2009年1月16日，在大洋彼岸一個曾經影響了整整一代中國畫家的藝術大師永遠的離我們而去了。他就是安德魯·懷斯。
在中國80年代，懷斯繪畫中特有的細膩、新異的視角，孤寂的鄉愁無不引起當時中國藝術家以極大的關注。在現代西方具象畫家中，無疑他是最有影響力的畫家之一。那個時代的畫家和繪畫學子中幾乎沒有人不提及懷斯。記憶中畫家何多苓經典畫作《春風已經甦醒》、《雪雁》就是向這位藝術前輩的致敬之作。
懷斯一生都在自己的家鄉中孤獨的做畫，他和其他幾位西方大師莫蘭迪、巴爾蒂斯的經歷及其相似。這位孤傲的天才畫家拒絕迎合風潮涌動的西方當代藝術思潮。他將中世紀歐洲的丹培拉技法賦予了新的生命，他以細膩、冷峻、深摯的情感對家鄉一草一木纖毫畢現的描繪，以及在他的繪畫中瀰漫著濃濃的鄉愁...他的具象藝術被評為美國新寫實主義，並對後來的照相寫實主義影響巨大，但懷斯本人並不在意美術史家的評論與歸類，他只是一生勤奮的做畫，懷斯在晚年已經獲得了巨大的聲譽，但也飽受一些藝術家和批評家的的爭議，這也是他後來在中國的影響漸弱的一個原因。
但無可否認的是懷斯給當時的中國畫家以諸多啟示，在單一蘇派教學體系中，懷斯獨特的技法和他憂鬱傷感的畫風暗合了當時中國畫家的審美追求，為中國具象繪畫的多樣性提供了新的思路。儘管中國畫界自懷斯之後，又有了對巴爾蒂斯、弗洛伊德、莫蘭迪、阿利卡等人新的關注，懷斯似乎已經漸漸被人淡忘，但懷斯近日的去世，仍然喚起了對這位孤寂的藝術家久遠的記憶，記憶起那個80年代蓬勃的青春繪畫年代...我們不知道懷斯對自己在中國繪畫藝術的影響做何評價，但這已不重要。因為直到今天，在中國還有那麼多熱愛他藝術的人。
我們相信在未來遙遠的歲月中，大師的作品將會成為永恒的經典，並永遠為後世畫家提供著啟示。
謹以小文紀念安德魯·懷斯，願他孤獨的靈魂在天國中得到永遠的安息。