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張大羽
1965年5月4日，父親張光宇走完了六十四年的人生道路。生前他是一個較有聲望和有一定影響的美術家。幾十年的藝術生涯，他的創作和藝術活動是多方面的，油畫、國畫、工藝美術、漫畫、舞臺美術、書籍裝幀等等他都搞過，為此很難把他歸入哪一行專業，籠統説就算是一個實用美術家吧。他走的是一條獨特的藝術道路，這是他那個時代環境和社會需要所形成的。他很多作品有較強的時間性，在當時起過一定的作用，也有一定的藝術影響。他的作品曾零零碎碎地發表過，有一部分已出版過畫冊，但原作大都散失。過去的一些藝術活動，隨著時光變遷，很多知情好友的故去，他的生平也慢慢被人遺忘了。 這次《裝飾》雜誌，因張光宇是創始人之一，為紀念研究他的作品，約我寫些東西。遺憾的是，由於過去生活動蕩，我一直離開家在外求學和工作，很少時間和父親相處，因此所知有限，了解不夠，但此事又義不容辭，只能盡我所知，提供一些他的生活經歷——為人處世、政治態度以及對藝術方面的片言只語等，給予對他有興趣的朋友們一些背景資料吧。
家庭和童年
1900年我父親出生於無錫一個中醫家庭，曾祖和祖父張亮生是無錫有名的中醫，也都愛好書法和繪畫。祖父生有三個兒子，父親是老大，老二曹涵美（因祖母娘家無子，從小便過繼給舅氏，年輕時也愛畫，有不少作品），老三張正宇（他受我父親影響很大，也從事美術，晚年在書法上很有成就）。祖母娘家較富裕，是大家閨秀，但目不識丁，大概家裏受了女子無才便是德的封建影響，早早結了婚，生兒育女，能做一手好菜，並料理家務。祖父家中收藏大量醫書，還有不少字帖和木版浮水印的畫冊，也有《三國》、《水滸》、《西遊》之類的舊小説。祖父行醫之暇，平時對孩子的教育無非是《三字經》、《百家姓》、《千字文》，寫字臨帖等，空下來給孩子講講歷史故事，高興時也帶孩子去看看大戲，逛逛崇安市場，逢年過節也給買些泥娃娃、面具等民間玩具，這些對孩子從小的影響不小。此外故鄉的生活習俗，民間節日活動也都引起孩子們的興趣，無疑這對父親愛好中國傳統和民間藝術起了作用。祖父的三個兒子都對藝術有興趣，卻沒有一個繼承祖父的醫道。父親見慣祖父店堂中愁眉不展的病人，便想從事一種令人愉快，自己又喜歡的職業。十三歲時外祖父曾介紹他去錢莊學徒，以便將來進入實業界賺錢，可他覺得枯燥無味，沒有興趣。十四歲時要求去上海讀完小學課程。
從師學藝 謀生就職
在上海上學時，住在親戚家，附近有一個演京劇的戲院，課餘他常去後臺涂涂畫畫，畫點速寫。後來就和戲班演員交上了朋友，常去後臺串門，又在前臺空座看白戲，因此受到京劇藝術的熏陶，對京劇的人物形象、臉譜、服飾等都發生了濃厚的興趣。與戲班演員們的交往，那種江湖講義氣、互相幫忙的氣質也感染了他。京劇他很喜歡，有時也唱幾句，並且還客串上臺演出，但畢竟自知沒有功底只能玩玩而已。小學畢業後，本想去投考美術學校，碰巧認識了畫家張聿光先生，他是上海美專的校長又兼上海新舞臺戲院的置景主任，父親便拜了他為師。老師留他在身邊，為舞臺畫布景，而以後也再沒有去美術學校學習。父親回憶這段歷史説：“我不後悔。我是在實際工作中受了鍛鍊，學到不少東西，如大面積的雲山樹林、亭臺樓閣，這大都由徒弟來畫，留下室內鏡框中的畫或其他精細部分才由老師來執筆，所以也就有了畫大東西的經驗。”這樣約過了兩年，二十歲時（1919年）經老師的介紹去生生美術公司工作。公司出版《世界畫報》，請了丁悚先生（即漫畫家丁聰的父親，他也是老一輩的畫家）任編輯，父親當助編，從此他倆交往甚密成了極好的朋友，他稱父親為“肚塊頭”（即大胖子），父親叫他“老丁”，後來他的兒子丁聰就叫“小丁”。 1921年至1925年他轉去南洋煙草公司廣告部當繪畫員，畫報紙上的廣告，也畫月份牌等宣傳品。1926年又去擔任了上海模範工廠的美術工作。在這個時期父親已具備了獨立生活的工作能力，家庭經濟完全自主，還租了半間房子，娶妻生孩子，負擔家庭的生活。美術工作是他的愛好，但也是他謀生的手段了。
