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除棄樊籬 打破創作小圈子
“在國外油畫家、版畫家統稱為藝術家或畫家，無論油畫、國畫、版畫其實質和前提是畫，國、油、版只是修飾詞。”天津美術學院版畫系主任范敏對版畫被當代 藝術邊緣化的觀點並不認可，“邊緣狀態的説法不準確，回顧中國版畫的發展之路，有值得我們引以為傲的輝煌，曾經的輝煌相信每一位了解中國當代版畫發展史的 人自有理解”。
范敏認為，只能説版畫被藝術市場邊緣，當下的版畫市場現狀確實與當代藝術的火爆形成鮮明對比。但從另一個層面審視版畫， 版畫藝術本身並沒有被當代藝術邊緣，國內外的當代藝術經典作品許多出自版畫。“或許是版畫的寧靜使許多版畫藝術家沉浸于版畫藝術的本體，因而當代版畫對當 代人的生存境遇、精神狀態與人文關懷有了較高的訴求。”范敏稱，“市場的邊緣與版畫的普及可謂息息相關，而要改變這一現狀需要更長的時間”。
“版畫反映的題材具有時間性，色彩以黑白為主，還有藏家對其‘可複製性’充滿疑慮。以浮水印版畫為例，技藝複雜、耗時耗力，市場價值又得不到體現，版畫家 越來越少，作品不多，流通量就更少，版畫藝術的整體水準自然受到影響。”專門從事浮水印版畫的版畫家張德寶表示，“好的版畫家很少，而全國的書畫家幾百萬 人，書畫創作領域比較浮躁，版畫則不同，既要藝術創作又要在製作上花工夫和精力。要講究構圖，在某些工藝上還要把20多版套好，不能錯位，創作起來很不容 易”。
“應該説，是市場經濟的作用使得版畫家無奈轉行，上世紀80年代以前為什麼有很多人做版畫，而且有很多的版畫群體，那是計劃經濟時期的産物，藝術作為政治的附屬有國家和地方政府扶持。市場經濟後這一狀況徹底改變。”范敏介紹，現在堅守版畫藝術的人大多集中在院校裏。
相對於藝術品市場的火爆，中央美術學院教授殷雙喜用“踏實”二字來形容中國版畫近一二十年的發展，“改革開放之後的前十年，比較重視版畫語言，國內做了 很多屆包括木版、石版和絲網在內的‘三版展’，使得各個‘版種’都有了很大推進，近年版畫開始注重觀念性的變化。版畫與現實、與生活的關係越來越貼近，這 是版畫的強項，在藝術造詣方面，版畫並不遜於其他的畫種”。
中國美協版畫藝術委員會副主任張遠帆也認為，市場的不溫不火只是表像，版畫 創作本身的困境更值得關注。“中國版畫發展到現階段的問題主要是，一些作者仍然停留在對技術、個人風格等層面的追求，作品製作精良卻不動人。”他認為，應 該在關注“版畫本體”之後，轉入到以“藝術本體”為對象的更寬闊的視野中來。
“現在需要做的不僅是有版畫家參與的版畫交易會，還要打造 各領域藝術家廣泛參與的版交會。”版畫交易會組委會負責人汪頻這樣闡釋本屆版畫交易的開放與多元。首屆北京798國際版畫博覽交易會，不僅包括了國內外版 畫界的眾多精英，以力群、王琦、宋源文、丁紹光、徐匡、阿鴿、譚平、蘇新平、康劍飛、楊宏偉等為代表的老、中、青三代版畫藝術家，更是推出了許多其他畫種 優秀藝術家的版畫作品。
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