從上至下依次為：戴卓群、王春辰、王林、呂澎
威尼斯雙年展中國館向來都存有爭議，從策展人到藝術家無一能夠倖免。2013年第55屆威尼斯國際藝術雙年展又將於6月份在威尼斯水城舉行，今年中國館的策展人是批評家王春辰，參展藝術家為何雲昌、胡曜麟、繆曉春、舒勇、童紅生、王慶松和張小濤，而與之前不同的是，藝術界對於此次雙年展的策展人和參展藝術家貌似不太感興趣，普遍將目光對準了與雙年展中國館策展人和藝術家公佈前後公佈的一些威尼斯雙年展的平行展。
多個威尼斯雙年展平行展：扎堆兒趕集?
日前在微網志中，擁有策展人和藝評人身份的戴卓群發了這樣一則內容：“坑爹的威尼斯雙年展，義大利人太雞賊了，都知道中國是錢多、人傻、快宰。除了國家館，單道聽途説有影沒影的平行展就四五個，展覽全自費外加場租各種，耗資動輒千萬百萬，有這多閒錢，還不如發給藝術家們過日子來得實在，扎堆兒趕這種大集，太浮雲，不值當。”他將今年的雙年展稱之為“扎堆兒趕集”，一時間，這段話被眾多業內人士轉載，有的嗤之以鼻，有的則稱讚其敢説真話。
不久後，叮咚當代藝術工作室項目主管徐子林也在微網志寫道：“一個雙年展被中國人搞出5、6個平行展，為毛叫平行展?就是和雙年展沒啥關係，各幹各的。在同一城市同一時間，租塊地方展出。向組委會交錢挂統一標誌。所以牛鬼蛇神都要去威尼斯了。真所謂6月份在威尼斯出現，就怕被誤認為花錢去參展的，待國內又怕被嘲笑那麼多人去都還沒輪上自己”。
這兩則微網志內容相差10天之久，但指向性都極其明顯，很多人都不明白為何今年的雙年展平行展數目如此之多，到目前已經被媒體正式披露的已達3個，傳言中的另外幾個雖然還沒有正式曝光，但想必也不久便要面世了。雙年展平行展可謂還未正式開始就已搶了中國館的風頭，為何人們會對威尼斯雙年展平行展産生如此大的爭議呢?
平行展究竟與威尼斯雙年展是什麼關係?
雖然表面看起來本屆威尼斯雙年的中國平行展數量有點多，但其究竟與威尼斯雙年展有怎樣的關係，相信很多人還都是雲裏霧裏的，並不十分明確。有人説平行展就是各玩各的，打著威尼斯雙年展的名頭做著與其不相干的事情;也有人説平行展大部分是藝術家自掏腰包向威尼斯雙年展組委會繳納一定數額的金錢以此獲得一塊得以展出作品的場地而已。似乎每一種説法都合情合理以至於我們根本不明白其操作流程到底是怎樣的。
關於威尼斯雙年展中的平行展定義，批評家兼策展人王林給出了如下解釋“除了主題館和國家館外，平行展也是威尼斯雙年展的正式組成部分，是威尼斯雙年展近些年來新增加的一種展覽方式。民間策展人可以通過自己的申請到威尼斯雙年展上去展示作品，但並不是所有的人只要申請就可以去，首先要將展覽方案和訴求提交至組委會再經過組委會的審批，如果審批通過，才能夠實施接下來其他的展覽程式。平行展就是威尼斯雙年展開啟的另外一方舞臺，這個舞臺向全球的自由策展人開放，主要強調其非盈利性、學術性和原創性，所以對中國大陸來説平行展就是為民間提供了參與到威尼斯雙年展的一個渠道。”
聽起來流程很簡單，大抵就是在等待審批，但做過兩屆平行展的批評家王林表示流程説起來簡單，做起來特別麻煩。中間的幾個程式更是不容忽視：“首先要向組委會申報參展的所有藝術家以及駐外作品的申報與批復;其次，畫冊、廣告以及平面設計等問題，雙年展方面都會有專門的人員來確認是否符合他們的要求，若符合，他們才會提供威尼斯雙年展的LOGO用於這些材料上;最後展場的佈置以及運輸等一些細節問題需要注意的就更多了”。
平行展是威尼斯雙年展的重要組成部分，與主題館和國家館一樣，它的展示也需要紛繁冗雜的流程：首先要在頭年11月份向威尼斯雙年展組委會提出方案計劃，方案中應包含展覽主題、參展藝術家以及具體的組織方式等等;其次組委會會在次年2月份左右給予審批答覆，在拿到審批答覆之前不管成功與否，都要很好的準備展覽場地，所以此時面臨的是一邊籌備場地一邊等待回復，兩手都不得閒，若展覽規模較大，審批通過的話就可以繼續籌備其他更多的事情，若沒有通過，之前所做的準備就白費了，但如果展覽規模較小的話，這方面的顧慮和損失就會稍小一些。
為什麼質疑平行展?
