驚悉張仃先生仙逝，儘管了解近來他年邁病篤，但聞知噩耗，仍是十分悲痛。十多年前為他畫肖像速寫的情景，清晰地浮現眼前，我會永遠懷念這位可親可敬的老藝術大師。

謹以1996年的拙作《張仃先生像》和拙文《張仃：藝術源於生活又高於生活》紀念張仃先生。

李延生毛筆速寫 張仃先生題

張仃(1917—2010)

國畫家、工藝美術家、教育家

張仃先生的藝術特點，被他的好友漫畫家華君武先生調侃為“畢加索+城隍廟”。大家沉思後覺得，華老的幽默，還真的反映了張仃先生深厚的中外藝術和民間藝術修養。

我以為，張老自50年代初就倡導水墨寫生，曾與李可染、羅銘聯合舉辦水墨寫生畫展，影響甚大。後多以焦墨作山水，倚傳統筆法，吸取民間藝術養分，筆力遒強，構圖豪放，畫面空靈而又有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內涵沉雄，風格樸拙大度，別樹一幟。所以，焦墨山水畫，是張仃藝術的“招牌”。張老令我佩服的還有他七八十高齡還堅持到大西北去寫生。

80年代成立中國畫研究院和創立炎黃藝術館，我是黃胄先生的助手，是炎黃藝術館的秘書長，當時開畫展、研討會，我們都會去請張老，因此我和張老也就很快熟悉了起來。

在與張老的交往中，看到他有個習慣與形象，那就是拿煙斗抽煙，右手環胸，左手舉著煙斗抽煙，神定氣閒，十足的紳士派頭。1996年6月8日，我去張老家裏為他畫像，截取的就是張老的這個招牌形象。記得當時我告訴他説，我準備畫他拿煙斗抽煙的形象，他立即擺出我想要的姿勢，讓我從從容容作畫。畫好之後，他欣然題詞：“藝術源於生活又高於生活，延聲同志為余作小像，書數字以互勉，丙子年夏，它山張仃”。

張老的才華是大家公認的。建國初期，他為新中國設計國徽、全國政協的會徽，擔任開國大典天安門廣場的總設計。有人趣談張仃老是“包裝新中國”的首席設計師。當然這話不一定準確，因為還有許多先賢前輩參加了這項工作，但他的確起過非常重要的作用。

張老自己説過：“1950年我們開始設計國徽，梁思成先生設計的國徽稿提出來一個璧的形象，完璧歸趙的璧；我提出了天安門。梁思成反對天安門的形象。他説天安門是一個封建的象徵，我説不是，我説天安門是五四運動發源地，另外是中華人民共和國成立在天安門，它有新的意義了。我們這兩個方案拿到中央，後來周總理看了以後，同意我的意見。他説國徽裏頭一定要有天安門，他説我們同意張仃的意見，這樣子就把國徽肯定下來了。”這是一段重要的新中國歷史，所以我記錄於此。他還領導設計製作了新中國第一批紀念郵票。

張老是老資格的藝術家，身兼“六家”：中國畫家、漫畫家、壁畫家、工藝美術家、美術教育家和美術理論家。他曾經是中央工藝美術學院的老院長，可他不像個領導，從來不會端著架子與人交往，也不像個威嚴的長輩，所以很受晚輩們的喜愛，背地裏總喜歡稱他是一個“好老頭”！