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漆畫是在複雜的器形上進行的，它比在絹、紙、平板和壁上作畫，要困難得多。但是，從現存的漢代漆器繪畫來看，繪畫的水於是非常高的，如筆法方面，無論是順筆、倒筆、轉折停頓筆、甩筆，都運用自如，生動流暢，絲毫沒有凝滯的痕跡，具有高度純熟的筆功。 其次，漆器上的畫面一般都不大，所以漢代漆畫的藝術表現手法，是在有限的平面上，不事細緻的描繪，而以簡煉的線條，把握事物的本質特徵，進行高度的概括和誇張，著重于神態的表現，因而能産生栩栩如生的藝術效果。這方面的典型例子，是甘肅武威漢墓漆樽上的舞蹈圖，它只寥寥的幾筆，就把二個舞者，描繪得栩栩如生，熱烈奔放的氣氛，強烈的動感，使人感到非常真實而生動。 (二)印花
漢伐漆器上的花紋圖案，百分之九十九是手繪的，但也發現個別用模印蘸漆印花的例子，如甘肅武威磨嘴子西漢墓，江蘇儀徵龍河公社張集西漢墓的漆耳杯，以及江蘇揚州市西湖鄉胡場村漢墓的漆盤，都有模印同心圓紋，它們一個個大小統一，線條勻整，非常規範。有些凸面上只存半個，又沒有一點磨損的痕跡，應是列印時造成的現象。從馬王堆漢墓出土大量印花絲綢實物和廣州西漢南越王墓出土的青銅印花印模實物，説明漆器上使用印花也是完全可能的。只是在絲綢土印花出現較早，大約西漢初期就有了，而漆器印花較晚，大約到西漢晚期才出現。但漆器一般不宜用印花，故漢代漆器中，除了個別漆器有同心圓紋印花外，就再沒有發現別的印花紋樣子。 (三)錐畫和戧金
長沙馬王堆三號漢墓的隨葬晶清單(遣策)記載：“布繒檢一錐畫”，與隨葬實物對照，就是一件“錐畫”紋漆奩。
所謂“錐畫”，就是用金屬錐，在尚未完全乾透的漆膜上，鐫刻各種圖畫。由於是用錐尖刻畫，所以花紋線條細於遊絲，圖案格外纖麗。錐畫漆器是漢代漆工藝的一大發明，不過，它又是在戰國、秦代漆器針刻文字的基礎上發展而來的。它們不同之點，就是針刻文字的筆劃細而直，並且是深刻，把漆膜幾乎完全劃破，而錐畫，則僅僅劃破漆膜的表層，而且線條比針刻文字婉轉、柔和，能畫出各種精美絕倫的漆畫。《西京雜記》記載，漢成帝後宮的昭陽殿，有一漆屏風，“文如蜘蛛絲縷”，這大概就是一件高級的錐畫漆屏風。
錐畫的主要特點是筆劃纖細，它能在很小的畫面內，刻畫出極豐富的內容，因此，它最適合在小件日用漆器上作畫。如江蘇邗江一O一號西漢墓出土—件錐畫小漆壺，這件高僅七釐米的小小器物上，錐畫紋飾就有七層之多，有連續幾何紋，斜十字菱形紋、如意雲紋和鋸齒紋等。層次很分明，繁縟而不亂，表現了漢墓出土的錐畫的高超技巧*。又如長沙馬王堆三號漢墓出土的錐畫漆奩，這件高僅十七釐米，蓋徑僅二十八釐米的漆器上，錐畫的內容，卻極其豐富，有青山綠水，舒捲的雲彩，天空飛鳥展翅淩雲，水底魚群潛遊，地面上小兔奔跑，小耗子在葡匐爬行，此外，還有神人乘豹和一幅極其生動有趣的狩獵圖。．狩獵圖描繪手執長矛的獵人，正在追趕兩頭倉惶逃命的梅花鹿：一頭撒腿急急逃竄，一頭騰空跳躍著奔跑，氣氛緊張，動感極強。畫面的上下邊沿，還有雲氣紋—；雲鳳紋和各種幾何紋作裝飾。錐畫在漢代初期發明後，很快就受到了人們的喜愛因而大量生産，廣為流行。如長沙馬王堆漢墓出土的錐畫漆器，就有奩、卮、盒、博具等數十件之多。到西漢後期錐畫漆器達到極盛時期，如江蘇邗江姚莊西漢晚期墓出士的大量夾佇胎漆器上，全有錐畫紋飾。
錐畫有時又和彩繪相結合。如長沙馬王堆一號漢墓出工的漆卮、奩盒和六博等，都是在錐畫紋中，加紅彩勾點，使畫面變得更加醒目和美觀。又如江蘇邗江姚莊一O一號西漢墓出土一種漆盤，盤內底錐畫三神獸，神獸的嘴、眼、足尾等處，均用黃漆點繪，以增加神獸的生氣和動感錐畫發展到西漢晚期，又有創新，那就是在錐畫的花紋中填上金彩。這樣，在黑漆地上的圖案熠熠生輝，宛如夏夜星空，璀璨美觀。目前發現最早的填金彩漆器，是湖北光化五座墳三號西漢中晚期墓出土的錐畫流雲神仙鳥獸紋漆卮。
漢代這種錐畫填金彩的漆器新工藝，為後代所繼承發展，發揚光大，並被稱之為戧金漆器，還擴展到戧銀漆器。 (四)堆漆
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