術中國二十世紀藝術”夜場拍賣中，成交前四名的拍品均為中國第一代油畫大師的作品。

其中常玉的《貓與雀》更是以3705萬元的高價成交，遠高於該藝術家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創下的拍賣紀錄。此外，趙無極的《我們倆》也以3114萬元的價格創造了該藝術家的拍賣第二高價。

而蔡國強的代表作《為外星人做的計劃第七號：再建柏林墻》成交價為741萬元，這與他的另一件作品《Apec景觀焰火表演十四幅草圖》在同一拍賣行創下的7350萬元的世界紀錄，相差不到兩年。

同樣的差距也在保利的“中國繪畫藝術夜場”拍賣中顯現出來。該場的第一件拍品，陳逸飛的《踱步》從1000萬元人民幣起拍，經歷了60余次的叫價後，以4043萬元高價成交，打破了他的作品《黃河頌》此前在嘉德創造的4032萬元的拍賣紀錄。而與《寫生珍禽圖》一樣出自比利時收藏家尤倫斯夫婦珍藏的兩件當代藝術作品張曉剛的《血緣大家庭系列》和劉小東的《陽光普照》，則分別以1680萬元和683萬元成交。

從香港蘇富比、佳士得，到內地的保利、嘉德，今春價格過千萬的當代藝術作品僅此張曉剛一幅，而原本徘徊于百萬元左右的新興藝術家們也連帶失去了市場。

有評論家認為，業內開始反思中國人自己的審美話語權在哪，思考的結論已經初步顯現在今年春拍中，國內收藏機構對於來自本土、看得懂的優秀藝術品繼續保持高昂興趣，相信對本土的藝術創作也會起到警醒和引導作用。

1979年，徐邦達在《故宮博物院院刊》中發表《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文，從繪畫風格上論證《寫生珍禽圖》為徽宗親筆作品。謝稚柳通過對此卷技法與風格的研究，比照古代著錄，確定此卷為宋徽宗晚年親筆，並在1989年編的《宋徽宗趙佶全集》中進行了詳細論述。啟功、楊仁愷、傅熹年等頂級古書畫鑒定專家也曾確定此卷為宋徽宗真跡。

陳逸飛1979年創作的名作《踱步》，是一件表現藝術家歷史反思之作品，也是中國美術史上的重要作品，曾經與羅中立的名作《父親》一起，代表中國美術界進入美國古根海姆美術館展覽，使海外藝術界重新認識中國油畫。