上海拍賣行朵雲軒，現在也開始嘗試做一些基金的工作開拓業務，為此公司成立了上海嘉世華年藝術品投資管理有限公司，執行董事焦安介紹了他們作為藝術基金角度的新兵在這方面的一些經驗。
焦安：朵雲軒是一個百年的老店，但是現在藝術品的大小上是一個固守傳統，固守傳統也方便還是堅信誠信藝術，寧缺毋濫，同時也是越來越像這樣的套路，不可逆轉的一個局面所造成的。所以現在多元化的經營也是我們的一個發展方向，目前來説，在上海朵雲軒還是位列第一位，去年整個拍賣總額在8個億左右，也是我們整個大的集團主要的途徑，現在文藝集團是一個出版集團，當然大家都知道是從電子閱讀出現以後，出版是天天在往下走，藝術品在往上升。
從藝術基金角度來説我們也是一個新兵，相比較國投信託的呂總，摩帝富的黃總的基金團隊來説我們是剛剛進入，對於拍賣行從第一線的角度參與到藝術這個領域也有優勢，在很多的買家，我們客戶那邊，很早就有這樣一個傳統，就像黃總剛才説的，很多人是一個收藏家，但是他對於藝術品不能100%地去把握他的真實性和未來價值的時候，往往會委託我們一些經理為他把關，或者有的乾脆把資金交到我們的手上，這個我們在過去的幾年當中可以説我們接受了很多這樣的例子。
也有一些大的集團，包括上市公司，在他們的主營業務之外，房地産或者是一些建築業，他也在做一些文化投入，然後他也拿出四千萬放到拍賣公司的團隊裏邊，替他們把關，當然也不是嚴格意義上的時期，也是我們想要介入的一個東西，我想説的是藝術基金這個主題，我們現在也是很清楚，像剛才談到的那種跟建行，跟保利做了兩期，我覺得貸款購買藝術品的模式，我不是很了解，但是我們探索了一下抵押貸款的模式，像國投信託是真正意義上的，通過信託理財産品的私募，黃總那邊做得是比較國際化的，更嚴格意義上有他的長線、短線、風險的規避，更加嚴格意義上的藝術基金。
但是我們看到多的人，在上海來説，還沒有一個嚴格意義上的基金，剛剛在做，我們現在已經在做的是一些遊資的東西，或者是一些大的上市公司，財團的管理，這方面我們現在手裏做了兩個東西，一個是包括上海一些民營房地産的開發商，大家也知道房地産的開發作為一個民營來説是根本不可能的，舉一個例子，上海浦東可能有一個鎮，他的老闆以前通過當地的一些官員，但是他在過去的事件當中開發完了以後，從08年或者是09年開始再也不可能拿到基金，他的資金在幹什麼，可能去買黃總那邊的藝術基金，但是我們認識的圈子更多是喜歡炫耀自己，就是説他喜歡説這些作品，這幅畫是我買的，不會去對人説我買了一個藝術基金，我也不知道買什麼東西，但是我賺了錢了，所以每個人的心態也不一樣。
他往往把這幅畫作為他自己買的，但是他通過什麼買的，他通過我們公司買，他通過我們公司幫他買基金，我們可能會幫他請一些評論，評論家，或者説一些專業的雜誌，會給他發表，這個評論他會覺得他自己很有面子，我們也保障他在未來三年當中會達到什麼樣的增值，可能這個事情做法，我看到黃總在網上批評這種做法不是藝術基金應該做的事情，但是對我們來説，拍賣行做這個事情是比較容易一些，或者説我的買進或者我的賣出都是比較直接，我們也更有把握在未來的兩三年當中哪一個板塊的藝術家會有更大的利潤，是這樣的一個情況。