如上所述，真的只是因為今年平行展數量多而受到的質疑嗎?其實不然，日前就有名為@李明鑄的微網志發帖稱:“北京再傳王林收錢一個10萬，求證!王林策劃威尼斯收了多少錢?能説實話嗎?”隨後王林連發兩條微網志辟謠並稱展覽由出資機構與藝術家簽署參展協議，收藏作品但不收錢，一人十萬之説屬於傳説，並提出其實上屆平行展的策展費自己至今都沒有拿到。
由此可知，對於數量的質疑只是一個偶然而已，很多人質疑的是如此大規模的展覽其背後的資金鏈才是問題的關鍵。戴卓群也在採訪中表示自己所質疑的並不是平行展本身，他更看重的是藝術家本身的創作，“如果平行展背後有著很強大的投資方，簡單的看成是資金操作的展覽行為也無可厚非，但是如果資金不夠充足，很勉強的去做這個展覽，且需要藝術家自費的話那對藝術家來説是太大的負擔，對其創作也不會有太大益處。而且最初參加威尼斯雙年展，入選的藝術家很少，大家都會將其當作是非常重要的機會進入國際展場，但是現在的這種大規模、幾百位藝術家奔赴雙年展現場的局面有點過猶不及的趨勢”。戴卓群如是道。
至於很多人士對於平行展“扎堆兒現象”的質疑，王林則認為今年平行展的參展數量與上屆是差不多的，所以不存在扎堆兒現象，有可能是今年平行展的規模比上屆大，所以才給人造成了這種扎堆兒的假像。在策展人呂澎的眼裏有重視才會有質疑，如今這些對平行展的質疑聲則説明瞭還是有很多人在關注威尼斯雙年展的成長。擔任第55屆威尼斯國際藝術雙年展中國館策展人的王春辰表示威尼斯作為一個國際舞臺，大家其實都是想借此機會做點事情，畢竟每個策展人都是獨立的，他們並沒有提前進行溝通商榷，沒有想到大家都會去做，所以就導致非常偶然性的碰在了一起，大家的目的都是好的，所以也沒有要故意扎堆兒的意思。
威尼斯雙年展本就一直是中國藝術界人士“舌尖上的寵兒”，如今憑空冒出如此多、大規模的平行展，難免不讓人一時間應接不暇，各種公告也總有你方唱罷我方登場的勢頭。據了解，威尼斯雙年展平行展針對全球的數量每年在30個左右，而在中國盛傳的就已達到了七八個，佔全球總數量的四分之一。所以也難怪會出現微網志中提到的“扎堆兒”現象了。
但究竟為何會出現這麼多的雙年展呢?王春辰認為這是由於中國當代藝術的現狀所決定的。“對於中國，從九十年代以來成為了一種‘神話’，也確實締造了中國藝術家參展以後所引發的‘神話’。比如，他們在市場上被代理，而且在各大拍賣會上也拍出了很高的價位，有些成為今天所知的‘明星’藝術家。過去中國沒有參與或者不知道威尼斯還有這樣一個平臺，隨著國內藝術狀況和市場的變化，藝術家越來越多，而在國內這種國際聚焦的展覽機會基本沒有或者非常少，所以藝術家有一種需求，希望能在國際上展示、交流和宣傳自己，這也是大多數人的基本目的。”對於此，王林有著相同的看法“威尼斯雙年展作為藝術國際舞臺，今天中國的當代藝術有必要在這個舞臺上去自主性地展示自己藝術創作的面貌”。
所以，不論是中國現狀決定也好，還是偶然相遇也罷，平行展已然在路上，至於展覽最終成形的好壞，現在評論尚且過早，藝術家與策展人將會收穫怎樣的果實也都只能等6月1日開幕之後才會有所結論了。
已知2013年威尼斯雙年展中國平行展一覽
“自主性，真實性”2013威尼斯雙年展平行展中國當代藝術展
最先公佈的雙年展平行展名為《中國獨立藝術展：未曾呈現的聲音》，王林擔任總策展人，羅一平為中方策展人、格羅麗婭為意方策展人，展覽場地為5000平米，參展藝術家多達100多位，涉及的媒介包括繪畫、雕塑、裝置、影像、行為以及文獻，展覽開幕時間為當地6月1日，5月29-31日為預展期。
2013威尼斯雙年展平行展大型獨立項目——“文化 精神 生成”
2013年全球藝術中心基金會推薦來自歐洲、美洲、亞洲及中東地區的共五個大型展覽項目，其多元文化特徵和獨特的概念表述，最終獲得威尼斯雙年展組委會的認可和通過，皆成為今年第55屆威尼斯雙年展平行展的正式項目。其中以“文化精神生成”為主題的中國大型獨立項目作為此次威尼斯雙年展的特別看點，在此主題下又分別策劃了三個概念上具有差異卻又相互關聯的展覽，分別為：由荷蘭著名獨立策展人卡琳德容策劃的“重探”、中國著名獨立策展人黃篤、楊心一策劃的“放大”，這兩個大型展覽于莫拉宮殿(PalazzoMora)，以及另一個由義大利都靈市立現當代美術館(GAM，Galleria Civica d'Arte Moderna eContemporanea, Turin)館長達尼洛 埃克爾(DaniloEccher)策劃的方力鈞大型個展—“處境”，地點為馬賽洛宮殿(Palazzo Marcello)。
第55屆威尼斯雙年展平行展主題發佈“心 跳”
隨後，獨立策展人兼藝術家張瑋、喻高正式對外公佈，由他們共同策劃的“心 跳”當代藝術展已入圍本屆威尼斯雙年展之平行展。“心跳”展邀請了16位中國藝術家參展。目前，展覽正在緊張籌備中。