2010年以來，中國傳統書畫全面開花，從海外春季大拍到國內各地拍場，書畫拍品的感召力較之去年更為強勁。此次匡時春拍的近現代書畫部分將再次匯聚名家大師精品，針對市場熱點，除了常設的近現代書畫專場以外，更是強力推出“南張北齊”——張大千、齊白石作品專場以及“入古出新”——黃秋園作品專場，諸多罕見精品之作悉數紛呈，勢必成為春拍市場的關注焦點。
去年秋拍匡時的張大千《瑞士雪山》創造了張大千全球拍賣新記錄，齊白石的作品在匡時拍賣中也是連創佳績。此次春拍精心籌劃的 “南張北齊”——張大千、齊白石作品專場，為藏家們推出二位大師精彩作品各30余張，為近現代書畫中最為耀眼的部分。出版于中華民國三十六年(1948年)《美術年鑒》上的《倣趙善長青綠山水》的收藏價值不需贅言。由著名華人藏家張宗憲友情提供的大尺幅《嘉耦圖》也將有望再創佳績。張宗憲對此作珍視備至，謂之“鎮宅之寶”毫不為過。《春雲曉靄》一作更是精絕令人難以釋手，此圖係張大千先生為曾任台灣“總統”的嚴家淦所繪，並由嚴家淦親自上款，曾收錄台灣歷史博物館1980年出版的《張大千畫集·二》以及由羲之堂文化出版事業有限公司1999齣版的《南張北溥藏珍集萃》中，並於1980年在台灣國立歷史博物館舉行的“張大千近作展覽”中亮相，實屬珍貴。
作于1948年的《獨步聞鳥聲》則是張大千倣古畫作中的精彩一筆，該作畫承古風，意蘊悠遠，筆墨法相均滿溢懷古情愫，令人回味無盡。另一山水力作《巫峽清秋》則成于1968年，為張大千贈予居美華商王天循的一張精彩舊作。除此之外，張大千的花鳥繪作也讓人愛不釋手。其中一幅《桃竹雪羽》(133×65.5cm) 曾出版于《藝苑掇英》與《海派畫壇巨匠》。是張大千在大陸時期最見功力、極其精彩的一件花鳥作品。
“南有大千，北有白石”， 齊白石這位中國美術史上唯一可以與世界藝術家抗衡的大師，其作品價格二十年來始終保持攀升勢頭，猶如藝術市場的“硬通貨”。此次匡時春拍中，近30幅白石老人作品同樣吸引眼球。其中《歲朝圖》作于1939年，齊白石所繪“歲朝”題材最受市場歡迎，而這類作品豎幅較多，橫幅則比較難得。另一幅《富貴長久》為白石老人年過90高齡的力作，于四尺整張宣紙繪九隻牡丹，酣暢漓淋、色彩奪目。此作曾出版于吉林美術出版社的《寄萍堂畫錄》一書以及上海書畫出版社的《近現代中國畫名家·齊白石》一書中。另來自張宗憲所藏的《松山圖》也是一件構圖大膽、筆墨酣暢的精品該作曾出版于《張宗憲珍藏中國近代書畫·齊白石作品集》。另外白石老人花鳥作品同樣讓人過目難忘，其中精彩之作《海棠秋蟲》曾為畫家方君璧與其夫曾仲鳴頡頏樓收藏。《絲瓜蜜蜂》為榮寶齋舊藏，兩件作品皆體現出白石老人一貫追求的植物自然生態之天趣。
此次近現代書畫專場中精品不勝枚舉，其中著名收藏大家張宗憲先生的友情提供讓人印象深刻，一幅黃賓虹創作于1934年的《青綠山水》尺幅巨大，畫中山、石沉著不輕浮。線條著力而不輕佻，高山墮石，線條起迄明確，意到筆到。另一幅林風眠的《舞姿連翩》則是畫家約五十年代探索立體主義的作品。畫中雖然採用西方現代藝術的表現手法，人物造型仍是中國傳統仕女，揚袖舒展，手持摺扇，呈一字橫排，分左右兩撥，各靠斜倚，連翩起舞，動感溢然紙上。
該專場中一批來自劉海粟家屬提供的畫家各創作時代的代表性精品同樣引人注目，其中作于1935年的《黃山散花塢》背後附有1958年的出版簽條。此畫氣勢磅薄，墨色幻化萬千，可謂“墨氣淋漓幛猶濕”、“筆所未到氣已吞”。除了直抒胸臆的寫意大作，作于1972年的工筆花鳥《平安富貴》一圖色彩濃烈卻不失高雅之風。創作于1982年的《清到葉俱香》附有劉海粟妻子夏伊喬的題簽，運用了劉海粟先生晚年偏愛的潑彩法，用色厚重濃烈，與張大千“清透”風格的潑彩法比較，尤顯渾厚凝重。