擴大眼界 偷學技術
1927年至1933年，他經友人介紹，去了英美煙草公司廣告部美術室任繪圖員。公司的條件非常好，請了不少外國畫家，也有中國的，他們各人都有一套技法。雖然那些畫家為了飯碗，技術保密，作畫時掩掩藏藏，生怕別人學了去，但父親説，“我還是偷偷學了不少東西，常去他們身邊走過，眼睛一溜，心裏就有數了。他們是防不勝防的。”他初去時的任務是畫些零碎雜活，為別人的作品配花邊框，圖案畫得要極精細，這和畫布景可大不一樣了。之後，洋主任滿意，就增加一些創作任務，也肯放手讓他獨立去幹，並且工資也逐漸增加，還格外增加假期。這樣工作了好幾年，受到不少鍛鍊，見識也廣了。公司有各種國外的美術資料，西方不同畫派的畫冊，各種商業廣告印刷品和雜誌等，這使他這個土生土長的青年，開擴了眼界，受到了西方美術的極大影響。這時他自己也有了經濟條件去收集各類畫片資料，訂閱國外的美術刊物。他的興趣也廣，加上上海這個特殊環境，五花八門什麼都有，他愛逛書店、舊書攤。書畫、字帖、拓片、各種工藝品、民間藝術品、玩具等，他經常去收集。此外，除愛看京劇外也愛看外國電影，很注意電影中的畫面和導演攝影的處理手法等。據我了解他對生活中的一切都十分注意觀察，好像一切都圍繞著將來如何在創作中具體運用的目的。
博覽群藝 學以致用
凡是美的藝術他都喜歡，很少成見，當然也有偏好和比較欣賞和受影響較多的畫家，譬如人物畫喜歡任伯年，更愛陳洪綬（陳老蓮），山水喜歡龔賢，對齊白石的畫更是十分佩服。西方古代希臘羅馬，文藝復興時期的藝術，古典畫派，寫實的倫勃朗以至後來的印象派，後期印象派塞尚、梵谷、高更之後的馬蒂斯、畢加索、超現實的達利等現代畫派，以及其他如日本的浮世繪，非洲的、印度的藝術，印尼的木雕等，他都欣賞，特別是墨西哥壁畫家迪埃哥和珂弗羅皮斯的裝飾畫風對他影響甚大。他從各家的作品中吸收他們色彩造型和表現手法，在具體的工作中靈活運用。他反對藝術上有門戶之見，認為每個作家各有各的風格，各有所長，應兼收並容。他常説，“人家總歸有人家的道理的。”他也反對食而不化和生搬硬抄，他常説，“學而不用，學它幹嗎？”“老吃進去弗肯用出來，實際是吃得弗透，沒有消化。”就是説學習不要脫離實踐，強調“學以致用”。他也不贊成死學硬抄，説歷史發展要不斷創新，不能保守，藝術才有生命力。藝術可以受影響，可以借鑒或模倣，但應該有自己的東西，正如齊白石受吳昌碩的影響，但又不同於吳昌碩，學齊白石完全成齊白石第二、第三，大家都成齊白石也沒有意思了。他早年受珂氏的影響，用珂的方法作畫。珂氏曾去過上海和他見過面，見了他的作品，曾表示他的作品是中國式的，珂本人畫不出來。對於中國的生活和傳統情趣，不熟悉不了解，的確是無能為力的。
不作洋奴 自搞事業
在煙草公司任職期間，收入較好，但總覺得自己要搞些事業，便利用業餘時間先後與人合作辦過東方美術印刷所，還出版《三日畫報》、《上海漫畫》等刊物，並組織過漫畫會。當時國內軍閥混戰，帝國主義加強對中國的侵略，中國人民正處在水深火熱之中，不斷掀起反帝反封建的革命浪潮，父親受此影響，堅決不願再為洋人工作，便辭去待遇優厚的公司職務，打算自搞出版事業。公司的洋人深表惋惜對他説，“公司是大海，你是一條魚可以在此暢遊，離開了水你不會有好處的。”但他還是放棄了公司的工作。 1934年他和友人邵詢美、葉淺予、魯少飛、黃文農、林語堂、三弟張正宇等人合作，成立一個“時代圖書公司”，出版了《時代畫報》、《時代漫畫》、《論語》、《時代電影》、《萬象》雜誌等，在當時社會上造成很大影響。在此之前．父親已經畫了不少漫畫、諷刺畫等作品，也結識了不少朋友，一些畫友更是經常往來，互相交流，互相影響。
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