1903年 1歲

12月5日（農曆十月十七日），出生於江蘇省宜興縣宜城鎮茶局巷，取名吳待，父親名吳冠儒，以教書課童為業。

吳家為江南鄉紳，家道殷實，有祖遺業田三百多畝及商鋪住宅多間。父輩兄長都是讀書人。

1909年  7歲

入私塾學習。從小喜歡畫畫。

吳大羽七八歲的時候，即開始畫花。以花為題材作畫，貫穿了他的一生。

1917年  15歲

父親吳冠儒在宜興去世。吳家由大哥吳子政主持家道。

  赴上海向畫師張聿光學畫。

1919年，17歲

5月，北京爆發五四愛國學生運動。上海也發生工人罷工，商人罷市，支援學生愛國運動，新文化運動發端。

1920年 18歲

進入上海申報館，任美術編輯。當時用名即為“吳待”。

《申報》是舊中國歷史最久的報紙，當時在上海有影響的報紙還有《時報》、《民國日報》等。其後吳待亦曾為世界畫報社工作過，與上海許多文化名人交集。

1921年 19歲

1月，晨光美術會成立於上海，晨光美術會由朱應鵬主持，張聿光、張眉蓀、張光宇、胡旭光等為主要會員，吳待也成為其會員。

1921年1月—1922年6月，用“吳待”名在《申報》發表漫畫56期。成為民國二十年代漫畫家群體中的一位新人。

1922年 20歲

7月，搭法國油輪去巴黎自費留學。當時在宜興的吳大羽家族賣了一部分田産，得銀元3000元為吳待作為學費。《申報》刊發消息報道吳待出國深造。

到巴黎後，先學半年法語，是秋考入巴黎國立高等美術學校，師從魯熱（亦稱羅傑）教授（Prof.Rouge)學習素描。

租住在巴黎近郊芳墩岩鎮蒲克太太之玫瑰別墅。林風眠、林文錚也同住過這裡。

1923年   21歲

進入著名雕塑家埃米爾•安托萬•布德爾（Bourdelle)(1861——1929年)工作室學習雕塑。

利用閒暇，遊覽地中海。

1924年   22歲

1月27日，林風眠、李金髮、劉既漂、吳待、王代之、曾一魯、唐雋、林文錚等在巴黎發起組織了霍普斯學會。亦即阿波羅學會，後改稱海外藝術運動社，林文錚被推選為會長。

林風眠評價吳待為“非凡的色彩畫家”，具有“宏偉的創造力”。

5月21日，霍普斯學會在法國史特拉斯堡（Strasbourg）的萊因阿宮（Palais du Rhin）舉行第一次“中國美術展覽會”。吳待為最先入選的藝術家之一，展出了雕塑作品。其餘參展者有林風眠、徐悲鴻、李金髮、劉既漂、王代之、曾一魯、唐雋等人。

1925年，23歲

3月，自取“大道無朋，感君相知”之意，以朋字去兩撇，定“大羽”之名。從此以吳大羽名行世。

吳大羽在巴黎的學習之餘，也曾藉勤工所得助學。曾為巴黎漆刻美術工藝製作過産品，又曾參與部署過巴黎萬國博覽會會場。

1926年，24歲

繼續在巴黎留學。吳大羽在巴黎留學期間，曾得到法國立體主義繪畫創始人之一的喬治•勃拉克（Georges Braque.1862—1963）的指導。

1927年   25歲

秋，吳大羽、林文錚、劉既漂一同乘坐火車離開法國轉道列寧格勒（聖彼得堡0歸國。吳大羽再一次來到上海，擔任上海新華藝術專科學校教授。

1928年   26歲

1月，吳大羽的幾幅油畫風景作品參加了在南京舉行的首都第一屆美術展覽會。

3月，蔡元培先生創立國立藝術院。國立藝術院以林風眠任校長，林文錚任教務長兼美術史教授，吳大羽任西畫系主任、專任教授。三人在創校之處鼎力協作，又同在西湖畔的馬嶺山（現杭州植物園內）各設計建造了一處住房，稱為馬嶺山房。