近現代書畫專場中各名家傑作爭奇鬥妍，黃賓虹作于1948年的《蜀山圖》為海門鬱重今所藏，該作曾收錄于西泠印社出版社及上海人民美術出版社出版的重要畫集《浙江書畫名家錄》、《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》以及《黃賓虹書畫選》中，可謂著錄翔實。作品極細膩地體現了黃賓虹山水畫的“黑密厚重、渾樸華滋”的審美特性，令人感慨其筆到之處莫非天工造化。潘天壽作于1948年的《垂楊係馬》《黃山古松》均曾多次收錄于其個人畫集及其他重要出版物，《垂楊係馬》構圖簡潔卻趣味盎然，著實讓人回味。潘天壽的蘭花題材以其“筆奇、趣奇、格奇”令人稱道，《黃山古松》將古松的蒼翠與山石的峻險以極為概括的造型和遒勁的力道呈現于畫面。兩張蘭花圖也是其精彩之作，區區數片蘭葉氣勢非凡，如破紙而出，其風格雄健豪放。作于1978年的《巫峽高秋》是陸儼少山水作品中的典藏精品，此軸屬先生中後期作品。渾厚老辣，筆力雄健，一掃柔媚之氣。陸儼少為人稱道的勾雲、留白、墨塊的雲水技法在畫中得到了全面的體現。
作為中國現代美術奠基人的徐悲鴻，其傑作向來為藏家所熱烈爭搶，此次專場上拍的最具其個人藝術特點與風格的作品都將悉數呈現。其中作于1940年的《立馬圖》以縱情揮灑的筆墨與畫家的汪洋恣肆澎湃的激情完美地結合在一起;另一張作于1943年的《柳蔭立馬》同樣是其擅長的馬類題材，此作為潘天壽的弟子，著名畫家、收藏家壽崇德舊藏，是徐悲鴻為其中央大學藝術系的學生盧蔭寰所作。另作于1936年的《臘梅圖》收錄于1984年由中華書畫出版社發行的《中華書畫·第一輯》中，則為徐悲鴻贈其子伯陽九歲生日作品，可見其用心備至與良好寓意。同為冬梅題材，來自於傅抱石先生的《朱梅圖》則呈現另一番雅趣，該作成于1956年，全畫以硃砂繪作，從枝幹到花蕊均展現出一片傲視嚴寒的繁榮興盛，一掃冬意倦頹。謝稚柳作于1947年的《東坡居士像》也精彩亮相於近現代書畫專場，該作曾于中華民國三十六年出版于《美術年鑒》，並收錄在2001年由上海博物館編輯的《謝稚柳》畫集中。
“嶺南畫派”代表人物趙少昂的精彩之作《草澤雄風》也將現身該專場，該畫作曾在1933年6月27日發表于《北洋畫報》第951期。楊善深、朱庸齋在畫上題跋，並可知此為趙少昂風華正茂之作，整幅作品用筆雄渾沉厚，表現了虎的“雄偉”之美。虎皮的光澤、叢草的散亂相互對比，達到了使形體逼真而又生機勃勃的效果。“長安畫派”領軍人物石魯的《春節之夜》充滿趣味與創新，該作曾收錄于陜西人民美術出版社1985年出版的《石魯作品集——人物卷》。其獨特的創作手法讓人領略這位二十世紀最偉大畫家的高超藝術水準。
“入古出新”——黃秋園作品專場中則匯集黃秋園先生山水、花卉、人物作品共50余幅，全面展示這位20世紀傑出的藝術家集古人大成、出自家風貌的卓越造詣。該專場中，近40幅精品由台灣某著名藏家獲得于80年代末香港舉辦的“黃秋園遺作展”，其中很多出版于黃秋園先生各類畫集中，可謂黃秋園代表作品集納。上拍精作包括作于1971年的《天女散花》出版十余次，是黃秋園先生人物代表作品。作于1965年的《宮苑圖》描畫工細，設色濃麗，金碧輝煌，洋溢一派欣欣向榮，似乎重現了當年李唐盛世的繁榮景象。《江山密雪圖》作于1949年，1978年重題贈與好友許亦農先生。黃秋園先生存世作品比之同輩畫家相對較少，拍賣市場上露面的精品更是鳳毛麟角。這一專場的推出對於喜愛黃秋園藝術的收藏愛好者來説是一次絕好的機會。
匡時此次近現代書畫部分精品雲集，在市場總體趨勢向好的情況下，藏家與愛好者們將與北京匡時共同見證市場的持續繁榮。