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黃永砅 六十甲子車
一、香港蘇富比：策略的勝利還是明智的妥協。香港蘇富比中國書畫專場1.3億落槌，原因雖然是香港蘇富比精心採取了多項精心策劃，包括“擷芳迭彩──香港蘇富比三十五年書畫精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等19、20世紀名家佳作共計250件等。但競逐激烈，傳達出藏家對品優作品的肯定，129,775,500港元的成交額，更是超預先估價近一倍，總成交率按總成交金額也達到95.5%。而國內剛剛完成的幾場大的拍賣也表達了這一趨勢。這再次證明中國書畫精品在中國藝術品市場上的穩定性，那怕是在金融危機的衝擊下。
當然，面對市場態勢香港蘇富比更多地是在妥協，並在這種妥協中發現機會。香港蘇富比這次拍賣值得一提的是，在中國當代藝術當紅藝術家的作品成交大幅度流拍、價格大幅縮水的背景下，2009春拍拍品的數量相比2007年少了40%左右，但並沒有撤銷哪個板塊，只是總量上進行了壯士斷臂式的縮減，尤其是當代藝術品，此次調整幅度最大，可謂是首當其衝。
如果我們不把香港蘇富比的此次拍賣作為一個個案來研究，而是當成中國藝術品拍賣的一個重要看點，在分析了國內十大拍賣行已經進行或即將進行的拍賣及其結構來看，香港蘇富比的結果可能更加“國際化”、更加柔和，顯得不那麼地慘烈。而國內的情況可能會叫人更加驚異。如果我們不去平鋪直敘，我們願意分析最值得關注、最有意義的亮點：中國書畫與中國當代藝術。
二、中國書畫表現令人興奮。2006年~2007年中國書畫行情的調整，在進入2008年後逐步地進入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。特別是近現代已有定論的書畫大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關注與追逐的對象。古代書畫的經典名作，更是表現堅挺，讓人充分體驗到了一种經典的文化力量。中國書畫的不俗表現，在中國藝術品市場不斷走向低迷的關口，給人們一種驚喜與信心上的支撐，在這個時候，我們再説中國書畫是中國藝術品市場的脊梁可能並不為過，畢竟，在快速的滑落過程中，我們太需要一種主心骨式的支撐。中國書畫的表現，讓更多的人感受到了中國藝術品市場原本不斷生長的價值所在，讓恐慌的雙眼在黑暗中見到了一線光亮。在文化精神的向度下，代表性畫家、代表作品、經典之作所構成的關於藝術的內在核心價值，在市場的一次次衝擊與教育下不斷地深入人心，原創性與創造性的藝術價值判斷視角也正在一步步走入人們對學術的認識與價值判斷。我們説，市場一旦有了正確的價值體系的支撐，資本一旦找到了藝術品價值的介面，中國藝術品市場就會在市場的推動與資本的牽引下，在實現轉型的過程中，不斷發展壯大。中國書畫的表現，從2003年~2009年春拍，歷經6個年頭的腳步聲，讓我們更多地看到了文化的力量、經典的力量，以及價值發現的力量。
三、中國當代藝術蹤影隱現，引人反思。如果説2009年春拍中國書畫還是一大看點的話，一向高調的中國當代藝術卻爆出了大冷門，在春拍中，幾乎是難覓蹤影。不少人都在問，中國當代藝術怎麼了，從高歌猛進到不見蹤影，幾乎是一瞬間。是什麼力量讓一種藝術奇跡變成了空白的奇跡。對這個問題的解讀可以是多方面的，但最為核心的，我認為是一種價值體系在懷疑與置疑中不斷走向解體，沒有了價值體系支撐下的價值認識，一定是隨機性極強而又風險極大的市場狀態。中國當代藝術之所以在今天這麼弱不禁風，並不是當代藝術本身的錯誤，而是現存的有關當代藝術品市場的價值導向出現了偏差。可以説，中國當代藝術在並不長的快速發展中，被西方中心定價原則及既得利益這麼一個小而又小的圈子所綁架，價值認知、判斷出現了大的偏差，而吞下這一苦果不可能是別人，只能是市場，只能是在市場的誤導下跟風而行的所謂投資人。國際知名藝術諮詢公司ArtTactic最近就中國當代藝術品市場信心度問題進行了調查，調查包括收藏家、拍賣行、經紀人和藝術顧問等。結果顯示，每7個人中就有6人對於中國當代藝術品市場信心表示悲觀的態度，持悲觀和樂觀人數的比例為6：1。調查的主流意見認為，中國當代藝術品市場在未來一段時間內將持續走低。與此同時，該公司對於中國當代藝術家的個體信心度也進行了調查。在公佈的前10名榜單上，中國當代藝術代表“F4”無一入選。對此我們不難發現，西方世界對於中國當代藝術品市場的過去和未來保持著強烈的質疑。質疑2005年以來在世界藝術品市場上引領中國潮流的藝術家藝術價值；質疑經濟危機後中國當代藝術品市場的未來。在報告中ArtTactic認為，過去兩年，中國當代藝術品市場的迅速發展使人們過分重視藝術家的市場價值，而忽略了藝術家的藝術史價值。