8月，與國立藝術院1928年春季入學的中國畫係的女生壽懿琳結婚。證婚人為馬敘倫。

8月，林風眠、林文錚、吳大羽等組織創辦“藝術運動社”。

本年作油畫《窗前裸婦》、《倒鼎》、《新新旅館》、《柳》、《春》、《漁船》等。

1929年   27歲

6月，女兒吳崇力出生。

8月，“藝術運動社”第一次展會在上海法比聯歡會舉行，盛況空前，吳大羽展出作品《漁船》與《倒鼎》。

李可染考入國立藝術院研究部。王肇民、胡善余、黃顯之、程麗娜考入國立藝術院專門部預科繪畫係。邱璽考入圖案係。

秋季，國立杭州藝專招收第三屆新生一百零三名。

1930年    28歲

7月，兒子壽崇寧出生。壽崇寧少年時由外公壽拜庚與外婆撫養。

夏，國立藝術院易名為國立杭州藝術專科學校。簡稱國立杭州藝專。學制改為六年（預科三年，正科三年）。肖傳玖考入國立杭州藝專高中部。

夏，藝術運動社在日本舉辦美術展覽。

1931年    29歲

春，藝術運動社在南京舉辦美術展覽。

郝春莉（力群）、林達川、祝大年考入國立杭州藝專高中部。

1932年    30歲

 作《女孩坐像》。

王朝聞、李霖燦考入國立杭州藝專高中部。

冬，杭州藝專首屆13名同學畢業。

1933年    31歲

董希文、趙春翔、李長白考入國立杭州藝專高中部。

王式廓轉入國立杭州藝專繪畫部，在吳大羽的指導下，畫藝大進。

劉開渠回到國立杭州藝專，任雕塑系主任。

1934年    32歲

 參加“藝術運動社”第四次展覽會，地點位於上海法租界中法友誼禮堂，展期自3月3日至3月9日。

作大幅作品《汲水》，又名《井》。上海《良友》畫報刊登油畫《女孩坐像》。

趙無極考入國立杭州藝專高職部。

1935年    33歲

 作大幅油畫《凱旋圖》，又名《岳飛》，題字為“相公去，吾輩無噍類矣”。

作大幅油畫《陸皓東》。

丁善庠（丁天缺）、朱德群、朱瑞序（朱膺）、閔希文、涂世驤（涂克）考入國立藝專高職部。

1936年  34歲

作《孫中山演講圖》。

吳冠中、羅工柳、張權考入國立杭州藝專高職部。

1937年   35歲

趙無極、莊華嶽等升入國立杭州藝專專科部繪畫專業。

作《國土不容侵犯》，又名《血手》。

11月，日本侵略軍進逼杭州。杭州國立藝專被迫遷徙逃難，開始吳大羽攜夫人壽懿霖、女兒吳崇力與學校同行至浙江諸暨、金華，再到江西貴溪的龍虎山，再往湖南方向遷移。

1938年    36歲

 3月，國立杭州藝專抵達沅陵，與國立北京藝專合併，稱國立藝術專科學校。林風眠任主任委員。原北平藝專校長趙畸（趙太侔）、教授常書鴻為委員。學校沒有聘用吳大羽，他第一次離開杭州國立藝專教職。

