1989年畢業于中央美術學院版畫係，獲學士學位。現為職業藝術家。 洪浩在創作筆記中寫到：“……，我更熱衷於尋找某種具有獨立意義上的‘似是而非’之物，某個偏離了正常秩序而又似既成事實的幻象，某處存在於萬物兩極之間的無限空間，……”。又寫到“書是個有機可乘之物，它給人以既定事實的“真實感”,一种先入為主而圈出的地界讓你隨心遨遊”。
中國美術館館長范迪安評論道：“ 他敏感於傳統文化與現代文明之間的關係，特別敏感於精神領域內的不和諧狀態。出於對事物表像的幽默和文化深層意義的探究，他巧妙地運用了中國古版線裝書之“殼”，裝進了現代文化之“軀”，構成本來難以言傳的文化時間差和空間差的視覺形象，在他的作品中，隱含了極有彈性的幽默。......在絲網版畫的製作上，他極其考究細節與整體的關係，每幅畫用十幾個甚至幾十個印版製造作品形象的質感。正是這種既符合藝術主題，又引人入勝、經得起琢磨的語言魅力，使洪浩的作品有了很高的藝術純度”。
美術評論家 、獨立策展人馮博一評論道：“ 《藏經》系列版畫作品是洪浩藝術創作中的主要代表作之一。“世界政區新圖”、“世界地貌新圖”是按中國傳統書籍插圖的樣式，其背景是世界的不同區域，但它卻不是可以按圖索驥地去臻達某個地理空間，或者説這是一組假借地圖的名義——所謂的以具體地理為背景的世界局勢圖。其創作的觀念方式，按洪浩自己的解釋是：確立一個“偏離了正常秩序的規則”。即先將文化資訊分解進行重新編碼，使其失去在原有的規範與意義上的習慣性對應，然後再讓這些被重新界定的語義通過重復加強等手段升值為經驗，這樣它們就會象古代經卷那樣“道貌岸然”起來。他有意並隨意地將地圖的版式寫真或主觀地誇張、神秘的不可知以及轉換的幻象等等拼貼結合起來，意在調節思維的角度和觀看物質的眼光”。
作品分別被美國紐約現代美術館、美國紐約大都會美術館、美國波士頓美術館、美國洛杉磯J•保羅•蓋蒂博物館、美國聖巴巴臘藝術博物館、美國BUCKNELL大學SAMEK美術館、美國加利佛尼亞BERKLEY大學美術館、加拿大國家美術館、英國大英博物館、英國牛津大學阿什莫林博物館、比利時尤倫斯當代藝術中心、奧地利維也納 SAMMLUNG ESSL博物館、澳大利亞昆士蘭美術館、日本福岡亞洲美術館、南韓光州美術館、新加坡國立大學美術館、中國美術館、上海美術館、廣東美術館、中央美術學院美術館、香港藝術館、美國聯邦儲備局、美國紐約市立圖書館、美國駐華大使館、法國ISSY市政府、瑞士UBS銀行香港分行、香港梁潔華基金會、中國泰康人壽保險等藝術機構收藏。