這是中國藝術品市場在當代藝術品市場中首次中了埋伏。我們並不懷疑這種質疑有理有據，調查本身也很客觀；問題的關鍵是當初的價值是誰發現的。如果忽視經濟危機下整個世界藝術品市場都處於低谷狀態的現實，簡單地認為中國當代藝術品市場信心的喪失就顯得武斷。事實上，西方藝術品市場保持著對中國當代藝術世界有很重要的話語權，不論是在質疑當代藝術價值還是當代藝術投機問題，我們都能看到西方的動作和身影。當下的金融危機是當代藝術品市場洗牌最佳時機，當然也更是西方重新建立中國當代藝術品市場秩序的好時機，無論是意識形態還是經濟利益，這都應讓人有所警惕：是誰又在操盤洗牌的牌局。即便是這樣，中國藝術品市場，甚至是中國當代藝術品市場並不差錢，差的是一種對價值的理性認識與判斷，差的是一種有高度的認識與研究，差的是一朝被蛇咬十年怕井繩的信心。
中國當代藝術的生存窘境並不影響那些真正具有創造能力的藝術家的創作，而是在一個新的起點上，用一種新的價值判斷與市場的視角，去關照中國當代藝術品市場的發展。而這種發展，有賴於以下幾個著力點：
1．中國當代藝術不能脫離中國文化的大背景。中國當代藝術的創作更多的是關注中國文化精神的內涵及內核，這是中國當代藝術生存的基本土壤。我們並不懷疑，中國當代藝術的根在中國、市場在中國、未來也在中國，依靠對文化的背叛及淺薄的現象敘述及描寫，只能讓中國當代藝術成為一種邊緣化的藝術形式，甚或成為一種利益團體的玩偶。文化上的支撐，是最為強大的一種市場支撐。最新資料顯示，在全球35位藝術作品拍賣價格達七位數的藝術家中，中國就佔了15位；而過去7年，中國藝術家作品的價格上漲了8倍，因而讓中國首次取代法國，在藝術品銷售市場上僅次於紐約、倫敦名列第三。Artprice日前公佈報告指出，由於對中國藝術品的興趣日益增加，雖然中國藝術品只佔全球拍賣收入的百分之七點三，與百分之四十三的紐約、百分之三十的倫敦仍有大的差距，但不用多久中國就會對這種局面提出挑戰。據統計，中國藝術品2007年在全球拍賣市場總成交額近240億元人民幣，比前一年增長近30%。這種變化不是別的，是中國國運在變強，軟實力在增長。
2．要擺脫對西方中心定價原則的依賴。我們不必諱言，中國當代藝術的發展經歷了太多的磨難與艱苦，當代藝術比任何一種形式的藝術都需要一種關注、承認與話語權，而我們在特定的歷史及政治文化環境下，這種起碼的主張與要求都難以滿足。在這種並不正常的狀態下，找尋出路就成為中國當代藝術發展的一個重大問題。這時來自西方的關注及資金就成為中國當代藝術發展的一種來源，而這種取向則表現在國內市場眼盯的是西方的中心定價權，資本更多地迷失于對西方定價的崇拜上，而對脫離本土的當代藝術能走多遠關注與反思不夠，最終成為中心定價的犧牲品。要擺脫這一形勢，首先就是當代藝術要強其骨、健其身、端其行，在中國文化的偉大復興中尋找出路，在中華民族的偉大復興中尋找使命，在中國不斷成為世界文化中心之一的現實中去反思自己的理念與創作。
3．要強化理論研究，提高藝術批評的水準與能力。只有對中國藝術品市場發展的內在規律及其態勢有了科學地認識，才能站在一個高度上去把握中國藝術品市場的脈搏，不會被一些人為製造的怪象所迷惑與誤導，這是中國當代藝術品發展的一個重要的基礎與前提。但理論研究是一個相對高端與專業的事情，這時更多的就需要藝術批評的效益去影響更多的參與者，理性而又有高度的切中時弊的批評，在很大意義上能夠不斷矯正中國當代藝術品市場發展的畸形發展，也是打開藝術品市場批評被既得利益與西方中心定價綁架的有力手段。
4．要不斷發展中國藝術品資本市場，讓資本的力量助力本土中國藝術品的中心定價能力。中國當代藝術在春拍的表現，在很大的程度上反映出資本對當代藝術現存價值的高度懷疑與猶豫。這種懷疑與猶豫來自兩個方面的促動：一是西方能夠左右中心定價的資本的獲利出逃，或者是新資本進入受到經濟大環境的影響有心無力。另一方面，國內資本對中國當代藝術的支撐缺乏必要的文化基礎與人氣。否則，一有風吹草動，人們首先是恐慌，而不是護盤。
5．實施積極的公共藝術政策，不斷扶持中國當代藝術的健康發展。西方中心定價與既得利益者對現存中國當代藝術品市場的一種綁架，看上去是資本及利益的一種表現。但認真分析人們會發現，中國當代藝術的發展，是一種自生自發，甚或在很多的時候受到環境的不少壓力的狀況下發展起來的，政府在中國當代藝術發展的作為與缺位是值得思考的。因此，如何利用有效的國家公共藝術政策去引導與發展基於中國文化大背景，又能積極弘揚中國文化精神的當代藝術的大發展，是一個很迫切、很重要的話題。
2009年春拍雖然是中國藝術品市場發展過程中一個春天發生的故事，但在這個敏感的時間點上，卻給人傳遞了內容十分豐富的資訊，看似危機重重，實則是春色萌動，問題的關鍵是我們用什麼樣的心態，用什麼樣的視角，用什麼樣的觀念去解讀。中國藝術品市場的表現從來沒有像今天這樣牽動著人們的心緒，從來沒有像今天這樣引人關注，這難道不是春風無邊的生發時刻的寫照？如果不去關注具體的人與作品，中國書畫與當代並翼齊飛的境象只是一個時間問題。洗牌是在所難免的過程，關鍵是我們不要失去選擇的信心。 |