吳大羽攜夫人壽懿霖、女兒吳崇力至湖南長沙，後又離開長沙到貴陽，在貴陽住了幾個月。當時學生趙無極亦在貴陽。

6月，國立藝專發生學潮，林風眠辭去校務委員會主任職務。滕固受教育部委派，出任國立藝專校長。

冬，吳大羽一家到雲南昆明。住在昆明小東門城下22號。

1939年    37歲

至10月10日，吳大羽一家仍居昆明。攜夫人壽懿霖、女兒吳崇力在昆明國際藝術人像社留影。

冬，國立藝專遷至四川呈貢縣安江村。

1940年   38歲

至二月，仍居住在昆明平政街27號。

春夏之交，吳大羽攜夫人、女兒經香港回上海，與岳父壽拜庚及岳母同住在福煦路（現延安中路）632弄百花巷內49號，此後一直住在這裡。

從1940年至1945年抗戰勝利，吳大羽一家一直在上海居住，過著隱居的生活，他自稱“我實慎獨，未與任何活動”,“ 徒效陶潛之隱，堅守孤深”。

夏，呂鳳子出任國立藝專校長。

吳大羽給學生吳冠中、朱德群等寫長信十余封，每封信都用毛筆寫在白紙上，內容全部都是談藝見解。今僅有部分見存于殘留的吳大羽書信底稿。

在給吳冠中、朱德群的信中，提出“勢象”一詞。

“勢象”是吳大羽藝術思想的重要內容，發端于1940年前後。在以後的札記中，他還多次提及“勢象”。

1941年，39歲

國立藝專遷至四川璧山縣城30余裏青木關的松林崗。

校長呂鳳子應學生吳冠中、朱德群等學生所請，與吳大羽往來書信，邀請吳大羽到校任教，並寄去路費，但吳大羽最終沒有赴校。

閔希文、朱德群畢業，留校擔任助教。

1942年 40歲

秋，陳之佛出任國立藝專校長。國立藝專遷至重慶磐溪龍脊山麓果家園。

秋，吳冠中畢業，擔任重慶大學助教。

1943年，41歲

居住在上海。以慎獨、寫詩自勉。

1944年， 42歲

7月，潘天壽出任國立藝專校長。

方幹民回國立藝專任教，趙無極到國立藝專任助教。

冬，倪貽德進入國立藝專，擔任繪畫係教授。

1945年 43歲

1月18日，重慶國立歷史博物館舉辦《中國現代繪畫聯展》，展出林風眠、吳大羽、關良、丁衍庸、方幹民、關良、趙無極等畫家的作品。

8月15日，日本無條件投降。

1946年    44歲

暑期，國立藝術專科學校遷回杭州。

秋季，吳冠中、熊秉明等四十六人考取教育部公費留法學習資格。

1947年  45歲

9月1日，潘天壽給住在上海的吳大羽寫信，邀請其擔任國立藝專西畫教授。

9月中旬，潘天壽辭去國立杭州藝術專科學校校長職務，汪日章獲任國立杭州藝專校長。

10月14日，在方幹民、丁天缺的聯絡下，杭州國立藝專校長汪日章聘吳大羽擔任教授兼西畫組主任。吳大羽常住在上海，往返上海、杭州之間授課。由丁天缺擔任助教。

本年作油畫《船夫曲》。

1948年  46歲。

2月，趙無極攜妻子謝景蘭赴法國留學。趙無極與吳大羽在上海告別。

本年作油畫《回鄉》。

1949年，47歲

5月，上海解放前夕，吳大羽岳父壽拜庚夫婦撤離去台灣，行前曾勸説吳大羽夫婦同去，但吳大羽沒有接受。吳大羽與夫人壽懿琳決定留在大陸，仍住在岳父留下的居所。

9月，劉開渠、江豐、鄭野夫、彥涵、莫樸、龐薰琹等赴杭州接管杭州國立藝術專科學校。劉開渠任校長。

秋，學校縮減吳大羽課程，任課很少。

1950年  48歲

從春季開始，學校未給吳大羽排課。

9月26日, 國立藝術專科學校校長劉開渠以“教員吳大羽，因藝術表現趨向形式主義，作風特異，不合學校新教學方針之要求，亦未排課；吳且經常留居上海，不返校參加教職員學習生活，絕無求取進步之意願“（註釋1，：引自1950年8月27日，“杭藝字第五三五號呈文”（中國美術學院檔案室，1950年4卷）。為由，解聘吳大羽。