另外一部分我們做的是上市公司的文化投資，目前拿出五千萬的情況讓我們來收購，我們在日本，在和他談兩傢俬人美術館的一些作品，這個也正好説到剛才關於藝術基金指數的一個問題。我們覺得藝術基金指數在有一些時候會用的，當我們募集基金的時候，上市公司的老總董事會在做PPT文件裏邊一定會有藝術基金指數，不管是雅昌指數或者是梅墨指數都有，這些指數我們會告訴投資人或者上市公司的老總，藝術品在過去的十年當中怎麼一個飛速的發展。
哪一些藝術家的作品，特別是一些我們第一線的藝術家，比如説范曾，他在03年、04年還有幾萬元，到了08年以後怎麼一個飛速的增長，當我們真正去買的時候，去操作的時候，可能這個對我們來説起到一個反面的作用，就是説這樣的藝術家已經到了一個高位的時候，我們往往就不會去碰，在現在的時候，我們用這些藝術家獲利，但是在國脈的時候我們會避開這些東西，我們做的東西，可能做的藝術家、藝術品是藝術書裏邊還沒有提及到的一些，因為我們要買的是未來三年的增值，而不是過去五年或者十年的增值。
所以這個是我們藝術指數的一個定義，包括我們在日本的一個美術館看作品的時候，其實很有意思，日本人也拿指數説服我們，范曾現在在雅昌上已經是每平尺20多萬，當然這是一批，不是一兩件，我這個是有正式空間，但是對我們來説這樣的文件沒有很大的意義，因為這個指數，特別是雅昌的范曾的指數，我看裏邊還包含了一些小拍賣公司的一些范的成交的價格，但是那些價格就很低，如果你是拍一些小拍賣公司的，廣東的拍賣公司，他的范曾每一平尺大概只有幾萬，但是你看嘉德去年拍賣范曾的專場，最後的《竹林七賢》，可能單件每平尺都超過30萬、40萬還多，所以這個指數實際操作的時候，真的是提供一個雙方的話題，這個是很難把它作為一個草的指南，對我們另外一個來説，我覺得可能是一個風險的控制和估值，對我們拍賣行出來第一線的人來作為基金，是一個最大的考驗，在會前也跟幾位老總在溝通，在拍賣行裏邊真東西把它拍出一個什麼樣真的價值，如果比較看不清楚的東西，我們也用我們的辦法拍出一個相對合理的價值，但是作為一個藝術基金來説，這一塊我們就怎麼去回避或者我們要回避一些靠得住的東西，私下操作的東西，而且真正要去規範，這個是跟現在公佈的銀行，肯定是有風險，或者説我們用被迫一個什麼樣的上市公司或者什麼樣大的財團來擔保這樣的藝術基金，但是在這樣的情況下，是完全可以準時地去兌現。
另外一個就是估值的問題，我剛才也聽到，黃總在談到價格的問題，我們的估值怎麼估值，我們現在是不敢再拍賣市場上買一些東西來投資，這個可能也是我們這個基金與眾不同的一點，我覺得拍賣市場，高、精、尖的東西是沒錯的，但是它是無法再三年內重新拿出來拍的，因為拍賣公司最忌諱的，我們最不願意看到的就是這些東西去年在北京某某拍賣行，今年拿到我這裡來了，那些賣家也是説你去年拍10萬，我今年要100萬，這是我最忌諱的。
所以我們一直堅持私下交易的原則，我們會有一些藏家，當他遇到困難或者當他願意出貨的時候，他才會賣，這樣的情況下，這個東西是沒有在拍賣市場見個面，或者説它是一個比較合理的價錢，而不是一個拍賣場上被追得很高的價錢，這種情況下，我可能這個月買來，經過兩三個月的整理就可以拿出來拍賣，我們預期的週轉期，在這個時間可以週轉，而不是説三年只週轉一次，這也是我們在考慮的不同的東西，包括我們做的一些海外的回購，我們現在在倫敦，在日本都設立了一些辦事處，其實是在當地的一些專家是我們的聯絡點，在那邊有一些合理的東西，好的東西就會把它收回來，這是我們的一個做法有一些不一樣。