首屆香港巴塞爾藝術博覽會將於2013年5月22日拉開序幕。在藝博會開幕的前一天，除了在藝博會的展位上展示畫廊自己代理的優秀藝術家作品以外。香港各藝術空間、畫廊都紛紛提前展出了畫廊代理的優秀藝術家作品，位於中環的畢打行雲集了世界各地的頂級畫廊，從今天下午開始，便相繼有展覽開幕。其中，高古軒畫廊退出了讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquia)個展。今年恰逢這位傳奇美國藝術家逝世25週年，這也是巴斯奎特在香港的首次繪畫個展。巴斯奎特是位在西方很受歡迎的青年藝術家，但在中國還鮮有人知。高古軒香港負責人尼克·西門諾維克(Nick Simunovic)先生介紹此次帶來巴斯奎特的作品，希望將其介紹給廣大的中國藏家。
在畢打行同一棟樓裏，香港本土藝術空間漢雅軒則展出了邱志傑個展《島瞰》，結合中國傳統園林藝術和當代視覺，邱志傑以他的想像力漫遊世界各地的歷史、思想，政治，經濟，文化，創造一個令人嘆為觀止的領域。《鳥瞰》系列從2012年的系列地圖發展而來。鳥瞰時，看已經不簡單地是看，而是帶著所有的歷史記憶和感慨在讀。漢雅軒負責人張頌人認為邱志傑的作品是把“山水”變成了歷史，所以儘管帶著“山水”的形貌，但其實那是文明史，不是“山水”。鳥瞰圖的山川河海裏沒保留給仙人隱逸的雲居仙窟。山水不在乎咫尺千里，而在乎脫俗超塵，能邀仙靈暫住。所以鳥瞰圖應該算是“圖書”。最高明的圖書上攀河圖洛書，其他有落實現實政治的如海國圖志，地誌圖等，但都不是山水畫傳統所指的“山水”。看圖而“胸懷天下”是因“看到”而生擁有之心。或者，世界這樣的“被看見”，也就是已經被擁有了。比方西方大航海時代的世界地理圖，説得科學就叫它啟蒙知識，但它其實挾帶著政治經濟意圖做研究，在帝國市場計劃裏徹底是慾望圖志。
同日，香港Simon Lee Gallery舉行知名藝術家 Angela Bulloch 的新作展覽。英籍藝術家 Angela Bulloch 在1966年出生於加拿大，她的作品形式廣泛，但無不體現了她對於系統、模式、規則、以及數學與美學之間的創意領域的興趣。自1988年從金匠學院畢業以來，她便是英國青年藝術家(YBA)“凍結”世代的一份子，作品凝聚精煉，創出別具一格的浪潮。如其中的像素箱子，則是她最耳熟能詳的元素：最初由櫸木製作，前方為玻璃螢幕，由剛開始時輕輕的閃爍，純粹抽象的複雜視覺模式，漸漸轉到簡單的單色，這種概念性的做法，成為她的簽名之餘，更讓她與同代許多標奇立異的手法策略，劃一界線。近期由銅、鋁、有機玻璃或可麗耐製作的箱子，其顏色的變化比早期的更為自由，成為純粹的抽象，讓它們越益忠於極簡主義。
中國抽象藝術大師——朱金石香港首次個展在香港藝術門畫廊開幕。朱金石于1979年參加了中國首個前衛藝術展《星星美展》，並曾與Robert Rauschenberg爭辯抽象表現主義。展覽《朱金石：厚繪畫》由抽象藝術專家、英國國家肖像館(National Portrait Gallery)高級策展人Paul M oorhouse策展，將展出26幅全新滿布厚重顏料的抽象藝術作品。
在中環的另一畫廊/藝術空間聚集區——中國農業銀行大廈，首層的香港白立方帶來的英國藝術奇才兄弟傑克。查普曼和迪諾斯。查普曼(Jake & Dinos Chapman)的展覽“邪惡的總和”。兩位藝術家分別出生在1966年的切爾騰納姆和1962年的倫敦，1990年同時畢業于英國皇家藝術學院後開始合作創作，作品多與漫畫相關聯。這次的主題是利用麥當勞形象和戰爭表現戈雅版畫作品，探討快速消費和恐怖主義在世界新語境下的意義。
作為白立方畫廊鄰居的貝浩登畫廊則展示了村上隆的作品。據悉這次村上隆的香港展覽是貝浩登畫廊與他合作廿年間的第九次個展，展出村上隆的著名系列 alter-ego Mr. Dob 以及村上隆肖像畫(周圍滿布了一系列由他自己創作的經典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭)。在東京藝術大學(Tokyo University of the Arts)取得日本畫博士學位後，村上隆開創出一種活潑多變的藝術風格，糅合了現代技巧與傳統日本藝術(特別是浮世繪)。受日本漫畫和可愛文化(Kawaii culture)影響，他的藝術世界滿是古怪人物和神話延續。2000年，他提出超扁平(Superflat)美學理論，嘗試模糊流行藝術與正統藝術的界線；此後，缺乏透視、二維的傳統日本藝術便滲入各種媒介，由繪畫、雕塑、印刷/絲網印刷、墻紙、動畫、配飾，不一而足。（潘慧敏）