記者：文先生您好!很榮幸能採訪您，中國的觀眾和媒體對這次展覽已期待已久，作為本次亞洲藝術博覽會的策展人，您對這次展覽有何期待?
文文武：亞洲藝術博覽會至今已經是第三屆了，“逆境求生”一直是亞洲藝術博覽會的真實寫照。從全球金融危機初起，到後金融危機的阻撓，直至貨幣戰爭的威脅，亞藝博背負著東方文藝復興的理想仍然堅持不倒。這是“真善美”的力量、是東方優秀文明的堅強後盾、是無數追求亞洲獨立自主審美體系的人們的巨大支援，使得亞洲藝術博覽會走到今天。
亞洲藝術博覽會還存在，這就是我對這次展覽的最大的期待。只要亞洲藝術博覽會還存在，我們就會繼續旗幟鮮明地反對“假惡醜”，我們就會繼續全力以赴地展現整個“當今藝術”生態環境。
記者：請您簡單介紹一下這次展覽的籌備工作
文文武：本次亞洲藝術博覽會更加明確地堅持打造“亞洲當今藝術”的概念，努力扶植一個更有生命力的，更植根于廣大人民群眾需求的“藝術生態環境”。
對西方文化不再簡單的處理，亞洲藝術博覽會開始使用自己的標準引進優秀的各國藝術，並堅持把優秀的東方藝術推向世界。亞洲藝術博覽會和歐盟中國經濟文化委員會建立了長期全面戰略合作夥伴關係，雙方利用上海世博會的平臺已經宣佈“以引進巴黎秋季藝術沙龍為契機”，全力打造歐亞文化交流的長遠計劃。本屆亞洲藝術博覽會吸引了來自亞太、歐盟、東歐、美洲、非洲的30多個國家和地區的近五百位藝術家的作品參展，同時還包括了一部分影視、創意設計、文化遺産和工藝品項目，基本完整地反映了一個活著的藝術生態面貌。
目前招展工作已經結束，一個以藝術家群體為主組成的20多個展中展構成了第三屆亞洲藝術博覽會。
記者：這次展覽的策劃順利嗎，有沒有碰到困難?
文文武：學術腐敗、崇洋媚外、拜金主義是堅持亞洲自身文化遇到的最大困難，這種困難在相當長的一段時間內還將存在。
藝術是一個民族靈魂的表情，然而在美術作品中中國人的表情一度“醜陋而木納”。這種怪現象曾經風靡東方：天價藝術、黑箱炒作、以醜為美、外來是神一度成為主流，在文化藝術領域民族自尊喪失的罪愧禍首就是學術腐敗。畸形的“醜陋藝術”、枯死的“標本藝術”都是沒有生命力的，甚至會使東方文化藝術死去。
然而一些所謂的“學術權威”打著學術的大旗搞著自己的經濟，住在豪宅裏不問天下事。“紅頂子”只是代表了自己多少銀子一尺的價位，國家文化安全、人民群眾需求都成了講話稿上的“措辭”。“為人民服務”檔次太低，“為資本家服務”代表品味，“被洋人肯定”成為國際水準，要大錢還怕提到錢，這就是學術腐敗的典型表現。
亞洲藝術博覽會代表了最廣大人民群眾的最根本的審美需求，我們已經得到了觀眾和社會各界的廣泛支援，為了國家民族的文化安全和發展權力我們將繼續作出努力。
記者：這次展出的作品都比較多元與國際化，在布展方面要求也極高，請您談談目前的布展的最新進展?
文：本屆亞藝博成為了中澳文化年的開年第一展，作為歐亞文化交流項目歐盟中國經濟文化委員會也組織了歐洲的藝術家參加展覽，日本著名版畫家也將展出自己的力作，海外華人和港澳臺著名藝術大師齊聚亞藝博，還有俄羅斯、非洲藝術的展區，組委會在裝站配合上做了很大努力，力求在一個優雅的環境中突出表現各國各地的藝術。
記者：據悉，此次展覽與歐盟中國經濟文化委員會也達成了合作，與此同時還吸引了大批海外藝術家以及國內眾多知名機構與一線藝術家的參與，請問到底是一種什麼樣的動力，讓亞洲藝術博覽會在第三屆的時候就能有如此大的影響？
文文武：本次亞洲藝術博覽會將和歐盟中國經濟文化委員會、澳門美術館、藝術中國等一系列文化藝術機構共同發佈合作意向，其中備受關注的就是歐亞文化交流的項目。
健康飛速發展的中國經濟和優秀的亞洲文化傳統是亞洲藝術博覽會的強大後盾，亞藝博正是因為堅持了走亞洲自己的路才有可能獲得國內外各界的支援和幫助，另外堅持藝術為人民服務，堅持三貼近三深入是亞藝博的成功法寶。
記者：作為此次博覽會的總策展人，能説一下您對將來的亞洲藝術博覽會有一個怎麼樣的期待與寄予?
文文武：希望亞洲藝術博覽會辦成一個專業的藝博會，一個高尚的藝博會，一個對社會有益的藝博會，一個脫離了低級趣味的藝博會。
記者：好的，非常感謝您能接受採訪，我們也希望亞洲藝術博覽會可以越來越好！