8月，吳冠中乘船經香港回國。任教于中央美術學院。

1951年，49歲

居上海，靠變賣家中物品生活。

春，林風眠以身體不好為由，半薪請假離開杭州藝專，回到上海。

4月，原國立藝專的助教丁天缺蒙冤被捕入獄。

1952年，50歲

居家寫作、作畫。

女兒吳崇力、兒子壽崇寧獲聘擔任中學教師工作。吳大羽與妻子壽懿霖靠兩個子女的工資生活。

參加上海人藝座談會。

5月，在學生芮光庭的聯絡下，為上海立化出版社畫了《萬能的手》、《石頭孩子》等兩本連環畫（繪圖者署名“元昔”），得到了100多元稿費。

1953年，51歲

居家寫作、作畫。。

6月，上海文史研究館成立，張元濟任館長，書畫家吳湖帆、豐子愷、林風眠、顏文樑、朱屺瞻、錢君匋擔任過館員。

在上海文聯負責人賴少其給吳大羽寫信，關心其生活。在賴少其的安排下，曾臨畫過兩幅油畫，得到了200余元稿費。

1954年，52歲

居家寫作、作畫。

2月12—15日，上海召開籌委會成立華東美術家協會。劉開渠為主任，賴少其、豐子愷為副主任，陳煙橋為秘書長。

1955年，53歲

居家寫作、作畫。

2月，華東美術家協會改稱中國美術家協會上海分會，劉開渠為主席，副主席為賴少其、米雲谷、豐子愷，秘書長為沈柔堅。

本年創作油畫《伏案少女》等。

1956年，54歲

居家寫作、作畫。

暑期，吳冠中到紹興寫生。返京時特意到上海停留看望吳大羽。

作長篇雜文《多話：1949—1956》。系統地敘述了自己的藝術思考。

本年創作油畫《鏡中像》、《花》等.

1957年，55歲

居家寫作、作畫。

4月，給吳冠中寫信：“兩次惠訪，多見注情，中心感慙。你留滬之日太短，沒給我言笑從容，積想未傾——”。

本年作油畫《紅花》。

1958年 56歲

居家寫作、作畫。

春，吳大羽與賴少其、林風眠、關良、陳煙橋、邵克萍等十余人到上海東郊同民生産合作社參加勞動。曾到同濟大學建築系擔任色彩教學半年。

9月，丁天缺再次蒙冤被捕入獄。直到1969年出獄。

1959年，57歲

居家寫作、作畫。

2月，賴少其調離上海，任安徽省委宣傳部副部長。

10月，參加上海市建國十週年美展。參展作品為油畫《花》。

12月，上海人民美術出版社出版發行油畫《花》的小幅圖片。

半年創作油畫《菊花》等。

1960年    58歲

6月，上海中國畫院成立。匯聚了劉海粟、林風眠、傅抱石、潘天壽、陳之佛、豐子愷等69名畫師，但沒有吸收住在上海的吳大羽。

9月，上海美術專科學校成立，被聘為油畫係教師。

本年作油畫《花》等。

 1961年   59歲

7月，作品《花》收入在上海人民美術出版社編輯出版的《上海美術作品選》畫冊。

1962年，60歲

畫家艾中信在《美術》雜誌第二期發表《畫家風采談》一文，文中提到“吳大羽的畫風顯得淩厲，若有咄咄之感”。

5月，作品《紅花》參加第三屆全國美展（紀念[講話]發表20週年全國美術展覽，展期自5月至7月）。《紅花》被中國美術館收藏。

12月22日，出席上海美術界為林風眠畫展舉行的座談會。

本年作油畫《蔬菜豐收》、《菜農》等。

1963年 61歲

6月18日，上海《思想動向》第六期摘登了吳大羽的幾段話。他説：

“藝術不等於政治，藝術有自己的道路”。

“政治的畫和欣賞的畫是否一樣？我以為塞尚的蘋果和達維特的拿破侖加冠這兩幅畫都是有內容的，所以兩幅畫的中心問題是藝術問題”。

“我們社會主義藝術也應該向抽象派藝術學習，肯定應該學”。

“抽象派藝術是現代藝術革命的一點，它與中國字有很多地方相同，有很大的關係，學習抽象派藝術對社會主義藝術肯定有利”。

“不要把抽象派藝術當做老鼠一樣怕”。

“現在的畫有兩種，一種是政治畫，一種是藝術畫。政治畫是現服從政治，再表現藝術。我的畫不是這方面的”。

“藝術家必須通過畫家是手法來表現，藝術家又是通過感覺來畫畫的，現在的藝術家是感覺快，哲學慢”。”

“對畢加索，我們應該學習他，我們應該包括畢加索，但畢加索不能包括我們，抽象派藝術是可以吸收的，我們也應該包括抽象派，但抽象派裏不能包括我們”。

本年創作油畫《風景》、《女孩》、《花物》等。

1964年 62歲

上半年，參加上海美專油畫係小組會議，倡導創新，他説：

“現在是原子時代了，西歐都在進步，我們的藝術也要趕上去”。

為上海美專油畫訓練班講課。他説:

