文/中國油畫學會副主席、大都美術館副館長 張祖英
我長期從事油畫方面工作中，在油畫學會曾參與組織過多次全國性重大學術展覽。在與東北油畫家多年接觸和了解中，我深知東北地區有一支在油畫界非常強勁的力量，他們的創作活力、水準和在全國的影響令業內敬佩。但在相互交往中常能感受到東北的油畫家一直有一個心願，期望自80年代以紫羅蘭命名的東北油畫展後，能在北京再有一次全面展示的機會。以展示改革開放以來探求與拓進的成果，但由於種種原因未能實現（包括經濟和組織等原因）。去年借瀋陽油畫學會成立的機遇，在各方面合力下終於得以啟動“黑土地之歌——東北油畫藝術邀請展進京展”，作為策劃人我有幸被邀請參與了籌展工作。
從宏觀方面看，東北地區油畫有很大的優勢，這裡不僅有著豐富的人文歷史和深厚的文化積澱，瀋陽市也是中國著名的歷史文化名城，從早期滿漢民族的開發，到滿洲努爾哈赤的起兵之地，清末民初內地人民闖關東的艱辛開拓，到抗日戰爭浴血奮戰，遼沈戰役以及文革期間數十萬知識青年到邊疆、去農場，直到今日又在進行大工業的改造和振興，許多可歌可泣的重大事件和人物風雲變幻，都産生在這裡，為我們的藝術創作提供了豐富的社會資源；另一方面，東北具有豐富的地理的條件，地域遼闊、豐美多姿，從興安嶺到南部海濱，從長白山到浩瀚的草原，從長城的關山到廣袤肥沃的黑土地，為我們提供了豐富的地貌和環境風采；但是最重要的是我們有一批優秀的油畫人才資源，從1948年魯藝到瀋陽，歷經65年。它所培養眾多的優秀人才，為中國的油畫藝術發展作出了卓越的貢獻，在六屆、七屆、八屆全國美展期間達到高峰，一系列優秀作品産生，如宋惠民（曹雪芹）、韋爾申（吉祥蒙古）、廣廷渤（銅水·汗水）、胡悌林、賈滌非（楊靖宇）、吳雲華（烏金滾滾）劉仁傑（風）、王岩（黃昏時尋求平衡的男孩）、劉明（夏日·海灘）、宮立龍（村主任）、任傳文（秋聲）、趙開坤（老照相機）…..等眾多藝術家和優秀作品。 使我們今天有可能來啟動此次展覽，在當前國家文化大發展大繁榮宏觀條件下，各種條件的綜合可説是正奉其時，具備了天時、地利、人和的良好氛圍，讓我們把握住這個天賜的良機共同把這件事做好。
在上述條件下我們在去年在瀋陽油畫學會成立後，經過與瀋陽市文聯、瀋陽書畫院、瀋陽油畫學會和著名藝術家宋惠民、韋爾申等領導幾次研究討論，各方予以充沛的熱情和創意，達成齊心合力把此展作為最關心的大事來做的共識。此次活動還得到了中國油畫學會支援，除了擔任學術支援單位，還在各方面鼎力配合。另外新成立的大都美術館雖在建館初期，在工作和資金上給予此次展覽很大幫助，特別是油畫界靳尚誼、詹建俊等老一輩藝術家都極為關注，在繁忙的工作中，專程來瀋陽參與籌備會議和之後的作品總評工作。雖在啟動時經費問題已基本得到解決，隨著中國美術館場租的調整，瀋陽市委、市政府由此又增補了撥款，取得了中國美術館6個展廳的場地保證。
至此在諸事具備的情況下，為確保這次東北油畫展覽能實現高標準的展示，其作品的品質是能否成功的關鍵，我認為應著力抓住以下重要環節：
