文/ 許柏成
第42屆巴塞爾博覽會于6月15日正式對外開放，在距離上午11點正式開幕還有1個小時的時候，來自世界各地的藏家已經把入口處堵的水泄不通。在開幕前就已透露出一個信號：今年的銷售依然火爆。
整體看過今年巴塞爾藝術博覽會作品的整體面貌，並沒有太多新鮮感，已經成名的70年代的藝術家重新回來攻佔藝術市場成為今年博覽會散發出的一個強烈信號。受前不久開幕的第54屆威尼斯雙年展的影響，觀念性的作品佔據很大比例，這對於收藏家來説並不是一個很好的選擇，畢竟對於今天的藏家來説架上繪畫和小型裝置是他們的首選。
對於今年巴塞爾博覽會的交易情況，我們詢問了幾家畫廊。西方畫廊的交易情況非常樂觀，截止6月15日下午已經有很多作品被貼上了成交的標誌，而來自印度的一家畫廊作品則尚未有一件作品成交，有藏家問過之後表示價格太高。在Art Unlimited單元來自中國的長征空間的周嘯虎的錄影作品吸引了大批的觀眾圍觀，據空間負責人介紹已有幾家西方藝術機構提出購買意向。但畢竟中國的畫廊數量太少，這只是一個個案 。在西方話語權佔主導的巴塞爾會場，亞洲的畫廊依然難以形成大的氣候。
如果説今年威尼斯雙年展上，還能看到很多中國藝術家身影的話，在今年的巴塞爾藝術博覽會上幾乎尋不到中國藝術家作品的蹤跡。在來自世界250多家的畫廊中，來自中國的畫廊只有4家：香格納畫廊、常青畫廊、長征空間和維他命空間。來自紐約、柏林等地的西方畫廊佔據了博覽會大多數席位。來自東京、新德里和北京等亞洲的畫廊則屈指可數。由今年威尼斯雙年展來看，中國當代藝術的創作已經在世界舞臺上嶄露頭角，而中國的畫廊要想走進世界舞臺的中心，還有很長的一段路要走。
畫廊作為中國的新興産業，在藝術體系裏的位置和作用，以及自身的運作體制都尚不完全成熟，離世界一流畫廊的水準還有大的差距。中國畫廊業整體進軍巴塞爾，我們還有待時日。