“一個人只是自然界一小生物，但他能發揮自己的能力，即每個人的意圖”。

“畫要像一把刀”。

“我們作畫要有伸縮性，若在一個範圍內死扣，這就是敷衍自己，勉強自己”。

本年作油畫《向日葵》、《番瓜弄》（兩幅）等。

1965年   63歲

8月，上海油畫雕塑創作室成立，吳大羽任專業畫家。

10月，全體創作幹部參加第二期“四清運動”。

1966年  64歲

5月16日,中共中央下發《中國共産黨中央委員會通知》（簡稱“五一六通知”），此後，“文化大革命”異常迅猛地發動起來。

“文化大革命中”開始不久，吳大羽即遭遇不公正待遇和批判。

1967年 65歲

位於延安中路的家中房屋的一層被上海房屋管理機構接管，安排另外兩戶人家進駐使用。吳家四口人只能住在留上二層和三層的小閣樓上，兒子壽崇寧不得不住在所在學校的宿舍。

1968年，66歲

4月，被要求參加勞動，身體不好，伴有咳血。

5 月，上海油畫雕塑室創作室召開鬥爭大會，批判吳大羽的藝術言論。吳大羽被定為反動學術權威，狗地主，反動學販等，加以批判。

10月，在隔離勞動中右腿胯骨骨裂，不得不臥床治療。在沒有痊癒的情況下，又被迫參加勞動學習，留下了腿瘸的後遺症。

上海油雕室革委會材料組摘錄整理了“吳大羽部分黑詩黑話”，油印下發了一本15頁的批判材料集。

1969年 67歲

3月，被反覆要求寫出交待自己歷史問題的材料。

10月，上海油畫雕塑創作室全體創作人員下放至上海郊區漕行公社民進大隊文化系統五營三連，搞鬥、批、改。吳大羽作為鬥批改的對象，被要求上交思想匯和交待材料。後被定性為自由職業者兼地主，以“屬人民內部矛盾處理，交群眾徹底批判回到人民中去”。

1970年，68歲

3月，兒子壽崇寧在“一打三反”運動中，被指“污損領袖像”，被所在學校打成“現行反革命”，憤而自殺，幸而被發現搶救，挽回生命。壽崇寧繼而“以敵我矛盾，按人民內部矛盾處理”，被安排勞動改造一年。

1971年，69歲

年初，吳家所在延安中路的住房二層又被安排住進一戶人家，並一直延續到1980年才搬走。

吳大羽一家的居住空間一再壓縮，他的寫作和作畫主要在位於三層的一個約10平米的小閣樓內。

1972年，70歲

3月，趙無極久病的妻子陳美琴去世後，回國探親。這是他去法24年後首次回國，母子兄妹團聚。

趙無極兩次來看望吳大羽，送給畢加索畫集等書籍。

10月，上海油畫雕塑室與上海中國畫院合併，成立上海畫院。呂蒙為院長，吳大羽、唐雲、王個簃為副院長。

1973年 71歲

學生曹增明看望吳大羽，記得吳大羽談到“藝術根本還在於道義”。後寫成《師生之間是道義關係——記我的老師吳大羽》一文。

1974年，72歲

1月，全國開展批林批孔運動。吳大羽被稱為尊孔派。

趙無極再次回國，看望吳大羽。

1975年 73歲

3月，吳大羽患有肺源性疾病，在學生潘其鎏的聯繫幫助下，住進徐匯區中心醫院，吳大羽一度嚴重咳血，生命垂危，醫院下發了病危通知書。在醫院治療兩個星期。夫人壽懿霖同期也因患肺炎住院。