一、是要做好這次展覽的學術準備和組織動員工作，起點要高，要讓每個參展作者了解展覽的學術性質和藝術標準，明確在當前中國油畫各種思潮疊起，各類展覽頻現，藝術活動生動活躍的情況下，要促進油畫藝術向高水準發展，特別需要有一批高素質的藝術家的優秀作品來引領事業的進步。當今時代的發展使中國油畫不僅要通過作品反應當代社會生活，更要深入社會的精神層面，使藝術創作成為時代的精神表徵，展現當代中國人的心靈世界，使中國油畫具有深厚的人文精神，從而更強烈的體現當今社會新的變化。在油畫的形式語言層面，在深入油畫藝術本體研究的同時，發揚藝術的原創精神，充分發揮油畫繪畫性的藝術魅力，進一步探索和提升本土文化特色的表現力，以新的視角深入觀察和表現社會生活，引入現代審美理念和視覺體驗，使中國油畫具有新時代的特徵。當今，歐洲油畫藝術已有600年曆程，且已達到如此高度的情況下，作為東方文化大國的中國藝術家，是否還有可能發展的空間，特別是中國的優秀傳統文化精神，豐富的社會歷史經驗，是否會在油畫藝術發展的道路上開啟屬於自己的藝術天地，這偉大的抱負值得我們去深入思考和追尋。在中國油畫普遍繁榮迅速發展的基礎上，當前最重要的是發揮創造精神，在作品藝術高度及人民精神表達水準上做出我們的貢獻。展覽能否産生尖端的優秀作品是我們所期盼的。所以我們的宣傳和組織動員工作要做到位。
二、鋻於這次展覽的要求，參展作品品質是關鍵，本次展覽的作品徵集重在邀請，不準備泛泛徵稿，預計參展作品約150幅，組委會計劃邀請東北地區約四十余位畫家參展，每位畫家可提供3-5幅畫備選。組委會根據在過去的一些全國性大展和全國性專項展覽中畫家的成績，提名了一些畫家，供大家參考和討論。總體上要求參展作品要具備兩個原則，在經典性和探索性等方面具有較高水準。在體現油畫藝術語言的探索精神、東北的文化特色和藝術個性拓展方面具有創造活力，體現出時代的精神面貌。
這次展覽被選擇的畫家一人可參展幾張畫，這樣可較全面的體現藝術面貌，在選定作者基礎上確定作品，最後由組委會整體協調，根據展出效果有所遴選。在廣度的基礎上和競爭的勢態下提煉出拔尖人才，用尖端人才的水準來帶動行業的進步。另外這次展覽不僅是作品展示，要藉此對東北的油畫應該有一個梳理，面對當前發展狀況做好經驗總結和問題研究，以利提高東北油畫的學術的層次，同時通過研究以與全國各地油畫家的交流作用，把展覽成果發揚光大。
三、最後為還要切實做好展示工作，對展覽具體安排和未來規劃必須要非常重視，除了在中國美術館首展外還將在瀋陽的美術館進行展覽，據知相關工作正在進行。其他如長春、哈爾濱、呼和浩特、大連都在籌備，經驗告訴我們就是一件小事只要充分發揮效應，就會産生大的意義，如只是蜻蜓點水，則作用不大，所以要有全局觀念，具體實施還須實在和細緻，籌展過程中組委會準備到東北地區各個畫家工作室了解作品情況，在溝通中幫助選定作品，其過程是十分辛勞而又必不可少。
為使本次展覽更具廣泛性，吸收大家建議，除當前在東北工作的畫家外，還將對一些過去在東北成長、成才，後來由於種種原因調離東北的優秀畫家，也考慮邀請參加，表示東北地區對以前做過貢獻的畫家的關懷和團結，以利創造更為和諧的氣氛，這些都是很必要的。
總之，這次展覽之所以在各方面嚴格要求，是希望東北油畫展能發揮探索的勇氣，籍此帶起一種風氣，提倡創造性思考，以新的視覺改變某些無創造激情，作品精神蒼白無力的現象，展現藝術家的心靈世界，達到較高的精神境界和動人的藝術魅力，為促進中國油畫發展做出貢獻。