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近現代時期（1897－1945）
中國近代，由於列強的蹂躪，工藝的發展沒有寬鬆的環境，在漆藝方面是停滯階段，而朝鮮半島此時的發展並沒有因為政治條件的限制而落後。1914年前南韓半 島螺鈿加工主要以剪刀、錐子或刻刀為主。之後，南韓 人金成圭第一次使用手鋸加工螺鈿，技術性得到很大提高，而此種工藝中國很早就有，可能來源於中國唐代。
在日本侵略時期，由於受到日本抹殺南韓文化政策的影響，這一時期螺鈿漆器裝飾偏向日式風格。1910年國運惡化使許多漆工房關閉，而日本人卻在1910年至1920年，在朝鮮半島設立統營漆工業專修所，所産漆制産品大量輸入日本。統營所的建立，由於主要服務於日本，因此受日本的影響很大。例如源自中國雕漆的日本浮雕法等工藝，是直接來自日本的。 1945年解放後，螺鈿漆器的製作得到恢復和發展，民間成立了統營漆工會社，它成為二戰後南韓螺鈿漆藝研究的中心。1951年10月慶尚道螺鈿漆器技術講習所成立，開始招收學員。第一批學生40名，學制2年，技術教育得以實施。這批畢業生到各個私人企業就職，為南韓現代漆藝的發展作出了重要貢獻。1952年慶尚道螺鈿漆 器技術講習所更名為慶尚南道螺鈿漆器技術員養成所，傳統工藝得到了繼承和發展。到1962年8月，養成所改稱忠武市工藝美院，到1971年又改稱為忠武市工藝美院研究所，主要研究市場開發、造型開發等漆器的開發與推廣問題。現在，南韓首爾淑明女子學院、大田培材大學、釜山東亞大學等幾所著名綜合類大學都已經設有漆 工藝本科及研究生院，使南韓的漆藝在現代教育背景下 不斷地繼承和發展。
20世紀70年代以後，南韓政府設立《重要無形文化財保辦法》，規定被評為文化財保護的匠人，可享受國家提供的年薪及原材料。政府對南韓現代漆藝的發展在財力、物力上都極為支援。這一階段，南韓漆藝在政府與民間的雙重推動下，取得了重要的成績。在繼承自己傳統漆器製作工藝的基礎上，學習中國和日本的技術，尤其是在螺鈿漆器的製作上，已經佔據了亞洲最重要的 位置。
註釋： [1]鄭解朝，《漆工藝技法的研究——日本沈金技法》，載于《教育論文別輯》，培材大學教育問題研究所，1992.2.P116。 [2]夜光貝：産自巴布亞紐幾內亞、泰國、緬甸等國，需要特殊的加工工藝,一般選擇原材料650—750克以上的加工,一般大的可加工成40 釐米長,2—5釐米寬的鈿片。多用於切撥法、雕刻法等工藝。 [3]《高麗史百官志》（二），‘供造署掌御用器……’ [4]光大雄，《南韓螺鈿漆器的研究—技法和紋理的相關性》，p72。
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