7月，趙無極來信告知在法國的情況。

1976年   74歲

 兼任上海船廠職工美術大學教師，與其他藝術家體驗勞動與創作的生活，該校兩年後停辦。

10月，中共中央粉碎“四人幫”，文化大革命結束。

1977年，75歲

8月，油畫《花鳥》參加上海市慶祝黨的十一大勝利召開美展。

本年作抽象油畫《公園的早晨》（75×70釐米），表達了打倒四人幫之後的歡愉心情。

1978年 76歲

12月，抽象油畫《滂沱》參加華東六省一市建國三十週年美展。

1979年，77歲

2月，兩幅抽象作品參加上海迎春畫展。學生芮光庭給吳大羽寫信，稱老師的作品已經衝破了形的束縛。

華東六省一市建國三十週年美展在福州、煙臺等地巡展。

中國藝術研究院研究員陶咏白來上海拜訪吳大羽。

3月，上海文化局任命上海畫院領導班子。呂蒙任院長，湯增桐任支部書記兼副院長，王個移、唐雲、吳大羽任副院長，孫鈞任支部副書記。

1980年，78歲

5月，朱德群從法國寄了一箱法國的油畫顏料，同時寄來了朱德群的一本前一年剛出版的袖珍博物館叢書專輯。

在回答朱膺提問“為什麼你的畫上，從不簽名？”時，吳大羽説：“為什麼必須簽名！我認為重要的是讓畫自身去表達。見畫就是我，簽名就成了多餘了。”“畫是心靈感應的自然流露，感受的瞬間迸發，自由自在，任何人也無法去再現，連自己也不行。我是畫了就算，從不計其命運。”

1981年，79歲

6月20日，上海交通大學聘請吳大羽擔任美術顧問。

12月，《美術》雜誌12期發表了油畫《滂沱》（54.5×39釐米）。當時《美術》雜誌將《滂沱》畫面印倒了，並致信道歉，吳大羽對在場的朱膺和沈柔堅説：“現在人已可到月球，從上畫下，不是倒了”。

1982年   80歲

4月，作品《公園的早晨》參加北京北海公園畫舫齋“上海油畫展”。

5月16日，在上海的22位老學生在上海文藝會堂集會，慶祝吳大羽舉辦了80壽辰。

6月，《美術》雜誌發表了油畫《公園的早晨》，同期發表了朱膺的文章《讀油畫滂沱》，介紹了吳大羽的作品和情況。

10月，參加上海美術館舉辦的法國250年油畫展開幕式。

1983年，81歲

7月，為旅居美國的侄女吳崇蘭畫了“彩奏”、“韻步”、“春在”、“色奏”四幅畫。

9月，趙無極在中國美術館舉辦畫展，寄給吳大羽請柬和展覽畫集。

本年作有油畫《婆娑》、《譜韻》等。

1984年   82歲

林文錚撰文《蔡元培先生與杭州藝專》，寫到“特別是吳大羽先生之在上海，仿佛千峰仰岱，不愧為新畫風之先導者”。

12月，抽象油畫《色草》入選第六屆全國美術作品展覽，並獲“榮譽獎”，為中國美術館收藏。這是全國性美術展覽中第一次對抽象繪畫作品授獎。

1985年   83歲

5月，獲聘為中國美術家協會第四屆理事會顧問。這是吳大羽在建國後第一次在這個全國美術組織中具有名位。

補選為中國美術家協會上海分會理事。

學生趙無極、莊華嶽探望吳大羽。

秋，患白內障，視力模糊嚴重，不得不放下畫筆。曾準備進行白內障手術，但最終沒有進行手術。

1986年 84歲

8月，作品參加了在日本石川縣松任市舉辦的國際文化交流展，收到了日方的感謝狀。

12月，上海油畫雕塑院黨支部書記董蕓、副院長周長江到家中看望吳大羽。

1987年   85歲

1月，學生曹增明到家中看望吳大羽。後寫成紀念文章《您是個活人——悼念吳大羽先生》。

6月，作品《譜韻》（1983年作）、《靜物》（1985年作）參加美國GHK公司與中國美術家協會合辦的“中國當代油畫展”。

6月13日，美國海夫納畫廊（Hefner Galleries）代表賴小燕探望吳大羽，並回答了所關心的問題。

7月27日，《中國美術報》刊登陳創洛撰文的《“海夫納”代表訪吳大羽》一文。

12月，參加中國美術家協會上海分會和大地文化社聯合主辦的[上海、台灣畫家作品聯展]。

1988年   86歲

 1月1日，上午11時30分，因肺源性心臟病，病逝于上海家中。

上海美協成立了以林風眠為主任，沈柔堅、楊振龍為副主任的治喪委員會。

吳大羽先生追悼會于一月十二日下午，在上海龍華殯儀館大廳舉行。

吳大羽先生的骨灰安放于上海青浦區福壽園。

已發現存世油畫作品149幅，以及蠟彩、水彩、色粉、彩墨、水墨、鋼筆畫、鉛筆畫、漫畫、書法等作品2500多幅，遺留有50多萬字未發表的手稿和文獻資料，有詩稿、藝術札記、隨筆、信札等。

壽崇寧、李大鈞整理

2015年4月